斯通所使用的攝製表現手法能直觀概括為三種。
這一場景中同時還穿插了過去許多偉大的球星的“身影”,如尤尼塔斯和巴夫;影片中之後的許多攝影機鏡頭。
做為斯通惟一的體育電影,該影片依然帶有他經典作品中常用的主題要素藝術風格,對雙刃劍式的公司化英國的痴戀,這與他對內戰的著迷是相似的。
個人風格濃郁的“非常規”體育影片
其對體育運動此項上層基礎的聲望是如此之大,以致於負面影響到體育運動自身的變化。
如電影結尾時針對球星手裡的球的非常大的特寫攝影機,與芝加哥隊的王對王賽事中黑暗和河水中的抱摔攔阻攝影機;坐船趕赴其它衛星城賽事的動拍攝影機和數次發生的烏雲瀰漫攝影機。
同時雖然現代人對斯通的經典作品持相同的看法,但無可置疑,整部電影是一部編劇個人風格濃郁的電影。
那些彰顯身分尊重的大場景是影片《挑战星期天》結合主流經典敘事表現手法和迅速有關場景剪接的經典攝製形式。
影片將電視節目做為全屏化特寫鏡頭中最顯著突出的畫面,使觀眾們得以關注到赫斯頓和墨菲以及帕西諾和福克斯之間的取得聯繫。
除此以外一種用大量的電子設備營造上場上和場內的刺激感,影片中最知名的概念剪接片段當屬畢曼獲邀抵達瑪託的別墅共進晚餐這一場景,從賓虛發生在電視節目上的那一刻起,斯通就賦予了他除角鬥和賽事以外的其它涵義。
當開車的人跌下坦克,一位球星被勁敵撞傷時,影片則通過呼嘯的風此種蒙太奇剪接攝影機來設置大背景。
影片《挑战星期天》中約有3200幕連拍攝影機(甚至比影片《天生狂》約3000幕的連拍攝影機還要多)。
《挑战星期天》整部電影獨有的英式美式足球主題,再加上斯通別具一格的藝術風格設計,都使整部電影變得獨特。
影片使用最快速轉換的蒙太奇攝製表現手法,使二人之間的談話畫面中儘管穿插著別人的“身影”和早前影片中的攝影機,卻更讓人很難察覺到。
從編劇藝術風格、攝製表現手法角度檢視《挑战星期天》的獨有之處。
一種是融合多種不同剪接表現手法使電影造成概念涵義,如盛大家庭聚會攝影機之後,從高空俯拍的單個插人攝影機,能理解為在新聞媒體主導的敘事故事情節下人造衛星俯拍火星所獲得的場景。
假如大眾會如對待《达拉斯猛龙》一樣對此影片持續不斷地提出批評意見,那么大眾的觀點可能將存有一定的仇恨,即使斯通已經對觀眾們可能將感覺疑惑的許多方面作出了說明。
這類影片還有新西蘭影片《俱乐部》、《甜心先生》、《如此运动生涯》、《魔鬼联队》、《达拉斯猛龙》、《大联盟》等等。
儘管拆分了舊有的思想意識,偏離了精確的美學市場需求,但卻用一種極為中性的形式將體育、競賽、內戰二者之間等同於起來。
《宾虚》中的鏡頭則未依照一定的時間次序(黑奴拍賣場的鏡頭應先於賽事鏡頭)向觀眾們展現,這一事實也特別強調了影片中所使用的暗喻表現手法,將鏡頭的象徵意義放在縝密性之後。
其中所採取的主流敘事策略和藝術風格的技術創新是值得其它同類體育影片自學和借鑑的,它展現了怎樣在體育影片中靈活地融合生活世界的現實生活和影片藝術風格,使其在可預知的將來成為一種多產且不斷經濟發展的影片流派。
其中編劇還使用了大量的高速公路蒙太奇表現手法、大量的迅速搖攝、疊印、插入攝影機和攝像頭移動來營造一種刺激的賽事效果,有意混為一談影片中人物的主觀意見和作者的意見。
一開始,影片的部份場景設置與影片《梦幻成真》中電視節目上播出著《哈维》這一幕相差不大。
他將達瑪託和畢曼之間的關係與韋斯鹹·赫斯頓出演的賓虛與山姆·墨菲出演的昆塔斯·阿赫尤(剝削黑奴們的拜占庭上校)進行類比。
實際上,這也與昆塔斯·阿赫尤後來領養賓虛這一該事件相呼應,暗喻總教練和明星之間愛恨交織的父子關係。
除此之外,總教練和球星之間的對話反映了二人對美式足球概念理解的差別,這一場景的經典性在於該場景的非線性經濟發展和空間相干性,雖然其中穿插著電視節目中的坦克賽事和拜占庭黑奴被剝削的場景。
編劇使用一連串的近距離足球攝影機突出劇烈的碰撞場景,像文學內戰影片一樣將衝撞的聲音進一步放大。
體育、競賽與內戰
和“常規”的體育影片較之,斯通的影片更為客觀地描繪出在現階段頗受民營企業、特許經營權、新聞媒體全面曝出和商品化負面影響的歷史背景下,體育運動所面臨的境遇。
用一件註冊商標式事物來吸引人的眼球,表現過分化效果:將小鱷魚丟進廚房,和一名球星眼球掉出,醫務人員對其進行救治並用冰將其眼球冷藏起來的殘暴場面。
畢曼將他們視為與赫斯頓同樣的黑奴的配角,而將達瑪託視為與墨菲同樣的黑奴監工或上校,赫斯頓那個人名後來也在影片中以美式足球聯合會負責人的方式發生。
他也迴應了他對體育運動中的英雄主義和美學的觀點:“對我而言,這像是一首歌詩……有如傑克·畢京柏的歌舞片一樣,對我而言這首關於碰撞、面罩、美感的詩…真的是太美了。”
影片《挑战星期天》是為數不多的以文學職業體育為主題的影片,該影片將英式美式足球做為貨品,表現出圍繞此項運動所展開的電視廣告和新聞媒體業務已成為該運動的上層建築。
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