對於那些市場需求,vivo圖像產品副總裁李卓則表示「有一些功能可能在下一款产品里大家就能看到」。
▲vivoX60Pro+。
相對於上屆,入選超影片的內容呈現出更加靈活,更富創意設計,話題也更合乎當下的時代議題。從這兒而言,vivo與FIRST所發起的超影片特徵更加明晰,它們就是在當下不斷的探索圖像新的創作詞彙。
同時,5兩分鐘的寬度也許也可能將是個「骗局」,假如你想技術創新,做實驗,或是想要講好一個故事情節,那這300秒的每一幀都很關鍵,對影片的內容須要很精確的拿捏。
「只要有形成影像的工具,就可以成为媒介本身,而不是像我们传统上理解的那样必须要用专业设备去拍摄」,音樂家曹斐分享了該屆vivoVISION+超影片邀請賽中所看見的圖像態勢。
最簡單的就是視頻創作的「专业模式」,在此模式中,vivoX60系列可以迅速而索性的變焦。除此之外,也給vivoX60系列提供更多了三種HDR機能,一是HDR10+,另一個是SDR到HDR的拓展,去提高「视频的整个宽度和色彩表现力」。
2010年7月24日,矗立在全球190個國家和省份的現代人,揮舞了手上的DV、照相機,記錄下他們平凡而又特殊兩天中的瑣事。
就像《浮生一日》通常,僅有一個5兩分鐘的片段可能將不能有太大的「涟漪」,但當數十部5兩分鐘的影片、片段聚集在一同的這時候,可能將就會表達出當下的移動圖像經濟發展,為「电影」帶來的新定義。
隨即,自己把那些視頻贈送給了知名編劇雷德利安德森(RidleyScott)和丹尼爾安德森(TonyScott),再經由執行編劇布萊恩道格拉斯(KevinMacdonald)的設想與處理之後,催生出了《浮生一日(Lifeinaday)》的記錄片。
▲《如果可以》片段。
▲《火锅》中的長鏡頭。
編劇賈樟柯曾說:「短片是电影最初的形态,电影史本身就开端于短片,90分钟的长片则是电影商业化后的产物。」
「现在新的影像表达是传统的延续」,以往而言,我們選擇表達,可能將是通過文字、相片,而現如今網絡進步之後,可能將會通過短視頻來展現他們的內心深處。
▲《浮生一日》片段。
但有如排比句式的《浮生一日》,卻迸發出了波瀾壯闊、震撼人心的力量。原先普通平凡的時刻,聚在一起,就變為了五花八門,五光十色,閃耀多姿。
▲在vivoX60Pro+的視頻模式下,可選國際標準HDR或HDR10+。
而2020版的《浮生一日》還未公映就直接入圍聖丹斯影展。
上一屆的市場需求,到X60系列上的技術落地,也正好反應在該屆vivo邀約影片之中。像是全程水下拍攝地的《水鬼》,在水下此種複雜光效下,能夠較好的還原出美感。須要不斷跟快遞員迅速移動的《如果可以》,和被綁在自拍杆上獲得獨有長鏡頭的《火锅》,則是X60系列出眾的防抖效果的彰顯。
本以為這如此單調的處理方式會枯燥無味,即便從單個片段而言,它再普通但,沒有任何電影業的傷痕,沒有尤其的光影、層次感或是構圖。
▲vivo圖像產品副總裁–李卓。
同時參賽選手也不但限以現實生活敘事呈現出,而發生了定格動畫電影、木偶、拼接、建模等等新形式,如《火锅》、《捉迷藏》等。
而那些編劇之後攝製的90兩分鐘、120兩分鐘長片之中,也摻雜了很多在影片中嘗試的表現手法。像是諾蘭在《盗梦空间》就「借鉴」了他們1997年攝製的《蚁岭(Doodlebug)》,兩者有著相仿的嵌套敘事內部結構。
▲vivoVISION+超影片邀請賽「年度超短片」得獎編劇–劉寬。
就有如曹斐所言,「现在很多电影节已经出现了很多不同的单元,有无人机视角,有监控器视角,甚至云拍摄等等形式」。面對許多技術創新,各地的影展只不過也在不斷地吸收和技術創新,「电影本身的语义已经被扩展了」。
本屆超影片有什么尤其?
▲FIRST青年電影展營運副總裁–高兩天。
為什么只有5兩分鐘?
諸如約翰·諾蘭、詹姆斯·克雷格、弗蘭克·斯科塞斯、阿瑟·庫布里克、彼得·麥凱、羅曼·立陶宛斯基等編劇在成名之後都有著極為驚豔的影片經典作品。
▲《浮生一日2020》片段。
▲1997年諾蘭所拍的影片《蚁岭(Doodlebug)》。
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