近作《至暗时刻》也沒讓人沮喪,還將滄海遺珠加里·奧德曼捧上影后之位。
逃殺和驚悚片類別的融合,也沒有改善影片的成色。森林大逃殺、男主角揮之不去的陰影、正邪政治勢力的較量……有如荷里活三流電影劇本元素的拼貼和縫合。
再上看5月14日上線的懸疑片《窗里的女人》(豆瓣6.1)。
把高速公路逃亡片拍出新意的,《金刚狼3:殊死一战》算一部。
做為觀眾們,也不用過分迷信明星效應和大製作,比不上給小效率小製作的佳作一個被看見的機會。
儘管《窗里的女人》是一部懸疑片,但一驚一乍的配樂和貼切乏味的故事情節真的讓人提不起興趣。
女神突破的第一步,從俗套的毀容開始。
認為,喬·米爾斯擅於翻拍世界級文檔,對文學名著影視製作化遊刃有餘;但對於《窗里的女人》此種原著就是三流的經典作品,他亦無迴天之術。
那么女演員的演出與否有突破呢?
在影片《安娜·卡列尼娜》中,喬·米爾斯展現出了精彩絕倫的轉場技巧,追求方式極致的場面調度。
即使生活無趣,而且她每日都匍匐在窗外,觀察著鄰居們的生活。某天,旁邊搬來了一間四口。女主人和女兒先後的造訪,讓她對自己造成了好感。
三名殺手(丹尼爾·霍爾特、艾丹·吉倫飾)表現手法老練陰險,挨個化解某起刑事案件的涉案人和辯護律師。
只好,莎拉在《窗里的女人》登場時,拖著走樣臃腫的身形、頂著憔悴枯槁的容貌,曾一度讓人不肯認。
但那些缺點在《窗里的女人》中所剩無幾,只有一座將男主角過去和現在並置的場面,還算是具有聽覺張力。
可惜,有如此多樣的攝製實戰經驗、有擅於硬漢路線的連姆·尼森,編劇最終掏出的卻是一部清湯寡水乏味無趣的驚悚片。
《金刚狼3》的電影劇本並不新鮮,但編劇巧妙融入了歌舞片元素,把金剛狼的歸宿拍得悲壯蒼涼。
故事情節還是老一套:尼森叔神擋殺神、佛擋殺佛、勢不可擋。
《猎凶风河谷》
只好,正反兩方政治勢力在森林中展開殊死搏鬥。看見這兒,你或許會覺得似曾相識,這確實是一個沒有新意的故事情節。
名導會有他們的寬敞區,也會有馬失前蹄之時;明星有唱功瓶頸期,也會陷於形像固化。
因工作失誤而陷於疲軟的女消防隊員(安吉麗娜·朱莉飾)不幸捲進一同森林中的追逐逃亡。
而現如今形像被固化的連姆·尼森只能是符合要求的商業片女演員,能把編劇交貨的內容順利完成得中規中矩,不具備力挽狂瀾、盤活這部影片的能力。
每一個宣傳點都噱頭滿滿。
最後一個例子,是更為平庸的《神枪手》(豆瓣5.4),由“解救專業戶”連姆·尼森大叔執導。
反觀《神枪手》,約翰·洛侖茲只是死板呈現出尼森叔一路上打打殺殺保護孩子的故事情節,缺少點石為金的技巧與表現手法,副編劇獨掌編劇權後的弱項果然被無窮放大。
即便,“內容為王”才是永不落伍的真理。
最後的生還者是親眼目睹母親喪生的小女孩,他逃往森林中,並獲得女消防隊員的保護。
當室外偷拍、鄰居們命案這三個元素碰撞在一同時,不能不更讓人聯想到希區柯克的名作《后窗》。但一百多年前的《后窗》都比《窗里的女人》更會設置懸念,也給出了更意料之外的謎底。
金剛狼同樣被人託孤,帶著擁有他DNA的小男孩一路狂奔。生死關頭中培育出了幾分母子情意。
霍爾特出演的男殺手是全劇最大的工具人,沒有主觀意識,一言一行全被編劇操控。殺人與不殺人的選擇也全看編劇心意,使部份故事情節有很大漏洞。
但主人公一登場,故事情節一搭臺,影片就開始搖搖欲墜。
她吃驚地發現,自己所言的女主人居然換了人?!
電影中,莎拉·哈里森和加里·奧德曼的打戲坐落於天秤兩邊,前者打戲吃重,恨不得演成獨角戲;後者打戲很少,大多隻是走走過場。
首先還是繼續談《那些希望我死的人》,整部電影是最近讓人興致沖沖又抱憾而歸的典型。
曾經我們指出:名導+明星,影片就已經成功了三分之一。但愈來愈多的撲街影片證明了,自己並並非佳作的保障。
《神枪手》是一部國際標準象徵意義的高速公路片,絕大多數故事情節均在馬路上。
《窗里的女人》由愛爾蘭編劇喬·米爾斯執導,他曾在《傲慢与偏见》《赎罪》等影片中創辦了紅極一時的典雅英倫風。
上週五,犯罪行為片《那些希望我死的人》在網播網絡平臺上線。
夜裡偷拍時,她不幸發現女主人在家裡被捅死,只好馬上報了警。但警員和男主人都說女主人還活著,一切不過是她的幻覺。
但是誰也居然,一頓操作猛如虎,喜提打分6.2。
電影劇本、配角的羸弱與女演員的“國際標準作業”式充分發揮,最終讓《那些希望我死的人》遠高於期待值。
莎拉每一個肌膚都在盡全力詮釋思想患者的心理世界,但過分歇斯底里的表現吃力不討喜,比不上客串演出的保羅·摩爾“四兩撥千斤”的詮釋形式。
朱莉的女消防隊員配角經歷了PTSD綜合徵—解脫救贖的轉變,她初始是陷於谷底的創傷病人,隨即在與女孩的朝夕相處中萌發了使命感,最後流露出父親的光輝。
和安吉麗娜·朱莉一樣,女執導莎拉·哈里森也急需一個突破配角。
明星+名導的前期噱頭非常大,但坑也啊很多,接下來就直觀盤點一下。
可惜朱莉的演出全程程式化,搭配著俗套的電影劇本,令人毫無觀看慾望。
在空洞的配角設定下,霍爾特的演出無功無過,有如沒有心靈的提線木偶。
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