1929年曾經出現過多大事件,該片為什么要選擇古田全體會議做為切入口,估算許多年長的觀眾們並並非完全瞭解,沒有關係,等到看完影片,所有人都會對那場全體會議的前因後果,和其關鍵象徵意義,造成一個嶄新而又深刻的認識。
在自己頭上,彰顯的不止是個體的使命與傳承,更折射出家國的宿命,藉由都市人的思維,看見後輩的艱苦,讓觀眾們能夠毫無距離感的置身其中,不僅僅是觀望和欣賞,更是與熒幕上的先輩造成一種思想的共鳴,就好似與自己在艱困歲月中並肩戰鬥通常,傾聽著當年校場上的演習、牛馬耕耘的嘶鳴,還有後來響徹整個世界的號角。
除了那些大人物,電影還刻畫了一大批以往難被忽視的許多小人物,和中央紅軍一同成長的小軍號手,李幼斌出演的造紙坊老闆娘,孫維民出演的孫木匠,同樣也都有完整且鮮活的刻畫。自己以老百姓的身分參予到根據地的發展壯大過程中,有血有肉且富有真情實感的形像躍然紙上,栩栩如生。
2019年的暑期檔,對於國產影片而言,或許是有點兒失落的時節,市場在高速公路擴容後,步入疲倦期,許多影片在追求電影票房戰績的馬路上越走越偏,越是在充斥著胡打亂鬧、情慾和荒謬的這時候,越須要《古田军号》這種產品品質和象徵意義兼具的好影片,讓我們在震撼和敬佩過後,懂得珍視今天的昌盛與富強。由此可見,好的影片從來都是市場的主流,不分題材和類別,漂亮又有象徵意義的影片,永遠會獲得市場和觀眾們的熱烈歡迎。
便是那些詳實多樣的細節,讓電影具有了大片的趣味性,同時也具備了很深遠的歷史文獻價值,這只不過也是陳力編劇的一貫藝術風格民族特色,從《湘江北去》、《血战湘江》開始,她一直堅持“以精品奉獻人民”,把經典作品紮根到生活的沉積物裡,這一次《古田军号》仍然如此,在製作上追求極致的細緻,細微到一針一線的道具,宏偉到炮火橫飛的場面,都調度得井井有條。
時光似電,日新月異,有時候不經意的一個轉身,可能將就已經是滄海桑田,生活在繁華與和平中的我們,有太多須要牢記的發展史,比如說古田會議這一段!由陳力編劇執導,王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯合主演的影片《古田军号》憑著客觀、細緻的創作,宏偉又不失細節的敘事表現手法,把90年前的古田會議搬上大熒幕,還原了一段革命老區的風雲往事,給年輕一代的觀眾們帶來一次邂逅發展史、體會初心的機會。
為的是使歌劇能夠紮實漂亮,編劇多次帶領創作團隊深入到老區,重溫發展史挖掘素材,最終使電影在真實客觀的基礎上,不失通俗易懂、大眾喜聞樂見的商業性,呈現出史詩大片的面貌與氣魄,可說是集內戰、表演藝術和美學之般若的一部經典作品。
《古田军号》沒有故意的架設宏偉,而是通過中央紅軍小號手後裔的視角,以都市人從漳州土樓裡的舞獅入手,一舉打通了相隔九十年的時空,把觀眾們帶返回戰火紛飛的根據地。在這兒,我們看見了青年領導者鄧小平的智慧與信念,較好的大局觀和指揮能力,還有朱德的大將之風,葉劍英的善良與理智,彭德懷的剛武和堅決,跟隨那些大人物的步伐,電影經過客觀而又新穎的詮釋,再現了古田會議的前前後後。
除了中央紅軍與老區人民脣齒相依的魚水之情,《古田军号》還呈現出了大量鮮活有意思的細節,那些呈現出讓電影顯得層次多樣,在殘暴的內戰中處處都充滿著了趣味性,比如說製作軍衣的過程,領章從純黃色到帶上黑邊的成語,中央紅軍內部的爭議,關於訓練方法、標語,和對待士兵的形式,關於糧餉的處理,都有生動的呈現出。
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