2012年公映的《一九四二》,一改“馮氏風趣”的“貧、俗、玩笑”,打破了華誼兄弟商業大片既有的模式,催淚中突顯人性善惡,悲憫中認同心靈倔強。
12月20日公映的《只有芸知道》,公映三天電影票房才破億,現階段勉強奪下了1.5億的累計電影票房,跟“黑馬”《误杀》、情懷之作《叶问4:完结篇》不了比,與開心麻花的《半个喜剧》、國內觀眾們不太哮喘的《星球大战:天行者崛起》,在電影票房戰績上並駕齊驅。
當時,得著很認同馮小剛的毅力與氣度,卻也對他劇中舉重若輕的敘事表現手法和階層矛盾的尖刻、偏頗很多納悶。
看完影片《只有芸知道》,登錄豆瓣,果不其然的罵聲一片,自小資習氣捱到了精巧利己主義,指摘聲幾乎跨越了多幾十年,再仔細看,劇中表現男女主角矢志不渝、相濡以沐的對白與片段,被許多充滿著唯美美感的影評人誇上了天,好似世間的真情,就只剩下這么一瞥了。
自己不知道,一個如《老炮儿》裡中年油膩電影界老炮兒,會親手操刀這種一部略顯套路的純愛片。
只是,他或許忽視了,絕大多數國內觀眾們並沒有在六十年代踏進國門、海外移居的經歷,看不懂馮小剛在埋在劇中點到即止的“私貨”,更不知道丟下所有化學物質的真愛為什麼這般矯情。
想來,功成名就的馮小剛已經不須要證明什么,他只拍他想拍的,上海爺們的任性,不過如此。
只是,吳京、徐崢甚至黃渤這種“半路出家”的編劇,都成了國產商業片的新標杆,馮小剛嘴上沒說什么,心底估摸著憋著一股勁。
這意味著,整部片長132兩分鐘的影片經典作品,將將少於了2017年公映的《芳华》累計電影票房的百分之一。在與業績預期堪憂的華誼兄弟“對賭”的非常大壓力下,向來嘴硬的馮小剛12月25日在社交新聞媒體中罕見的感嘆“英雄老矣”。
依照時髦如果講,既然get不到“永失吾愛”的點,《只有芸知道》就是一碗沒什么膳食的白開水、一部突顯異國韻味的旅遊觀光推介片、一段黃軒的個人唱功秀、一首歌馮小剛拍給好哥們的真愛禮讚。
從馮小剛的角度認為,《只有芸知道》是一部普通人的真愛史詩,一段刻骨銘心的生死戀,他之所以拍整部片子,就是在頌揚此種平凡中的純真摯愛,和對完美無瑕式真愛的影視製作化憧憬。
《只有芸知道》中,黃軒很給力,楊採鈺很出彩,淡淡的歡笑與傷感,有如一首歌溫暖的歌、一股涓涓細流般的舒緩、舒服,配上澳大利亞迷人恬淡的異國韻味,不用說,還真挺文藝氣質的。
《只有芸知道》之後,向來心高氣傲、對觀眾們嘴上不怎么乾淨的馮小剛,是第三次迎來了這么兩極分化的評價。
詩和遠方是存有的,純美真愛是真實的,《只有芸知道》的片頭,馮小剛與情侶二人的合照,或許要在無數觀眾們面前印證這一點。
只是,如白開水般的純真與深情,真的是太理想化和私人化了,許多觀眾們在第二刻融不進來,就意味著在接下來只能通過左顧右盼、玩個智能手機、上個洗手間的形式,打發掉餘下的觀影時間。
影片本就是造夢的表演藝術,馮小剛企圖通過他相同以往的造夢手藝,給觀眾們帶去震撼與共情,但許多觀眾們愣是共沒法情、入沒法戲、記不住點,只換得些許尷尬、迷茫與厭煩。
按理說,馮小剛把好友妻子的“慢真愛”故事情節搬上大熒幕,有種“反時尚”的意思,即便,這個觀眾們熟識的馮小剛,也曾經是引領國產商業大片時尚的弄潮兒。
君不見,扼守國內累計影片票房榜單前列的“陳塘關三兄妹”《战狼2》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》,哪個並非依照荷里活商業影片的成熟套路,以節拍明快、聽覺驚豔、淺顯易懂和親情中不失敬佩的路數拍的。事實證明,觀眾們還是好這口的。
《芳华》之後,馮小剛或許恢復了些惱怒,即便,他的“馮氏戲劇”締造了太多的話題與臺詞,這些過往的尖叫與思索,並無法讓觀眾們忽視掉這種一名成功的商業大片編劇。
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