《穆赫兰道》原先是彼得·麥凱攝製《双峰:与火同行》後構思的一個電視劇集,但是計劃破局,卻獲得了比利時捐助,拍成電影了整部故事情節長片。
2001年的《穆哈兰大道》歷久不衰,迄今還在被粉絲們不斷探討,就即使在這支離破碎又驚慌失措(無邏輯)的文檔中,隱藏了太多的東西,每一細節/故事情節,從相同的角度去解讀,都會導出各式各樣有意思的答案。
黑髮男子喪失了記憶,好似身心受創,好心腸的莎拉,則一路幫助她找尋他們的身分……
整部片沒什么倫理啟示,不緊張刺激,沒抨擊什么,也並非很娛樂;但是《穆赫兰道》以一種前所未見的敘事來「说故事」,充滿著原創與想像力的影片詞彙,殺傷力直逼奧遜·威爾士的《公民凯恩》。
影片從一場晚上的車禍開始,一個黑髮的帥哥返回車禍現場,沿著穆赫蘭道,走到紐約的荷里活。她闖入了一幢新房子,碰到了前去荷里活摘星的男演員莎拉。
21世紀末才剛開始不久,包含愛爾蘭BBC等數個新聞媒體,都開始為21世紀末影片做總結,不約而同地把彼得·麥凱的《穆赫兰道》列入21世紀末最佳影片。
整部影片一如彼得·麥凱所有的經典作品,都是一場夢,或是夢境的過程。夢原本就是支離破碎,不已連續,沒有中心,沒有邏輯,開心隨時能加個故事情節進去;夢境中的每一個細節,都是不容忽視的關鍵線索。
一部2.5半小時的影片,能延展出無止無盡的探討,但是我們都曉得,夢境的解讀是沒有標準答案的。整部片最普遍的解讀都指出,前半段莎拉幫助黑髮女/麗塔的過程是一場夢;而後半段戴安娜買凶殺人,則是真實的。
《穆赫兰道》那場夢,以我們習慣的「理性」的看法去看,絕對會陷於疑惑。劇中的夢境在一個很不小心的時間點開始了,沒有任何聽覺暗示(比如鏡頭變朦朧……)。
整組故事情節混合了很多元素:包含驚悚片心理,白色影片,女同志,情殺,荷里活祕聞等類別。
但是這是莎拉/戴安娜的夢境嗎?會不能是麗塔/卡米娜的夢呢?前半段是夢,還是後半段是夢?有可能將根本並非夢,只是前後三組人正好長得很像;或是全部都是夢;三組故事情節也可能將存有三組平行時空呢?甚至這可能將也是個夢中夢,三個夢又可以互為夢中之夢……
該片的劇名「穆赫兰道」是兩條高速公路,劃分了紐約的峽谷區和市郊,有一種「中间地带」(interzone)的概念,似的夢境與現實生活的分界線。
因而,我們不難了解《穆赫兰道》會成為21世紀末的最佳影片。整部片對錶演藝術,在獨創性整整枯竭的狀態下,從天而降了一個嶄新又讓人振奮的概念,劇中的影片詞彙已經不只是非線性能解釋,根本到了數學分析的N維模式。
而《穆赫兰道》的謎團,在未來的時代絕對會繼續被挑戰;對觀眾們來說,我們也很很樂意接受這份挑戰。
在我們充沛的想像力和排列組合式子演算之下,《穆赫兰道》延展出來的宇宙,能一路延展到億光年以外。
這部片發生的記號對象和人物,簡單上都是支離破碎,不知所以;比如片尾的哈爾巴,編劇被老公背棄,神祕的牛仔,紅色的箱子,夜總會跳舞的男人,餐廳前面的乞丐,被嚇死的濃眉女子等等,有時候真讓人驚慌失措。
故事情節在一連串怪異又忙亂的瑣碎該事件中進行;到了的最後1/5,出現的一切卻整個逆轉,最後以一個單詞「沉默」完結了整部奇異的影片。
現實生活中的戴安娜活得很爛的,不僅星運曲折,男友卡米娜也跟著編劇跑了;只好做了一個夢,幻想他們是荷里活風風光光的莎拉;幫助相貌如卡米娜的麗塔……
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