《袅袅夕阳情》圖稿
《乱》 人物圖稿
黑澤明的畫受到了梵高、塞尚的負面影響。他的影片《梦》就將梵高列入了影片故事情節中:
《大海作证》圖稿
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《影子武士》圖稿
1998年,那位在影壇馳騁將近幾十年的編劇,在大阪去世。這種的頗具天賦和想象力影片大師,更何況之後很難再有了。
儘管黑澤明以影片為世界所知,在韓國被稱作“影片法皇”,但他最初的夢想卻是油畫。
但黑澤明的職業油畫職業生涯,並沒有進行多長時間。由於弟弟的逝世,他要承擔起家庭的重擔,故而放棄了總收入微薄的油畫。在1934年,24歲的黑澤明去了影片公司應聘,正式步入了影片行業。在接下來50十多年裡,黑澤明編劇了30數部經典作品,包含《罗生门》、《七武士》、《乱》等經典之作。
這是他的幾張人物圖紙,每兩張都極為鮮明,充滿著感染力:
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他拍內戰史詩片《影子武士》的這時候,財政預算遭受到了問題,只好他畫了幾百幅影片分鏡頭畫面。此種熱誠,打動了許多人。《影子武士》那些畫,是黑澤明開始大量進行影片設計圖油畫的首部影片經典作品:
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現在我們能看見的整部影片的設計圖中,有人統計數據過,服飾式樣有190張,建築構造圖有46張,機位圖有247張,配角眼神有49張。
今年,影集迷們可能將接到過兩條消息:黑澤明的經典電影《罗生门》將出影集版,而製作子公司,居然是斯皮爾伯格的聯合子公司。
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除了對於經典作品高標準的執著,黑澤明影片事業也得益於油畫功力。
1985年黑澤明攝製了影片《乱》,整部影片也是黑澤明分鏡頭設計圖的開創者。
他曾在一次專訪中說“那些畫的確地幫助了我發現每一場景目鏡視角。而且不但它能幫助你給僱員傳達你的想法,它也能發覺到每一場景的小細節——決定用什么作大背景,自己必須穿什么,等等。它可以教你許多。”
但是,這不妨礙我們感受黑澤明很性格的畫法。早於2011年,黑澤明的油畫就曾在深圳拍賣,底價更是每張至少60多萬元。
在回憶錄裡,他寫道:“我的目地並非要畫得好,我用我周圍各式各樣難到手的油畫材料,用最方便快捷的形式把腦中的鏡頭畫下來。”
《乱》 火燒宮殿
在高中畢業的這時候,黑澤明想要錄取音樂學院。那這時候,黑澤明的家庭愈來愈困窘,以原畫保持生計是很不明智的選擇。只好他查問母親,黑澤明的母親鍾愛詩詞,極為理解討厭油畫的黑澤明,最終支持了他的選擇。
但是,對油畫的熱誠與執著並沒有給黑澤明帶來好消息,他落榜了。年少傲氣的黑澤明,倒是毫不氣餒,覺得不必自學方法論原畫反而更自由。這種大膽的想法讓黑澤明不再束手束腳地原畫,他的油畫天分也獲得了尊重。第三年,他的畫就入圍了韓國的全省新人畫展。
《乱》圖稿
《梦》分鏡頭圖稿與影片場景
黑澤明大概是對歐美影片最有負面影響的亞洲地區編劇。做為黑澤明的迷弟,大編劇斯皮爾伯格眼裡,黑澤明是“影片界的狄更斯”。他經常從黑澤明的經典作品中找尋靈感。在攝製《拯救大兵瑞恩》中諾曼第沙灘一戰時,斯皮爾伯格說,他腦海中浮現的恰是影片《乱》中城垣被攻破的片段。
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《梦》圖稿
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