怎樣憑藉著他們的本領生存,成了這群人最大的難題。
而且當自己因膝傷提前退休,或者在年老被舊疾煎熬時,時常會陷於窮困潦倒的境地。
它就是聚焦香港影片產業發展四十年盛衰的歷史紀錄影片《龙虎武师》。
曾經這段既輝煌又癲狂的歲月,所以值得用影片為之銘記。正如張徹所言“自己以前做的事情,往後也沒有人會做獲得”
《龙虎武师》片花,在《风暴》劇組指導的錢嘉樂
《黑客帝国》片花
《龙虎武师》海報
好在還有影片。
光看文字,也許會以為這是一個充滿著象徵主義美感的故事情節。但在故事情節背後,卻是悲壯而氣憤的真相——影片工業體系的落後。
而香港電影所迎來的第三場革新,便是成龍。
曾經的澳門電影,就像是濃縮了兩岸三地精華的小水坑,現在那個水坑中的精華,蔓延到了世界各地。自己將澳門驚悚片的設計經營理念不斷往外輸入,繼續發揚光大。
龍虎武師的自誇,卻也並非虛言
60二十世紀,以邵氏影業為代表的武俠小說影片大潮興起,而戲曲中硬橋硬馬、翻飛騰躍的動作章節,受到觀眾們鍾愛。
正如影片所言,香港電影市場“盛極必衰”的現像或許已成常態,昨天的輝煌也會催生今日的疲軟。
但即便處在此種青黃不接的尷尬境地下,龍虎武師的那批中堅力量仍在努力奮鬥。
在特技不甚繁盛的二十世紀,此種以命相博的拍法,讓香港電影得以生存經濟繁榮。但隨著電影業水準的進步,計算機視效技術的健全,此種搏命的奇觀也成了可被複制批量生產化的商業噱頭。
龍虎武師的存亡與影片市場密切相關,假如影片沒人看,又要龍虎武師何用?
在香港電影白銀時代的大潮下,武師們的生活幾乎沒有“節制”一說,揮霍財物是常事。
依照這些武師們的自述,在無片可拍的日子裡,自己多半會去幹搬家、洗衣、開的士等體能行當。這還算是幸運的,更慘的情況下,部份武師不得不去幹非法勾當,甚至賣血換錢。
“喋血油尖旺,對付荷里活”,做為《龙虎武师》的宣傳語,給觀眾們描寫了這種的景象:香港電影人憑藉著低信息技術的血肉之軀,來與荷里活的高信息技術視效匹敵,並通過絢麗的動作場面來征服全世界。
甄子丹《蛇形刁手》片花
正如當年成龍的忽然過世,是對香港電影產業發展的一記重擊。數千名武行驚慌失措,在兩天前,自己才剛剛簽訂了與成龍共同征戰荷里活的合約,現在卻不得不面臨失業債務危機。
也正如影片內的專訪所言,絕大部分武師都是自小練功,學歷不高(基本都是中學學歷)。
之後三年,港產驚悚片陷於低潮,直至洪金寶與甄子丹的動作戲劇試水成功,香港電影才從這股頹勢中踏進。
影片《龙虎武师》,講的便是那個由香港影片產業發展所催生的特殊工種。
與此同時,隨著澳門電影步入三地合拍片時代,澳門龍虎武師南下,與內地的武指互相借鑑自學,也培育了很多武行專業人才。
前者是「职业」;而後者是「身份」。
正如影片中這位內地武指所言,“整個大陸電影的武術指導行業裡,沒兩個人並非師事自香港電影龍虎武師的”。
怎樣讓動作在影片裡顯得更為漂亮,成了功夫片亟須化解的問題。
更有甚者,如袁和平一樣,在荷里活大放光彩。通過《黑客帝国》四部曲的動作場面,再一次憤慨世界。
在展現武師族群的生存困局後,影片旋即又轉向了香港影片輕工業經濟發展的宏觀經濟命題。
抗戰前夕,有很多戲曲名家為的是避開戰禍逃亡澳門。在南北生活藝術風格截然不同的環境下,戲曲的唱詞口音,自然不被當地市民所接受。
