[1]母性希臘神話”的消解與重構:近幾年中國男性影片中的母子關係表述|張印蓉
這一幕也讓不少觀眾們產生共鳴,“許多人在成長過程中,都想拼命徹底擺脫父親在他們頭上的傷痕,就像西班牙高分電視劇集《我的天才女友》中的萊農懼怕像父親一樣跛腳,但最後又無可避免地‘承繼’了父親頭上的功能”。
[2] 從《春潮》看男性影片的母子鏡像敘事|張貞
而去年的影片不但做到了,還做到了三次:
近幾年,也有許多講訴母子關係的影片,開始嘗試對影片主題和敘事表現手法作出進一步的延展:
賈靜雯出演的未婚父親,一開始展現出對兒子的強烈控制慾,與正在上小學、具備自我意識的兒子,一直處在劍拔弩張的矛盾狀態;但當父親罹患思覺失調症之後,這對母子的關係或許又對倒了回來,兒子反而成為了照料父親的配角,家中的氛圍也開始緩和。
她沒有想到,電影劇本中設定的那位“超級英雄”主人公,居然是一名“平凡的、年輕的華裔男性”。在現實生活中,像這種普普通通的一名中年父親,每晚都會發生在大型超市、唐人街的各個角落,但從來沒有一名失之交臂的行人,會留意到不起眼的她們。
首先,是字面上象徵意義上的能打——別誤會,這兒說的並非“國際不打孩子日”的打,而是爸爸們在影片中的另一種踢法:
雙重宇宙的設定,在近幾年的影片中並不少見,但是無論是從可看性還是市場的角度考慮,都極少會有導演將這種的異能,放到一名看起來再平凡不過的爸爸頭上。
得益於紮實的電影劇本和真實的人物原型,觀眾們在那些影視劇中能夠看見和他們經歷相近的母子關係,進而產生共鳴;
本屆爸爸,太能打了。/《瞬息全宇宙》片花
被這份電影劇本深深地打動的楊紫瓊哽咽道,這是他們“一直在等待的配角”——在此前的很長一兩年裡,她收到的配角都是外祖母、大姐等不那么“中心”的鑲邊小配角。而“總算等到那個配角”的男演員,不止楊紫瓊一名:
而影片全方位的敘事角度,又讓觀眾們得以從不曾構想過的另一個視角,去嘗試理解他們的父親:
在未來,我們也許也必須好好思索另一種可能將:父親的故事情節,不一定非要圍著小孩轉。西班牙小說家莫蘭黛寫出的詩句,迄今依然讓人第一印象深刻:“沒有任何人,包含父親的木匠,記得父親本有兩具‘男性的皮膚’。”
“阿嫲(奶奶)有時候也很羨慕你,想做什么就能做什么,儘管你阿公(爺爺)對我很不錯,但是我做了60年的陳李月英了,現在我也做到累了。
但千萬別企圖 “讀懂”爸爸
從“媽系”影視劇的收視率和口碑中不難看出,本屆觀眾們對於“爸爸”、母子關係的故事情節,都展示出了很大的普遍認可與寬容度,也有很多人企圖從中尋求某種程度、獲得關於生活的解法。
但嘗試去“瞭解”爸爸,並不意味著我們能“讀懂”爸爸。很多編劇也在專訪中數次則表示,影片決不可能將為現代人的家庭對立提供更多一個“國際標準解法”——
即便,在成為一個父親之後,她首先是她他們。
只好秀蓮開始穿行於相同的宇宙,看見了他們人生的多種不同機率,並開始學著掌控他們的特殊能力。著名“打星”出身的楊紫瓊,也在影片中重大貢獻了很多精采的戲份,將一個堅韌頑強、充滿著運動感的父親形像詮釋得活靈活現。
南京藝術大學影視製作大學的歷史學者張印蓉,曾經總結過近幾年中國影片熒幕上的母子關係,發現《柔情史》《春潮》《送我上青云》等影片,分別呈現出了母子之間共生、倒置、對付等相同的朝夕相處狀態——
2021大熱影片《你好,李焕英》中,編劇賈玲嘗試了“橫越”的敘事表現手法,為父親的故事情節提供更多了嶄新的講法;而在《妈妈!》中也有一個“反轉”式的設定,那就是罹患阿爾茲海默症的並非85歲的父親,而是65歲的兒子。
影片也借吳彥姝之口,講出了父親力量的來源:“每一爸爸都是母狼,保護幼崽是本性。”
值得一提的是,爸爸們在影片中開始駕馭強大的力量、顯得“超級能打”,都與他們的小孩相關。影片或多或少都在刻劃那些爸爸與小孩的家庭關係,通過融合具備聽覺張力的特技,讓“虎媽”這一詞語獲得了實體化的演繹:
而那些以爸爸為主人公的影片,並沒有淪為“自嗨式”的小打小鬧。從影片票房到口碑,爸爸們都在證明他們是“嗎能打”,她們不但可以在文藝片中得心應手,商業大片也能有她們的一席之地:
除了火災的楊紫瓊,去年47歲的女演員賈靜雯,近幾年也通過《我们与恶的距离》《瀑布》中的父親配角,成功從大眾眼裡的“偶像派”轉型,還憑藉著兩者分別奪下了中國臺灣的灣仔影帝、金馬影帝,而她接下來的待播經典作品《妈,别闹了!》,講訴的也是爸爸的故事情節——
“爸爸”的時代,來了
而有關影視劇的多元化,不但意味著戲裡的父親配角多樣化,也代表著戲外的中年男演員,能領到很好的電影劇本,獲得更多的表演機會:
