成長之哀——以“父之名”代行父職
紅衣少女,沉穩溫潤,公孫無雙,任何一個男生的夢中戀人,雙親的完美孩子,但是我們誰又能想到完美的背後,須要多少壓力呢?
最後我想說一下電影視聽美學上的許多“斑駁陽光”。
視聽美學——對於陽光的多種不同渲染
成長之悲——關於“完美”的另類闡述
而一次關鍵的轉變,同時寓意著故事情節走向的轉變,就在阿和返回少管所時所採用的逆光攝製,少女們齊唱曲目送行阿和,在這兒柔光長鏡頭下的陽光第二次展示出了其本應展現出的溫暖,照耀了少女的來路,讓人無窮悵然。
很嘲諷的是,弟弟的成長,其本質上在於一種“婉拒”,通過婉拒心靈(自殺傷重),長大成人(選擇他們希望的形式)。
首先我想拋出一個問題,當我們在談論“成長”的這時候,我們究竟在談論什么?
但我們不妨推測:在“完美”的弟弟(一生只錯了一件事)的對比下,他在其家庭中就像一個“殘次品”,當再努力也得不到社會的宣稱之時,他茫然了,此種茫然惟一的出路或許就在於靈魂的“宣洩”,出席摔跤隊,校內校外打架,由此來匹敵世界,從中以獲取他們存有的關注和證明(尤其是贏得母親的普遍認可)——每一人都渴求獲得普遍認可,至少要做點什么,曉得他們尚且活著。
電影的主題之一是關於家庭對立,母親是一個好母親嗎?結局之後我仍需打一個問號:
是懼怕不完美的恐慌。
同樣是陽光的表現,電影后半部分絕大多數場景都採用一種冷色調,甚至連陽光都看上去冷冷的,沒有半點暖紅色,由此來輔佐後半部分情緒的無窮大幅下滑,灰暗的世界中或許再也沒有什么東西值得眷戀。
成長是什么,成長是一種自由,當我們有基本權利說不的這時候,恭喜你,你早已步入了成人的世界。
成長,是暴力行為,是一種深深地的無力感帶來的暴力行為,越是長大,愈來愈多的人會以“命中註定”聊以自慰,難以發生改變根本原因於自身的渺小無能。
大現代人則只是沉浸在陽光普照之下,用默然回饋時光。
假如陰雲蓋住了今天的木星,那期盼明天吧,明天,一定陽光普照。
文/鯨落於川
假如一定要形容,那他就像炎炎夏日尾盤,那一抹“最陰鬱的陽光”。
成長之痛——關於青春的無聲吶喊
他在懼怕,母親在懼怕,懼怕女兒嘲笑他們、責備他們——忽略他們,是啊,“他只有這么一個女兒了”,假如女兒婉拒他們補償他,母親就不再是“母親”,他將喪失所有社會身分,孤老終生。
臺影片《阳光普照》可以說是臺本土影片贈送給2022的一個驚喜,本片榮膺數項大獎,從本片中看見了一種可能將,一種臺影片新生代力量的起程。
法庭上惡言把他們女兒推至少管所,婉拒宣稱他們有三個女兒,未曾去拘留所探視他們的女兒……也許我們可以解釋為小孩傷透了他的心,但與否,便是即使大女兒的成功,讓他能夠一身輕鬆地把二女兒的墮落職責推卸得一乾二淨,進而懼怕去正視一個事實——便是即使他們,才引致了二女兒現在的境況呢?我們難以證明,他與否清楚那個事實,便是那個事實,引致他難以勝任“母親”那個社會家庭之配角。
同樣幼稚的直接證明,就是二女兒回來後的“冷戰”,等對方先開口,這假如並非男生間的爭吵思維,至少也是小孩般的荒謬舉動。
有誰曉得完美的代價是什么嗎?
假如“陽光”是一種存有形式,那“陰影”同樣如是。
他不敢再成為那個缸中的王安石——即使我們都說,那裡頭必須有人。這個必須,就是他被迫接受的社會眼光,他被劫持著,一路往前,用力笑容,維持正直,去表演一個名叫“完美”的孩子。
小孩子看著閃耀星空,高聲憧憬夢想;
電影中的阿和就是如此,編劇仍未講訴太多阿和的過去,講訴阿和何以成長為現在的小混混,編劇只是用攝影機展現,他早已成長於此:電影的結尾便以他步入少管所做為啟幕。
沒有人明確規定成長是孩子的專有詞彙,有太多的大人婉拒成長,終其一生,也但活得那么“幼稚”。
同樣是關於成長,電影中母親的配角,也是在結局才“長大成人”。
對於弟弟來說,我們所知鮮少,而且所說也只能鮮少。
便是通過結局中闡明的對女兒的保護,他才通過僭越父之法(違規的形式)以獲取了“父之名”,也便是在這兒,他才贏得了成長,成長為一個稱職的母親,儘管,姍姍來遲。
近似於《告白》的夜空空鏡頭過場,電影中數次發生了雲朵蓋住木星的場面,由此來暗示故事情節的走向:不論是哥哥傷重,還是弟弟被捉弄,都採用了木星的過渡,同時順利完成舒緩情緒並進一步壓抑情緒的促進作用。
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