劇中以錢嘉樂為代表的武師們,依然堅守,並培育第三代龍虎武師,守護著澳門武行的一絲微弱燭光。
只好,那幫龍虎武師不再唱戲,爭相投身於影片事業中,發展史大潮就此開始。
也有像成龍這種,憑藉著《杀破狼》《导火线》《叶问》撐起了多年港產驚悚片的檯面。
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劉家良的硬橋硬馬,甄子丹、洪金寶的動作戲劇,袁和平的飄逸典雅。香港電影在七十年代末和九十年代間,走向了全盛時期,好手宗師齊聚一堂,締造了一部部難以忘懷的電影史經典。
在動作影片中,有一類人永遠是核心所在——自己被稱作武行、特效人、動作女演員或者替身...而在澳門的影片產業發展中,那個特殊的工種叫做「武师」。
“盡皆過火,盡是癲狂”的澳門動作影片,在自我重複中,漸漸喪失了對觀眾們的潛力。澳門影片市場,無可避免地迎來了又一次下降。
答案是無比直觀而殘暴的三個字——拼命。
這之後,就是百花齊放的時代。
一百多年前,戲曲名家由南向北逃至澳門,成就了一代龍虎武師;而現如今,龍虎武師爭相南下,又一次為內地影片帶來動作經營理念的變革。
《龙虎武师》預告截圖
《龙虎武师》片花,正在指導威亞師的月球
8月初,港產驚悚片《怒火·重案》憑藉著出眾的質量豪取10億電影票房,為冰冷的暑期檔注入一劑強心劑,也表明港派類型片,依然維持著強勁的生命力。
做為第一部聚焦龍虎武師六十餘年風雲變幻的歷史紀錄影片,自然揭開了很多幕後猛料。
能這么說,成龍憑藉著一己之力,改寫了澳門動作影片的未來,併成功將中國功夫名揚世界。
即使是在影片裡接受專訪的龍虎武師,也已是極其幸運的鳳毛麟角。
彼時的香港電影在體量和體系上,都難以與大洋彼岸的荷里活相匹敵。那電影人是怎樣拼搏就可以讓香港電影的美稱揚名世界,收穫“東方荷里活”的榮譽稱號呢?
相較於市場冷淡,皮膚的老化和病痛似乎要更為殘暴。
發展史兜兜轉轉,起起伏伏。
但龍虎武師們出彩地順利完成了那個看似不可能將的任務,並不斷推陳出新,實現了一個又一個難以復刻的影片奇蹟。
甄子丹執導的《龙的心》中有這么一場戲:六名武師從七層樓的高度向外飛出,地面只有紙箱沉積的緩衝區,同時還要防止掉落中控制不當發生“人砸人”的慘劇。
不論是武打明星還是替身演員,全都抱著“赴死”的決心,去順利完成一個個不可能將的特效動作:沿著脫落的地板,從高空掉落,最後毫不留情砸向地面。
縱使龍虎武師曾美景無窮,也會經歷衰敗時刻。
更何況,在港片市場疲軟的環境下,拍戲數嚴重不足,武師也難收到活,又該怎樣勸服自己重新加入武行?
在那個行業中,因年齡快速增長和交通事故膝傷所引致的心理素質上升,是無可避免的。武師們最後常常面臨的都是三種結局:提前退休,或者轉行經商。
而在8月28號,另一部別緻的“澳門動作電影”公映。整部影片通過獨有的專訪視角,來呈現出動作武打片臺前幕後的點點滴滴。
沒有特技,甚至沒有壽險。
絕大部分人都隱匿於時代的繁星之中,難尋蹤影。
不論時代作何變化,行業盛衰,專業人才更替。澳門動作影片的榮光與落寞,也許也只是轉瞬之間。
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