在《我的天才女友》中,女主之一的萊農,一直企圖逃出小城、竭力防止“成為下一個父親”的宿命,但在長大後對父親生活的觀察,以及父親臨死前吐露的真心話,也讓她和父親達成了某種意義上的共情和理解。
但絕大多數這時候,一個家庭中的母子關係絕非處在一成不變的狀態。在2021年初公映的影片《瀑布》中,主創人員團隊呈現出了一段“前後反轉”的母子關係:
十九世紀初,女演員陳沖在影片《面子》裡相親,發出了一個父親配角的顧慮:“誰要看一個50歲的老太婆火辣?”而2021年,《爱情神话》則徹底擺脫了母性希臘神話的“隱形框框”,帶著小孩的陳女士(馬伊琍),照樣也能擁有他們的第三春。
即使爸爸就像我們一樣,是一個獨立而具體的人,就算是看似平凡的一生,也可能將暗藏著波瀾壯闊的內心深處公益活動,決不可能將被兩部影片所涵蓋、“解讀”完全。
在豆瓣9.0分的奇幻電視劇集《旺达幻视》(WandaVision)中,做為“超級英雄”之一的猩紅巫師,曾經用他們的異能打造出幻境結界,與妻子和小孩美好地生活在一同;但現如今隨著結界的打破,幻境也煙消雲散,傷心欲絕的猩紅巫師展示出極強的毀壞力量,希望從為數眾多相同的宇宙中找出他們“喪失的小孩”。
回顧一下一個多月來的熱門影片,其中很多精采的男性配角,無論是3月新劇《瞬息全宇宙》中的楊紫瓊、超級英雄裡的“猩紅巫師”伊莉莎白·奧爾森,還是憑藉著《瀑布》奪下影帝的賈靜雯,無一例外,她們都有一個共同的身分,那就是爸爸。
不得不說,本屆影片中的“爸爸”,太能打了。
4月16日,將要跨入花甲之年的楊紫瓊,在做客脫口秀電視節目時,回憶起了他們第二次看見《瞬息全宇宙》(Everything Everywhere All At Once)電影劇本時的體會——
光是一部《瞬息全宇宙》,在IMDB和豆瓣上就分別贏得了8.8和8.7的高分,整部斥資2500億美元的小效率影片,公映不到三個月便收穫了少於4000億美元的電影票房;出演“猩紅巫師”的伊莉莎白·奧爾森,也喜提萬千粉絲贈送給她的“媽咪”愛稱——
在李月英以外,還有無數個張月英、王月英、卓月英,她們渴求他們的故事情節能被聽到、被看見、被記住。希望未來,我們能在影視劇中看到更多的爸爸,和她們在“爸爸”以外的故事情節——
而且說,千萬千萬別小看爸爸們扛影片票房的能力,別忘了,2021年在國內大爆的影片《你好,李焕英》,講的就是爸爸的故事情節。
屬於“爸爸”的時代,嗎來了。
去年父親節的片單,你準備好了嗎?
在豆瓣9.2分的電視劇《俗女养成记》裡,爺爺躺在床邊對女主說過這種一番話:
在《瞬息全宇宙》中,身為“中年loser”的秀蓮,整日在雞毛蒜皮的家庭瑣事中忙得團團轉,有一天突然被知會世上存有“雙重宇宙”,並被委以重任,要想盡辦法制止“反面角色”吞噬宇宙。
以影片《春潮》為例,很多深入探討母子關係的影視劇都像它一樣,以呈現出“對付”式的關係居多:在影片臨近尾聲時,郝蕾出演的本報記者郭建波到監護室探視父親,在望向窗前時,地板上散射出父親的身影,凸出了母子之間“重歸於好相殺”的鏡像關係。
這一次,聚光燈重新投射在她們頭上,屬於爸爸們的“當打之年”,正在來臨。
嘗試瞭解爸爸,
另一部去年於北美地區公映的電影《美国女孩》,則講訴了在2003年SARS的大背景下,出現在一個移民家庭中的故事情節。而影片中母子無法打破的溝通交流壁壘、僵持不下的母子關係,不但是因為兩代人由於年齡而造成的代際差別,也關於相同生長環境所引致的文化衝突;
本屆爸爸,太能打了
[3] It’s Michelle Yeoh’s Universe. We’re All Just Living In It. |MAX GAO
說是“爸爸”的當打之年,並不單單是指有關影片在數目上略有快速增長。近幾年,愈來愈多聚焦母子關係的影片,不僅僅在題材和敘事表現手法上更為多樣化,還打破了“單一刻板”的母子關係。
在皮克斯新劇《青春变形记》中,美美的爸爸在面臨兒子的“抵抗”時,便直接化身一頭巨型黃色小熊貓,幾乎將兒子歌手的音樂會現場夷平;即便沒有穿越時空、變身的異能,爸爸的力量也不可小視,在現實生活題材影片《妈妈!》的預告中,吳彥姝所出演的父親,為的是捍衛兒子的尊嚴,便實打實地扇了途人一巴掌。
我記得兒時,我爸爸媽媽都叫我阿月,好友都叫我月英,成婚之後,外邊的人都叫我陳太太,要不然就是叫我老闆娘、媽媽、阿嫲,我也好久沒聽見我他們的名字了,我想再做一次李月英。”
觀眾們既能在《亲爱的小孩》中看見初為人母的男性經歷,也能在《瀑布》裡看見未婚爸爸兼顧事業的樣子,還能在《妈妈!》裡看見垂垂老矣的父親形像。
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