糾結不清的發展史與少數民族不利因素成為以色列人世代的苦悶。或許如此,那位編劇先生木訥寡言、對白很少,但能從他的視角中隱隱看出了以色列的日常外貌,也從一趟旅行中看到世界之於他是如此對立與可笑。
一、《导演先生的完美假期》踏遍世界
四、總結
編劇先生接受三個專題講座專訪,但我們無從聽見他說了什么。編劇先生後來去算塔羅牌,我們沒有聽到編劇的問題,只聽見算牌的人說:“以色列,是的,總有一天會”、“但是不能在我們的有生之年”。他在夜總會里和好友一同對飲,看著好友聽著音樂創作起舞。
影片從家鄉發展史、內戰,編劇伊利亞馬哈茂德此次把焦點純粹地放到“巴勒斯坦人”,不論在世界各地的組織聯合會或異域衛星城的的士上,編劇用影片說著:自己都是巴勒斯坦人,盼望流浪起點的家。
所以,這並非一部直觀的影片。假如再敏感一點,或者對以色列有點兒認識的好友可能會從影片裡感受到編劇伊利亞馬哈茂德想講的只不過許多。編劇先生用圖像替代詞彙,想說的可以是男性對女性的凝視、西方衛星城自恃自由進步的可笑、以色列長期以來艱辛的立國之路和國際話語權,以色列的獨立迄今還沒有被國際普遍接受,這是現代人最有可能感同身受的一點。
以色列編劇伊利亞馬哈茂德曾經以家鄉為題,主演《失踪年纪》、《妙想天开》及《韶光在此停驻》,合稱以色列四部曲。暌違二十年伊利亞馬哈茂德再度面世續集《导演先生的完美假期》,善以風趣戲劇的形式來呈現出政治嘲諷的編劇,再次以他獨有的觀察視角帶觀眾們聚焦在以色列。伊利亞馬哈茂德自編自導自演,以編劇先生走訪歐洲各國籌措影片資金為大背景,荒謬中流露出對國家的氣憤與深情。
那個世界的信息太多了,我們經常屁股裡塞進太多噪音,“觀看”這件事情被複雜化了,我們強迫他們在觀看之餘還要思索消化,實在太累了。整部影片讓我們重新意識到“觀看”只不過能很純粹,鏡頭設計總是很均衡(看下面的照片就曉得),此種有如看“會動的畫”的設計讓觀眾們被一種置身事外的同情心圍困著,輕鬆藉由編劇先生的角度觀看那些奇奇怪怪的事情出現。
二、《导演先生的完美假期》找尋記憶裡的天堂
編劇先生決定回來了,接受海關檢查,奪過合金太空船玩出十分搞怪的一段。他看見他的檸檬樹被鄰居們照料得較好。他駕車到邊界線,再度走到田園裡,又見到那名男子。編劇先生到夜總會里看著五顏六色的雷射打在唱歌的青年人頭上,接著影片就完結了。上片頭“送給以色列”,“非常感謝詹姆斯伯格(JohnBerger)”。
關於地理、政治、影片詞彙,你能找出網上許多很有天賦的影評人,點出編劇藏在圖像之中的訊息。但是就像詞彙一樣,你能從複雜的角度去理解背後沉重的象徵意義,也能純粹理解表面意思。我們的想像裡中東地區影片一定是烽火遍地,但整部影片的調性就像編劇在影片裡努力籌措的同名經典作品《Itmustbeheaven》一樣,是一部中東地區和平戲劇,氛圍輕鬆、調皮,還很療愈。
幾十年以來的武裝衝突與感情糾葛,巴勒斯坦人踏上一場望不見盡頭的流浪,在抗爭與失利之間輪迴,新的世代也與此之間誕生。在和平來臨之後還有多少路途要走,世代之間對國家、少數民族與發展史的想法又存有了多少差距,集體的尊重與記憶成為走上這條漫漫長路的本錢。
編劇先生走進法國巴黎,原來他是為的是他們的經典作品找尋投資人。他毫不遮避地看著街頭這些風尚可愛的年長女人們,她們都像在走臺步一樣昂首自信。他每晚都會看見別墅旁邊架著銀幕,總是在播臺步。法國巴黎街頭不曉得為什么忽然空蕩蕩的,兩名警員踩著電動單輪車查看車底與否有爆裂物,最後排列好整齊隊型揚長而去。
編劇先生看見鄰居們毫不客氣地進他家門採薄荷、幫忙修剪薄荷樹,接著大言不慚地說他們在照料薄荷樹。馬路上玩耍碰到鄰居們跟他絮絮叨叨他們狩獵碰到蛇報恩的經過,還邀請他去家中舞會。編劇先生駕車到邊界線,看一看海、看一看田園裡的男人。返回家,編劇先生收拾完丈夫的遺物,決定來場旅行。臨走之後他在原先的薄荷樹旁又種了一株小小的薄荷樹。
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