寫在最後:
首先,它跨越了“人類文明找尋可供生存的地球”的過程,影片假定了太陽系中存有無數和火星一樣,可供人類文明生存的地球。其二,那時的信息技術和宇宙航行的技術,已經達至頂部,好似人人都能駕駛“太空船”,如果電子設備設置得宜,誰都能自由穿行於相同的地球之間。第二,在這個二十世紀,機器人不但有強大的智力和存儲系統,還和人類文明有了情感連結,能像人類文明一樣有感情地思索和生活。
終究,影片中的故事情節,圍繞了“一正一邪”三個核心人物而展開。看上去,內戰是槍械、力量與密謀的決鬥,事實上都是“黑暗與光明”的決鬥。即使最終內擊敗敗的重要,都會戲劇性地將引引致“黑暗”與“光明”的核心,並且總會是“光明”擊敗了“黑暗”。
在無數的英國奇幻大片中,非常大的債務危機或大災難面前,總有“一個人”能夠站在時代的大浪面前,為的是挽救蒼生而不畏艱險,最終克服重重困難,靠著內心深處堅定和正直的力量,力挽狂瀾;在很多故事類的英國影片中,也遵從著同樣的邏輯,總有一個人是“核心”或“英雄”,他/她活在眾人的中心,心中有大義,手裡有力量,總能以驚天動地的結局告終。
對於這種一種遠遠脫離現實場景的影片,女演員的攝製能夠呈現出的效果是極為非常有限的,而且大量的投資,都放到了後製上。我們經常看見網民們取笑國產劇的“五毛錢特技”,只不過也可從中看出“特技”的燒錢功能。
即便,若是隻有抓人眼球的畫面感,劇情特別無法經得起推敲,而一旦加上了人物的感情設定,很多的“故事情節走向”就顯得合理和生動了。
相比之下,國產片的表達,卻更為沉穩。雖然依然有男一、女一的說法,但極少發生一個人挽救所有人的故事情節,更多的,都是對“團結一致的力量”的渲染,這和中國發展史上根深蒂固的“中庸人文”是分不開的。
一個是身懷絕技與天分的“戰士”蕾伊,她滿心正直,身形中充滿著不懼死的毅力,為的是勝利甘冒一切信用風險。
蕾伊一出場,便身處綠色的生態環境中,陽光反射下的清爽和暖意,不必介紹便曉得她是“正”的一方。相反,帕爾帕廷和他周圍的一切人和物,都是暗黑的粉色,代表著“邪”的力量。
科幻電影標準配置的大場面,由冷冰冰的暗黑系槍械、微電子肆虐的特技、內戰時的宏偉場面鋪排而成
文/伊人尋
在冷冰冰的信息技術內戰中,那些“感情”攝影機,無疑起到了穿針引線且畫龍點睛的促進作用。
中後期蕾伊與Boss的決鬥上演之後,又有了很多“微電子”效應的呈現出。電影將帕爾帕廷的終極專業技能以“閃電”的方式表達,而蕾伊的力量是“光劍”,看上去一個擁有無可估量的龐大力量,一個卻只有“單薄”的光劍,整體實力懸殊和武裝衝突效果油然而生。但最終,在“原力”與“閃電”的力量競逐中,導演讓後者獲勝,是為的是突顯“感情”的主題。
這也是英國大片中最常用的表達,但和東方影片相同的是,較之於含蓄沉穩的東方文化,西方人更擅於直截了當的感情表達方式。在意就是在意,還會匹配以行動;而東方人的在意,卻妙在欲語還休,所謂“千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面”。
先有萊雅郡主對蕾伊的體能訓練、安撫甚至擁抱的場景;後有機器人C-3PO通靈,在不得不抹去記憶和為現代人克服困局時的兩難抉擇;再有佐裡和波之間,既有糾葛又能互相犧牲和支持的故事情節;以及蕾伊對楚巴卡的惦念,與芬恩情愫裡的欲說還休,對雙親遇害的激烈感情,與凱洛·倫之間相殺又“重歸於好”的糾結,並在故事的結局,凱洛·倫拋棄性命,通過一個吻用原力治好了蕾伊。
一個心存憤恨與野心、“死而不僵”的君主帕爾帕廷,想要重新統治整個太陽系,讓一切都臣服在他的“黑暗力量”之下。並且,他隱藏籌謀十多年,總算要大功告成。
