嗎是完全不懂阿加莎·克里斯蒂。
就像一件珍藏等級的真正的好物件,你並非一目瞭然地看一眼就能了,它一定是值得你拿出來反覆地去把玩的。
我寫的並非影視製作賞析的學術論文,無法那么仔細地去科學研究,就直觀地說三點吧。
其實那位編劇的確錯得離譜,完全沒有找出下面這個問題的答案。
但整部影片,也讓我知道了阿加莎·克里斯蒂的氣質究竟是什么。
在整個影片裡,隨著波洛的推理過程,影片也不斷地把假定犯案的過程,以相同的嫌犯,相同的形式演示出來,讓命案一次又一次的出現。
她的故事情節內部結構很的精緻,推理和機關設計也很精巧。
這只不過就是在帶著聽眾在把玩和回味那個故事情節。
那么新版重拍的影片,擺到編劇面前的一個很關鍵的問題就來了。
之後在網上看見一個網民評價整部影片「这是阿加莎·克里斯蒂的书迷花50块钱到电影院里受刑」,假如我是去影片院看的整部影片,那必須就是我的體會。
因而她的書儘管是推理犯罪行為題材,但只不過基本的世界觀都是十分輕鬆的。
你能感覺到作者寫那個故事情節的這時候,就是不慌不忙的,有充裕的時間去享受那個製作的過程,不斷地在內心深處玩味那個故事情節。
但是即使她雙親非常重歸於好,也很愛護她,她的兒時很美好。
第二,即使阿加莎老爺爺他們本身就是王室出身。
接著到了最重要的推理和揭發此案的部份,卻很粗糙的方式小於內容,似的開了八倍速快進一樣給講完了。
或許並非有意而為之,但是這的確成了她獨一無二的藝術風格和氣質。
後來她寫書,他們也很有錢,而且在她的一生中,內心深處只不過沒有受到過太大的傷痛。
第三,正即使阿加莎老爺爺有錢、有閒、有腦子,而且她寫作基本上也是很從容的。
但是它本身就是設計的巧奪天工,技藝高超,細節考究,而且頗具質感,她是把這一點做到極致,是大師級別的。
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她在回憶錄裡說,他家只有四個傭人,在這個時代算是普通家庭,但是除了四個傭人以外,還有奶媽、園丁、木匠和大廚。
把兩對主僕關係的男性換成女同關係,花大量的筆法給波洛安了一個內戰創傷,讓他喪失情人,試圖用盛行的心理分析的形式去解讀波洛。
打個比方吧,她寫的故事情節就像是一件精緻製作的物品,沒有那么強的情感美感,沒有那么多的心理探索,沒有那么多人性的發掘,或是對社會議題的關注。
安德魯·布拉納的方式就是,給整部影片搞許多的現代元素,加一些有的沒的,看起來較為時髦的現代主義的演繹和價值觀。
這嗎是生活無憂無慮了。
我是猛獁,再瞄一眼那個怪異的世界。
我們為什么還要再去看一遍那個影片?
還特么把波洛的小鬍子給剃了。
她雙親儘管並非唐頓莊園那么有錢,但是她母親幾乎一生不須要工作,只是每晚去俱樂部打橋牌,為人與世無爭,和善溫和。
這也是影片編劇安德魯·布拉納完全搞錯方向的地方,自作聰明地去追求深刻、人性和政治恰當。
她書裡的壞人,也沒有讓人在人性上很骯髒,讓人感覺那么十惡不赦,相反許多還是彬彬有禮的。
看完影片,做為書粉,我倒也不惱怒。
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