生活總是充滿著孤獨、失落、不甘、懊悔、失利、不幸……可有什么辦法呢?這就是人生,美好與不幸共存。我們要知道,關鍵的並非昨日出現了什么,而是今天和明天;關鍵的並非返回的人,而是還在身旁,還陪著你的這個人。
在春如的故事情節中,我寫到了3種孤獨:一個人,身在他鄉的孤獨;既要照料雙親,又要顧及弟妹,一個人擔起職責的孤獨;還有就是被人霸凌,卻無人可說的孤獨。
比如說,在《猫头鹰出来的晚上》那個故事情節中,阿郎只是寥寥幾句的小角色,而在《黑夜》中,他卻是主人公。現實生活中也是如此,每一人都可能將在別人的心靈中飾演小角色、過客,或是路人甲,但在他們的人生中,卻又都是實實在在的主人公。
儘管,阿郎那時也未成年,可他什么都懂。懂得父親為什么會遺棄哥哥;懂得不止胎記是雙親給的,憨傻也是雙親給的;懂得父親為什么最終會離他們而去……可惟一他不懂的是,自己的內心深處為什么就是填反感。
在士婷的記憶中,聽得對多的一句話就是:“要有你弟弟三分之一好,我就知足了。”當大人口數中這個“別人家”的小孩,成了他們的兄妹姐們,或是就在身旁時,他們或許開始較勁,既然我做什么都做不太好,那就乾脆不太好了唄。只好“她自此愈來愈不用心,而弟弟愈來愈用心,似的除了他他們的,還一肩擔起她的職責。”
曾在網上看完一個搞怪視頻:爸爸帶著小孩一同回家買菜,結果他們回來了,把小孩忘在菜市場,到家才發現小孩不見了,只好匆匆忙忙回去找。在視頻裡,是馬虎導致的段子,甚至可能將是為的是大眾觀感,蓄意設置的情景。
阿郎,《黑夜》那個故事情節的主角,親眼看到母親丟失了智力上有缺陷的哥哥,儘管情有可原,即使父親過世,母親一個人難以照料、扶養3個小孩,但這件事還是讓人覺得悲哀,特別是看在阿郎眼中。我揣測:當他聽到母親禱告傻哥哥能遇到心善的人時,阿郎的心底是懼怕的,懼怕下一個被遺棄的就是他,要不然也不能一個人又把哥哥找回去了。
三、失利
簡媜筆下的《待续》那個故事情節,和影片《阳光普照》的劇情很像,一直生活在陽光裡的“阿豪”,就像一直是雙親自豪出租車承一樣,身處在陽光之下,太過刺眼,他也想有時躲到陰影裡,可誰也居然,自己都再也沒出來。
文字之間,我們能看見一個又一個鮮活的人物,自己都是獨立的個體,可奇怪的是,當自己返回人群,無論是內心深處,還是皮膚,都會因“備感孤獨”,而顯得傷心。
借用《阿甘正传》裡的經典臺詞做為開頭:“生活就像一盒糖果,你永遠不曉得下幾塊是什么香味。”而且,別怕孤獨,別怕挫折,也別怕苦痛……即使,一切都會愈來愈好的。
一、遺棄
電視劇《我在他乡挺好的》中,紀南嘉說:“這座衛星城給過我危害,也給了我想要的生活。”而對春如而言,這座衛星城曾給了她兩條活路,讓她看見挑起一間擔子的希望,而現如今卻又將她逼向深淵,讓她無路可走,無處可逃。
在《一天一夜和第二天早晨》那個故事情節裡,有這種一段話:“明天,木星上山的這時候,她誓言:我也要翻越這一頁。”可我們要曉得,有的事能過去,有的事卻要成為一生的烙印。
他重新整理行李的這時候,一定懷抱一顆要遠行的心,執行堅定的不再回到的計劃,斷了該斷的、舍了該舍的。
在《慢慢变富》中,松浦彌次郎說:“成功的對立面並非失利,而是無所作為。”那么失利呢?我想它的對立面,必須是“未完”。
也許,假如能找回這些被遺棄的東西,一切就能重來了。
二、霸凌
士婷曾一度感覺:弟弟的存有,或許只是為的是證明她的無能。後來,她覺得這種也挺好,至少她就可以有理由不做得那么好,有理由失利。但直至弟弟返回那個世界後,她才知道,原來弟弟是多么孤獨,承擔了多么沉重的“職責”,這些對她來說微不足道的訓斥,卻成了弟弟眼中“背後的箭”,也是將弟弟推至深淵的手。也許,從某一刻起,弟弟就已經下了決心。
或許,只有這個菠蘿包——“咬一口覺得從頭香到腳,似的被誰緊緊擁抱”,“把它當做惟一知情的好朋友,躲在胃裡給她力量,陪她渡過這一關”,就可以給她炎熱的內心深處,帶來些許寬慰。
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