“打我記事起,父親就是中年婦女的模樣。”
似有意或無意,在內部結構處理上,影片仍未清楚交待橫越的緣起和橫越的終結。影片結尾,當曉玲步入電視機,黑白色的大地如拼圖般一幀幀頓生美感。這個世界中曉玲的父輩人物們,默認了她從天而降,落入小樹枝堆裡的形式來臨。影片的後來,當曉玲意識到爸爸就是爸爸時,她丟下吃了三分之一的包子,哭著撒腿跑去,植被在身旁爭相喪失色調,平行世界在曉玲足跡後倒塌。
返回這個醒悟回來,拼命奔跑的曉玲。當她總算走進父親屋裡,父親一直在等著她,她跪倒在父親面前淚流滿面,“媽,你別走”。李煥英仁慈地摸著兒子的頭,“寶,你要健健康康,開開心心的”,這是父親最後的澄清和囑咐。鏡頭漸漸轉換為療養院監護室,曉玲坐在父親的床上熟睡著,父親的手搭著她的臉頰,身旁的櫃上,心靈體徵監護儀運轉穩定,窗前,一片樹葉在陽光處飄舞。
父親的過早過世,是曉玲內心深處永遠的痛。非常感謝編劇者,講訴了她一直想要講訴的故事情節,讓我看到對付惋惜的另一種形式。在對賈玲的專訪中,她直言他們的一切包含戲劇演出之路都源於爸爸。細細回顧,電影中的父親,不論中年李煥英,還是年長的李煥英老伯,都很愛笑。賈玲得益於父親溫柔、悲觀的個性,這也為她未來演藝職業生涯的成功打下基石。若能夠走過雙親的心路,曉得他們從哪裡來,堅信會更為知道要往何方去。
隨著那聲鐺的聲音,沉謐而詭悸的音樂創作響起,電影返回故事情節開始時的療養院,指引著曉玲橫越的那束光,再度鋪滿療養院的長廊,它是那么的光亮——據傳我們出生時能看到一束光,那是從爸爸的陰道里探出頭來看世界的光;也是每一人迎接喪生前,回憶如幻燈片般放映後,看見的最後一束光。便是這一束光,將觀影者熒幕前的觀感,代入進了故事情節的親身感受。
這兒是我全篇淚點的地方。
帶著這種的想法,曉玲在那個世界裡很高興,她展示出的演出和創意設計,將大人哥哥們耍得團團轉。在影片中父親的視角里,她成為大夥電視機前的焦點,被擠出C位的祕書長湊回來問煥英:“你表姐挺能得瑟的啊,幹啥來著?”李煥英看著曉玲,目光藏不住的柔情:“來讓我高興的。”看見這兒我豁然開朗,它直接解釋了電影的主線,也點出戲劇的目地——無論方式內容,庸俗典雅,如果讓爸爸高興。到這兒全劇首尾呼應,不怎么說得過去的部份也獲得了完滿。
父親與否知道曉玲的用意電影沒有給出,但她和賈文田領結婚證卻是自發的。影片中惟一出現的一次爭吵,是曉玲制止煥英領結婚證,李煥英情急下對曉玲袒露心聲:“我這輩子過得很幸福。”沈光林追求李煥英兩週,但李煥英和賈文田相知、相識了五年。影片後來給出橫越世界裡一間仨口腳踏車旁看夕陽的美好鏡頭——曉玲最想發生改變的過去,成為她最為珍惜的發展史。
影片步入情境的最高潮,大廳中的芭蕾舞象徵主義般交響樂,每一道音符都踩中故事情節的走位,隨著人物的言行,如河水般匯成江海。此時我或許發現父親年輕時的影子,李煥英的父親形像與我父親的形像重合在一起,我像被什么打中了一樣,淚水無可遏止地落下,我完全代入進影片裡,返回了父親青春的時代,跟隨著煥英的視角,陪伴著她在那兒生活、工作、愛情——那般的感覺,你們感受到了嗎?
“可有誰曉得,爸爸也曾是個小女孩。”
有人說風趣是智力餘下的彰顯,電影中的丟手圈營業、播音現代歌曲、演出還未盛行的二人轉曲,也許給觀影的現代人撥轉這個時代的快感。但用現代餘下的常識,降智打擊這個二十世紀的新生與悸動,僅是無膳食的爽,尚不構成戲劇的美與涵義,做為橫越片上看也難有新意。
當鳶尾花曲目縈繞,影片院燈光關上的那一瞬,好友轉身看到我泣不成聲。我一直在想李煥英帶給我的到底是什么,它怎樣觸動到我內心深處潛藏的點。我二刷了次,一個人趴在略顯空曠的影片院。影片開始,表演如萬花筒般切換,故事情節下的我一直愜意,直至,那束光的來臨。
Tag 你好,李煥英
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