瑪麗博林是英格倫一世威廉七世的第三任妻子,最後威廉移情別戀,為的是想嫁給新歡而羅織罪狀給她,瑪麗的下場是在倫敦塔遭到斷頭。將這五位男性放到一同探討似乎並非全然恰當,因瑪麗博林本身只不過也是第三者上位,但是戴安娜與瑪麗博林的共鳴,也許是都面臨著丈夫不愛他們的煎熬。
縱使凱特已經離開二十餘年,現代人或許未曾遺忘過她。
片子就以一場「迷路」結尾,也以「迷路」貫穿,劇中外面敲門聲經常不絕於耳,好似是一股非常大勸說,而凱特總是在他們的空間裡拖延,或徒勞地來回奔走,或躲到廁所遠離外界;年幼的亨利與傑克看著父親如此疲倦也無所適從,儘管愛爾蘭皇室形像被故意模糊不清,卻顯著形成這種風雨欲來的烏雲,層層瀰漫這座外人欣羨的「童话城堡」。
《斯宾塞》英語劇名為Spencer,即為凱特藝名的姓氏,突顯著她迴歸自我的象徵意義,此種從「戴安娜」到「斯宾塞」的迴歸也發生在開頭,影片以較帶有希望的形式作結,但是我們都曉得現實生活故事情節的後續經濟發展,或許有如她車裡所播的那首〈AllINeedIsaMiracle〉,在短短的十分鐘的自由後,留給人淡淡的哀愁。
克莉絲汀版本的黛妃五官乍看不相似,但很多行徑與韻味卻又唯妙唯肖。她時而怯懦,時而崩盤,時而堅強,時而狂舞,展現出配角幾乎溢出框外的不安全感,這部影片幾乎倚賴她的演出進行,眼神也禁得起大特寫考驗,腔調更可聽出有故意練習美式讀音。
畢竟如此,我則指出都是文學追逐自由的堅強心靈,只是凱特生在那般的二十世紀,身處那般的環境,她的選擇並不多,也引致了後來的悲劇。
影片中有一段有意思的相連接,那就是將戴安娜與瑪麗博林牽引起來。
劇中,凱特偶然發現瑪麗博林的回憶錄書刊,及後數次與那個幾百年前的悲劇人物跨越時空對話,同病相憐,甚至最後更化作瑪麗博林,以為他們看到了珍西摩(亨利七世的第二任丈夫)。影片的夢幻表現手法敘事,是十分大膽的一次嘗試,配搭以管絃樂居多的背景音樂,詭譎暗黑外亦托出氣勢,好似一部心理恐怖片。
我疑惑男主角克莉絲汀與否指出他們與凱特有任何相連接?通過她的專訪瞭解到:
影片透過一次家族團聚,展現出凱特的困與迷,顯現出來愛爾蘭皇室施加於凱特的無形壓力,和她顯著已經喘不過氣的外貌。人物更增大至幾乎只有凱特本人,其它人物如愛爾蘭女王、詹姆斯王子皆像是大背景存有般的小角色,對白不多,但句句皆讓人深感沉重如枷鎖。
做為近現代最受人探討的人物,除了黛妃的氣質使人折服,她在與詹姆斯女王婚姻關係生變後,與愛爾蘭皇室的對付本身就頗具戲劇化,躍升影視製作的形像不計其數,因而此次由克莉絲汀.凱利演繹的新版本《斯宾塞》也十分令人注目。
影片本身帶有濃郁的悲劇美感,莎莉.墨菲出演的Maggie做為凱特的知音,與凱特有著複雜的情愫,也為該片重大貢獻難得的輕鬆點。劇中凱特有這種一句感人對白,她問著好友Maggie:
在面臨龐大管理體制的壓抑,與社會嚴苛期許之下,凱特好似坐困愁城,背後只不過都是那二字──缺愛,她只能孤軍奮鬥。
凱特是太沉重的名字,這個名叫斯賓塞的男孩已經離得太遠了。
要怎樣將那個已為眾人所津津樂道的故事情節拍出新意?尤其是前不久Netflix英劇《王冠》裡同樣出演凱特的莎拉.戴維珠玉在前,與否能超越前作,可能將是觀眾們對整部影片首先貼上的問號。但我堅信,現代人更想曉得克莉絲汀表現怎樣?
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