莊文傑偷走虹膜和掌紋,發現李淑婷和李安福有交集,咋不告訴羅隊,也是同樣的道理,他不只有同情心,他還有執念。
他一直企圖製造一個均衡,讓反面角色想殺他又覺得留他有用,讓警方懷疑他又覺得他是受害人。
現在回到去想,莊文傑至少四次向羅隊隱瞞了關鍵線索。
只有莊文傑步入刑事案件,引出莊耀柏時,他才想到了當年,這也證明了莊文傑的計劃沒錯。
但就是這種的關鍵時刻,王俊凱出演的莊文傑和張譯出演的羅堅造成了信任危機,莊文傑再度封閉了他們,選擇獨自一人面對黑暗,甚至主動向隱藏的敵方發出信號,將他們陷於極為危險的境地。
警方當下的刑事案件破得越快,越難歸於平淡,越難以重啟洛神案。他把他們的底牌亮給警方越多,不須要他本人参予的機率就越大。
第二次,睡蓮案,莊文傑沒有告訴羅隊,丁生火犯罪團伙先逃出她家放相片的事。切斷了羅隊把睡蓮案和洛神案往一座聯想的可能將。
這是他的執念,是因為成長過程催生的,心智缺陷,無法信任他人,也並不珍視他們。
按現實生活邏輯看,很可能將是莊文傑報案有人逃出民房放相片,公安分局上看一眼發現沒遺失貴重物品,叮囑幾句走了。此種事根本到沒法刑警隊。
對於反面角色而言同樣,只有自己覺得莊文傑不只是個普通孩子,才會跟他不斷造成取得聯繫,而且莊文傑就得不斷“故弄玄虛”,就算以身犯險,也要吊著自己。
但是本質區別在於,警方以破案為先,莊文傑更糾結母親本人的遭受。
(原創該文未經容許不得轉載 )
站在觀眾們的天眼視角,莊文傑的作法或許很多“作”,長嘴但不必,幾次三番地向羅隊隱瞞關鍵線索,婉拒羅隊幫助,險些小命都丟了。
第三次,月神之淚,莊文傑隱瞞丁生火的暗號,偷走了掌紋和虹膜,直接發生改變了刑事案件走向。
第二次,莊文傑先一步發現,李安福與李淑婷有交集,他沒說。羅隊在和蘇英的交手中陷於被動。
還有一個最先決的條件,莊文傑的確就只是個孩子,沒大學畢業的中學生,沒有人情世故社會實戰經驗,只有頭腦是無法玩轉人心的。
復活之門 :莊文傑過分自信?與羅隊造成裂痕,四次隱瞞都有苦衷
(本文插畫源於互聯網及截圖,著作權屬原作者所有)
但莊文傑那個配角的氣質就在那兒,他並非短篇小說中的美強慘女主角,他就是個有黑暗因子的不平衡元素。要並非創作空間受到限制,莊文傑要再瘋一點再狠一點才更精采。
警方那邊,省隊蘇英的發生,讓此案急劇升級,附帶打貝魯特堅的思路,他破獲的睡蓮、月神之淚和互聯網詐騙並並非單一刑事案件。
盜匪們的邏輯完全相同,就是“聲東擊西”和“暗渡陳倉”,為的是真正的目地,能把干擾不利因素無窮不斷擴大。
而莊文傑最在意的就是“不帶他”,站在他的視角看,沒人能幫他,他無意識裡願意堅信警員是好人,但警員也並未能發現母親的下落或死因,警員不能害他,但也不見得會實現他的真正市場需求。
《重生之门》又一次步入了多輪廓交匯的重點鋪墊期。
只不過並非,過於自信的前提,在於預判他們會成功,不能死。但莊文傑並不在意與否成功,甚至與否會死,他只想曉得真相。
現如今蘇英說,所有的問題都與莊文傑相關,這是莊文傑想要的結果。
文/抽抽涼
我們無法要求一個自小喪父,在性別歧視和冷漠中長大的孩子,一下子就迸發出無私無畏的同情心,私慾和正義的交錯糾纏,才讓莊文傑更為複雜和真實。
站在羅隊的角度看也是一樣的,我們天主視角覺得警方有時候不夠聰明。可對於羅隊而言,他的日常工作就是各式各樣重大刑事案件,一個接一個,二十年了,無數個甚至可能將略顯重複的刑事案件。
我們假定,假如每一次,莊文傑都先講出實情,那么羅隊就會意識到刑事案件背後的複雜關係網,但這是我們的觀眾們視角。
“就算早說不就好了”、“莊文傑嗎過於自信”……
雙方合併到了一個交匯點和切入點,莊文傑。
假如之後跟羅隊交待,或許羅隊會願意認真對待,但是警務處並非羅堅一個人的,蘇英的發生就讓他倍受桎梏,現實生活工作忙不過來,沒有證據不可能將輕易對二十年前的刑事案件重啟調查。
丁生火一看好傢伙,孩子報案了看起來就是個普通孩子沒意思,不帶他了,有機會順手報個仇,莊偉傑,卒。復活之門壓根沒開過。
他不可能將每晚下班這時候,睡蓮丟了想當年,戒指丟了想當年,女中學生跳樓自殺了想當年,天天想當年累死了。
只有等,換句話說以他們為誘餌,誘丁生火、許正清也徹底入局之後,就可以實現真正的目地。
反面角色方面,即使李安福與盜墓犯罪團伙的交集,丁生火、許正清的取得聯繫開始浮出水面。
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