但這篇影評人,筆者希望藉由《星球大战9:天行者崛起》,從四個方面來窺視英國奇幻大片的“統一性”。
電影對於“第二騎兵團”和“最終騎兵團”強大力量的渲染,是通過一幅幅“宏偉”的場面來實現的。密集的各類航天器、冷冰冰卻科技感十足的星際航空母艦、反攻時的花式炫技、超越光速的飛行和反擊、像機器人一樣層出不窮的“軍官”,那些暗黑鏡頭的呈現出,對攝影師的攝製專業技能和中後期剪接處理,有很高的要求,特別是對速率的呈現出。
更關鍵的設定,是“復仇”與“反攻”的設定。
奄奄一息的蕾伊,恍惚中看見了過去的“絕地戰士們”和“死去的親現代人”,那些人通過“原力”給與她重新站起來的力量,只好,她站起來了,憑著“感情”給與她的堅韌力量,將帕爾帕廷擊敗了。
凱洛·倫
故事情節終究是故事情節,是人物的感情賦予了故事情節以心靈。
內戰大片的其本質,是黑暗與光明的較量
《星球大战9》的故事情節大背景,是在遙遠的太陽系中,地球與地球之間的內戰。
蕾伊和凱洛·倫的光劍決鬥
充滿著激烈與速率的生死決鬥中,忽然的“慢鏡頭感情”場面,是永恆不變的感情主題的渲染
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@伊人尋影視製作
但是,不論什么樣的故事情節和攝製套路,看多了都一樣無趣。希望國內國外的影片,都能夠真正推陳出新,拍出更多更讓人眼前一亮的佳作。
做為一個影片途人,我不曉得整部影片的特技值幾毛錢,但從頭到尾沒什么違和感,必須也算得上是正面的體會了。
蕾伊和凱洛·倫最後的時刻
而且,東方人的感情攝影機,多讓人有一種惋惜、遺憾和糾結之感,而英國大片中,卻加強了“蕩氣迴腸”的愛情。這是人文的差異,也便是“缺什么,什么便有市場”的中國人迷信英國大片的其原因之一。
為的是烘托“正”與“邪”的概念,編劇為相同的陣營,選擇了相同的“色調”設定。
這一兩年英國的奇幻大片,實在太多了,甚至我已經不記得之後是不是看完《星球大战》。但這一次,衝著“收官、終結”等詞語,我以為會略有“驚豔”,但卻十分沮喪。
,專注影視製作評論家,寫人文與人性。願活在世上,愈來愈暖。
也許,到最後,我也未能理解,死去的君主帕爾帕廷是什麼樣重生的,所謂的“原力”到底是個什么東西,凱洛·倫做為抵抗基地萊雅郡主的女兒,又為什麼會是第二社會秩序的最低領導者,並且輕易就被黑暗力量沖刷,又在後來“改邪歸正”。許多匪夷所思的奇幻點,或許是因為之後的《星战》系列介紹過,但我卻不記得了。
筆者想要尤其表示的,是電影中少部分卻畫龍點睛的慢鏡頭“感情場面”。
只不過,英國影片一以貫之的“個人英雄主義”概念,儼然已經變為一個梗。
主題明晰時,便用最能引起共鳴的“慢鏡頭”來渲染感情主題,但來來回回都是在渲染同一個的主題:在信息技術和槍械都高度發達的時代,最原始也最堅韌的力量,依然是人類文明內心深處“感情的力量”。
和很多奇幻大片一樣,《星战9》鋪排了很多“大場面”,那些大場面不但是電影的關鍵亮點之一,也是投資者錢的埋骨之地。
《星球大战9:天行者崛起》於2022年4月18日在中國公映,7萬多人在豆瓣打出了6.4分的戰績。較之於從前的《星战》系列影片,這最後的收官之作,表現真的平平。
此種信息技術力量的呈現出,不但給了觀眾們視覺效果,也滿足了自己的感情期盼,也是英國大片中的經典表達。
和很多英國奇幻內戰大片一樣的設定,讓《星战9》很難突出重圍,給人驚豔感。
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