而那些,都在《你将不再孤单》中大量發生。男主角內維娜有如一名牙牙學語的兒童,每次幻化成別人之後,都會總結其獨有的體會。比如說那句“對於男人而言,你是水;對於女人來說,你是地板”,就鮮明地道出女人的相同境況。
但,編劇戈蘭·里斯列夫斯基並沒有受限於文藝片的處理表現手法,劇中大量的血腥驚悚片臺詞,經常發生的更讓人猝不及防。
抉擇相同,兩代巫師的宿命也就此決裂。
十多年之後,當內維娜已成婚生子,找出人生意義和方向,巫師會讓她隨心所願,過上安穩的生活嗎?
但是另一方面,電影故事情節所設置的大背景,卻又是19世紀末色薩利的一座偏僻山地。粗鄙落後的南歐山民的飲食習慣,帶有嚴重迷信美感的“獵巫師”陋習,和由婚喪嫁娶、男女價值觀所折射的駭人情況,又讓人感受到西歐本土人文中,這些不為人知的駭人不利因素。
內維娜遭受巫師,即是宿命的救贖,是一種由暗到明的通透;而馬利亞遭受巫師,卻是宿命的詛咒,看似明澈,實則晦暗。
這部電影就是在這種一個巫術設定中展開。
此種文藝片的處理表現手法,同樣彰顯在敘事層面。儘管這部電影的故事情節內部結構很完整,但是其敘事表現手法卻十分另類,除了三位男主角——內維娜和巫師,其它的配角多半沒有對白,只是有如大背景板通常,發生在內維娜的面前。
電影的最高潮部份,讓我們看見了內維娜和巫師之間的對付,她們因對人世觀點的相同,踏上了截然相反的結局。
對於許多粉絲來說,《你将不再孤单》的獨特性彰顯在數個方面。
巫師欣然接受,給內維娜做了標示——用巫術將她變為了個啞巴,接著飄然而去。
馬利亞對人世間充滿著憤慨和憤恨,她指出無論他們幻化成哪種身分,都會遭受排斥,沒人願意接受一個惡魔的巫師。
內維娜不但贏得了自由,更擁有了巫師賜與的不死之身和幻化巫術。巫師一心想讓內維娜和他們一樣,成為在山林中茹毛飲血的異類,但內維娜既難以忍受生吞鳥類血漿,更難以遏制他們對於人世間的疑惑。
這一美妙的縫合效果,更彰顯在電影的文藝片攝製表現手法,和恐怖電影元素設定上。
《你将不再孤单》看似陽春白雪,在文藝片表現手法的各式各樣加持下曲高和寡,實則的話,它的內裡仍然難逃個體的心性抉擇。
這與電影大師泰倫斯·馬力克中後期的電影藝術風格不謀而合。在其《生命之树》後,馬力克開始在影片的鏡頭藝術風格上,表現得更加私語化。他時常消除現場的環境音,重新加入主人公們的內心獨白,喃喃自語間常常有著情緒上的共鳴,而管絃樂等爵士樂的襯底,又令整個影片變得鬆弛遊弋。最具代表性的,就是他的《隐秘的生活》。
劇中,用其它微生物的肝臟插進他們的心房,以便化身成為該微生物的樣子的巫術,既讓人想到了中國文言文長篇小說集《聊斋志异》裡的《画皮》,同時又不乏馬來西亞編劇阿彼察邦的電影《热带疾病》和《能召回前世的布米叔叔》的況味。從那個角度上看,這部電影擁有著東方神祕人文的美感。
比如說巫師馬利亞第二次在農婦面前發生時,逆光下的陰影,皮膚邊緣血痂的傷痕,和頭上上稀疏的指甲,在中景景框中雖變得悚然,卻有著異樣的聖潔。
巫師變身成貓咪,吸食農婦新誕下的男嬰內維娜的血。當農婦看見巫師的真身之後,她一邊跪下乞求,一邊許下諾言:如果巫師讓內維娜陪在他們身旁十七年,此後她將讓兒子常伴在巫師左右,為其養老。
只見一頭貓咪在草地上嬉戲時,忽然被鏡頭左側的一股神祕力量捕捉了去,隨即在一陣陣撕咬和吞嚥聲後,貓咪又安然無恙地步入鏡頭,向著右側走去。接下來,則是一段攝像機貼地跟拍的臺詞,它模仿的即是貓咪的視角,一直到它逗留在一家昏暗的農婦家裡。
