這一次,羅拉再度走進母親辦公室,以劫持的形式要來了10萬馬克。本以為這種就能救下曼尼,但是宿命再一次給她開了玩笑。
它講訴人生的存有象徵意義,卻又是以荒謬為本原。邏輯看似混亂,實則清晰自洽。也許,這便是《罗拉快跑》的氣質所在,值得反覆觀看,反覆揣摩。
接下來的故事情節裡,編劇提克隊威展開了天馬行空的想像力,把一場枯燥無味的奔跑,變為了一場蝴蝶效應循環。
電影故事情節打破了傳統敘事模式,使用三段式趨勢,將一個出現在20兩分鐘之內的故事以相同過程、相同結局講了四次,在當時頗具締造象徵意義,甚至負面影響迄今。
羅拉第二次橫越回過去,這一次她顯得更為輕車熟路,順利繞開了前三次碰到的所有障礙,一路風馳電掣。
這一切到底是偶然還是必然?抑或是數次隨機偶然所換來的必然結果?總之,最終一切問題都隨之迎刃而解,甚至平淡地像什么都沒有出現過。
有人說,《罗拉快跑》是一部無須自帶邏輯去觀看的電影。它那看似完滿的結局,其實是提克威所使出的“障眼法”,最終但是萬千軌跡中的其中兩條罷了。
編劇巧妙地運用了一種“時空高架橋”的酷炫表現手法,讓羅拉在奔跑過程中所作出的每一個行徑、每一種判斷,都直接與她所接觸的途人造成著關連。
《罗拉快跑》全劇時長81兩分鐘,其中71兩分鐘都是運動攝影機。影片時長雖短,卻涵蓋了1581個攝影機切換,平均值算下來每一攝影機僅有2.7秒,可說是“電影史節拍最快電影”之一。
羅拉的每一次抉擇,都是蜻蜓扇動的尾巴,潛移默化發生改變著每一個和她造成交集的途人。而此種發生改變,也在間接負面影響著她的宿命。
這一次,她沒有再去找尋母親,而是快步趕赴賭場輸掉10萬馬克。幸運的是,曼尼此次竟碰上了偷走他錢袋的流浪漢,順利奪取了救命錢,最終及時順利完成了交易。
但是當他跑到母親的辦公室,卻看見了一名第三者的發生。母親對羅拉冷嘲熱諷,並告訴她與他們只不過並沒有親屬關係。
母親的話語深深地刺痛了羅拉,但眼下又不得不盡早去找女友。羅拉再度奔跑起來,可惜看見曼尼時,他已經對大型超市展開了盜竊。
就這種,起死回生的羅拉開始了她的首輪快跑。第二次失利的經歷,讓她有了提早避免失誤與信用風險的預判能力。這一次,她要以更快速率達成目標,營救曼尼。
曼尼與流浪漢的巧遇也許絕非偶然,而是因羅拉兩次相同抉擇所帶來的“蝴蝶效應”所致。四次時光逆轉,最終換來圓滿。
羅拉是個真愛至上主義者,用現在如果來說,就是所謂的“愛情腦”。整個故事情節的始末,便是源於於她這份對於真愛的執著衝勁。
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