當這世界觀愈發脫離現實,觀眾們便不再共情於配角,只是看一看特技,看一看營銷噱頭,歌迷故事情節,長久下去,這對漫威影業而言是很致命的。
X戰警也迴歸了;
從《黑寡妇》到《奇异博士2》四部影片,除了《奇异博士2》暫時還算過得去,還有待觀察以外,其它都只能算是平庸,甚至還發生了漫威影業的發展史最差評價。
和世界觀過分宏偉而縹緲一同發生的,是漫威影片宇宙愈來愈長的故事情節線。
就算改成一個劍法高強精神失常的男人,幻想他們有小孩,不惜違法犯罪去搶自己的小孩,最後被警員制止感化,主題是能完全相同的。
而對於漫威此種爆米花商業片,要求自然要減少。
影片劇本藉助一個很科幻的強設定來做為故事情節的鑰匙,但是動不動就負面影響到全人類,很難讓觀眾們代入進來,大多數人只會覺得這是影片,並非基於現實生活的。
超級英雄不再是挽救火星,挽救宇宙,而是要挽救更多的宇宙了。
還就那一部講天神組的,不只神奇地讓滅霸的行為顯得“合理”,更讓原來地球上的英雄故事情節顯得蒼白。
緊接多元宇宙故事情節線的《奇异博士2》,標誌著漫威多元宇宙時代的開啟。
DC也犯過相似的問題,那就是《神奇女侠1984》,一個許願石就能把整個世界給顛覆,此種設定很難就會玩脫。的確派蒂·傑金斯已經玩脫了。
甚至你把小約翰·唐尼再請回去客串演出一把,協同阿湯哥版鋼鐵俠。
返回漫威那邊,在編劇中心制下,產品品質一直處在不太好也不壞的狀態,到第二、第二階段發生了許多驚豔之作,但是到第四階段,在世界觀顯得更為龐大,但影片方面就發生了顯著的大幅下滑。
後面四個階段觀眾們還能有影片感,可經典作品數目一多,影片也變為了電視劇。
在那些吸引觀眾們的噱頭都拍完了,假如影片繼續拍得那么玄乎,更何況漫威影片的電影票房就會開始斷崖式大幅下滑。
等蜘蛛人和死侍也同框了;
但漫威在第四階段似乎已經不那么重視像《钢铁侠》、《美国队长2》此種故事情節紮根於現實生活環境的重要性。
觀眾們看完不由得要問,而且這些超級英雄根本無法主宰他們的宿命嗎?
這只不過也會一味不斷擴大世界觀所帶來的問題,他們的續集把前作給坑了。
就像在吃一個大餅,裡頭卻什么餡都沒有。事實上只是外貌收縮變小了,吃進來就那么一點。
拍的片子愈來愈多,漫威的流水線傷痕愈來愈顯著,但是愈來愈倚賴情懷和歌迷效應。
所以這並非說借用宏偉世界觀而言講訴接地氣的議題就一定沒用,只是這很考驗主創人員的能力,特別是編劇。
為的是實現四代同框的粉絲故事情節,漫威甘願犧牲故事的邏輯性,但事實上在《蜘蛛侠:英雄远征》就已經犧牲了。
《蜘蛛侠:英雄无归》就是一個典型。
可以預知的結果是,等到所有情懷和噱頭耗用完之後,假如漫威沒有及時返回現實生活,而是繼續任由經典作品“漫畫化”,可能將到第六階段,就得考慮怎么把整個宇宙重啟,或是直接拿一個嶄新的平行宇宙講訴新故事情節了。
影片沒說。估算布萊恩·費奇也不曉得怎么圓。可能將是再把《洛基》協同進去太複雜怕減少途人觀眾們經濟負擔吧,反正英國小姐就變為了一個工具人。
先說結論,即使世界觀愈來愈大,故事情節線愈來愈長。
加上得宜的配角刻畫,觀眾們能夠堅信那些漫威超級英雄的傳奇故事情節。
故事情節是正式脫離火星,脫離火星所在的宇宙,去到了其它宇宙進行歷險。
而且許多奇幻電影就難發生“披著奇幻外衣的XX片”的情形,觀眾們是奔著奇幻去的,看見的主題卻並非奇幻的,此種錯位感自然難讓人沮喪。
在科幻奇幻應用領域,《2001太空漫游》為什么被封神,即使它講訴的主題超越了“人”,一部宇宙片真正下降到宇宙的命題。
她的促進作用和《蜘蛛侠:英雄无归》裡的遺忘咒是一個道理。
這就和一開始所言的那般,世界觀愈來愈大,所深入探討的主題卻很普遍,就難讓觀眾們造成一種錯位感。
更致命的問題是,本作的許多設定,不知不覺地就被推翻了。
上一部是鋼鐵俠竟然把如此危險的遺產留給一個還在讀初中的小孩,這一次是奇異教授竟然聽了這初中小孩幾句話,就要施一個牽涉全球人類文明的危險法力,結果也是險些玩脫。
這無法說完全一樣,簡直如出一轍。一查看三部影片的導演,果然都是同一組人。
接著《星际穿越》就遭到部份觀眾們吐槽了,你都人類文明世界末日債務危機橫越蟲洞了,繞來繞去竟然卻還只是俗不拉幾的“愛”。而且較之《2001太空漫游》趨勢就低了。所以得益於諾蘭對全劇的極強把控,口碑產品品質還是極為出色的存有。
這也就是許多人感覺第四階段大不如前的關鍵其原因之一。
但事實上,那場多元宇宙債務危機,其本質上其實是一個爸爸找小孩,不惜大搞破壞的故事情節。
《奇异博士2》就很玄乎。
比如說《洛基》發生一袋子的無窮水晶,就讓《复联3》的故事情節變得很無語;
一個英國小姐莫名其妙就能關上多元宇宙通道,她為什么能有此種能力,那《洛基》裡的時間管理處又算什么?
世界觀大了,常常故事情節的議題就無法逗留在宗教常用的層面。
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