居然,十七年後,巫師還是化身為公牛,窺探到了內維娜的下落,將其帶出了石洞。
做為第二代巫師的馬利亞,身負重傷周遭俗規仇恨的驅使,因而她萬念俱灰,站在了人類文明的對立面;而做為第三代巫師的內維娜,幸好有著赤子通常的童心,她對於那個人世尚且抱有希望,因而她可以藉助“異能”選擇相同的人生,尋找新的希望。
由此,電影像是一個男性幽靈遊蕩的過程,一首歌柔和而悠長的個人史詩。
內維娜開始在人世間重新學習做人,她幻化成中年農婦、年長女子,直至幼年男孩,在這一連串的化身過程中, 內維娜最終逗留在幼年男孩的皮膚裡,重新經歷人世間的傷痛和美好。
但事實是,《你将不再孤单》和A24毫無瓜葛,它是由愛爾蘭、克羅地亞和新西蘭等國聯合制作的小眾文藝片,由環球影業公司下屬的焦點影業進行全球發售。就連編劇戈蘭·里斯列夫斯基都是初出茅廬,此前未主演過一副部長片。
電影的第二個場景就足夠多值得玩味。
但,本片在聖丹斯影展一公映,便在粉絲圈中獲得一致讚譽,爛蕃茄新鮮度高達93%,MTC的打分也有79,並提名了聖丹斯的評委會大獎。可在大眾層面,它卻表現不佳,豆瓣打分7.2,IMDb打分僅有6.5。
農婦將失聲的內維娜抱入峽谷深處。之後十七年間,不許內維娜跨出峽谷一步,她原以為這種就能瞞天過海,逃過巫師的追蹤。
新劇《你将不再孤单》像極了A24電影公司的手筆,前者因對於恐怖片的別樣玩味,成為無數邪典片粉絲的歡樂源泉。
至於她所嫁的女人,則是一名行將死去的患者。被婆家綁住,強行和妻子出現關係;罹患重病後,又只能藉助於家畜的血漿,馬利亞的這一連串苦痛仍未中止,她在被居民醒來的“巫師”身分後,被綁在梯子上判處火刑。
但內維娜相同,她在經歷了成年男性、年長女子和幼年男孩四個相同身分的化身後,不斷總結和思考。她並不試著去迎合別人,而是體驗人世間的傷痛和快樂,這兒既有女人們的殘暴和貪婪,同樣也有蘋果公司和勞作所帶來的單純的享受。
除了恐怖鏡頭所造成的驚悚片感,三個“巫師首度發生”的象徵意義也十分相同。
故事情節相近,但鏡頭處理截然相反的一幕,發生在電影的前半段。這時,插敘了一段巫師馬利亞在被燒燬之後的經歷,這是她第二次看見巫師的時刻,假如依照輩份來算,那位巫師 馬利亞即是內維娜的“爺爺”輩。
這也是為什么馬利亞和內維娜這兩代巫師的宿命,會如此相同。馬利亞為的是和其它男人一樣,擁有他們的小孩,不惜向“爺爺輩”巫師祈求他們能夠出嫁,且意外被施法成為的是第三代巫師。
倘若不知悉電影前面的故事情節,絕大多數觀眾們會忽略開片的這一段神祕安排。編劇只不過早在這兒,悄無聲息地透漏出了電影的核心設定——借屍還魂。
影片首先在畫幅上採用了1.44:1的寬高比,接近於象徵主義電影時期的4:3,而非當下電影常見的16:9,這就讓本片在觀影典禮上更加復古。除此之外,在攝影層面上,大量的拿著跟拍、淺焦和廣角鏡頭的使用,讓全劇瀰漫著濃烈的私密味兒。
在這一幕中,巫師以舌頭沾血、皮膚全裸的形式現身,其四周卻陰暗模糊不清,襯得巫師極為扎眼。此種明暗之間的變化,和內維娜的父親首度看見巫師馬利亞時截然相反。
而且,馬利亞在偏執和固化中越走越遠,而內維娜在寬忍和釋然裡越活越知道。
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