結語:
整部影片沒有給“演出”留以空間,
文娛價值官解讀:
而這匹黑馬的電影票房傳奇仍在繼續。
是“原生家庭”的普世感情
而整部影片最神奇的一點在於,它沒有企圖化解任何問題,只是提出來放到那兒。沒有強行煽情,也沒有艱澀晦澀。每一步都是命運一樣的選擇,讓你覺得被戳痛,卻又束手無策。
《何以为家》以戰火連天,社會內部結構失調的伊拉克為大背景,講訴了12歲女孩贊恩掙扎在社會底層的艱困歷程,他狀告雙親讓其走進那個世界上,卻未曾盡到做為監護人的養育之恩。除了被霸凌以外,那個幼小的小孩未曾有過正式身分,穿乾淨鞋子,指甲有人打理,能吃個蘋果公司,看一會兒電視節目的時光,竟然是在少女拘留所裡。《何以为家》希望為所有缺少基礎教育、健康與愛的現代人發出聲音。
去年五一檔的影片電影票房,儘管以15.09億元刷新了歷年來之最,但在為上證指數重大貢獻將近七成的《复联4》的強勢碾軋之下,國產影片還是集體戰死,反倒是伊拉克的文藝影片《何以为家》成為最大一匹黑馬,迄今已收穫1.99億影片電影票房,且後勁十足,貓眼預測總影片電影票房或可超3億。
正如編劇所期望的,《何此为家》的得獎,促進了之後一連串的變化:首先,贊恩和他的家人在聯合國僑民機構的幫助之下,移民到了瑞典,這對於他是一個嶄新的開始,他現在在上學,雙親也在自學唸書畫畫。實際上,影片裡的所有小孩都被送來了幼兒園,沒有一個小孩再在馬路上流浪。
《何以为家》的英文譯名重大貢獻非常大,原來的劇名“迦百農”是一個村子的中文名稱,出自於舊約故事情節,也是編劇上學前夕時常見到的一個詞語,她以此來形容“混亂“和”無序”,但中國觀眾們對此是不熟識的,翻譯成“何以為家”,便將焦點鎖定在 “原生家庭”的普世感情之上,再加上那句宣傳語:“我要起訴我的雙親,即使自己誕下了我”,更是直接戳中許多人的痛點。
在進行了龐大的漫長的複雜的選角過程後,選角編劇在街頭髮現了贊恩,他的真實生活和影片裡完全相符,即使肥胖,他個頭偏小,已經12歲,看上去只有7歲。從沒有上過學,甚至不曉得他們的名字怎么拼。即使長年混跡在街頭,千方百計生存,他的個性很頑強。
今年在戛納與它齊名的《小偷家族》雖讚譽不斷,但在我國的電影票房依然沒有打破文藝片的魔咒,止步於“億”元准入門檻,而《何以为家》基本能鎖定為我國戛納系電影票房最低的外語片。
《何以为家》敘述的是血淋淋的現實生活。編劇娜丁・拉巴基很理想主義,她堅信影片能夠發生改變世界,即便不能立刻發生改變現狀,至少可以引起話題和爭論,讓現代人去思索。她用影片做為“槍械”,在社會的陰暗角落投下一束聚光燈,讓這些太陽光,滲透到那些貧窮且難以脫逃宿命的現代人的日常生活中。
從攝製形式來看,《何以为家》更像是一部故事情節內部結構完整的記錄片,它使用了順拍的形式,也就是從電影劇本第一頁開始,依照故事情節經濟發展狀態循序漸進。讓觀眾們眼前一亮的是,參演本片的所有女演員都是非專業女演員,自己的真實身分有僑民、警員、檢察官。
發表文章丨鄭 文
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