這段電刑戲是上半年最讓皮哥深感震撼的,在張譯的詮釋下,傳遞給觀眾們的,完全是那種生理上的痛感。
只好,就有了那段知名的“有罪戲”。
拍這段戲的這時候,張譯很早步入了狀態。
為的是呈現出得更為真實,鄧超的臉和耳朵都是歪的。
鄧超的那段有罪戲,是受主流普遍認可的。
在執行有罪前,王志文更是有一段長達11兩分鐘的內心獨白,這段獨白嗓音飽滿,節拍穩重,韻味強有力,咬字精確,既能窺見郭小鵬那個人物多方位的自信,又能看見王志文深厚的對白功力。
王志文的有罪戲觀感強烈,張力強,有種驚悚片氣氛在裡頭;
鄧超演出極為逼真,觀眾們也或許跟著他親身體驗了一次“有罪”,無助絕望的主觀情緒和疼痛面癱的生理反應交錯,對喪生的恐懼被放在了最大。
不誇張地說,郭小鵬是影視作品的形像,但他的魂,卻是王志文的。
要看懂這段有罪戲的氣質,還要融合郭小鵬那個人物。
第二個層次,是對喪生的真實表現。
在電視節目中,鄧超揭祕了他在影片《烈日灼心》中拍有罪戲的細節。
面對喪生,喧鬧才是最可悲的,後半段的喋喋不休和這時死通常的喧鬧形成鮮明對比。
拿著攝影和大特寫的表現手法,將王志文的所有感情極速放大,喪生的緊張在這一刻如箭在弦上,也足以把觀眾們的心調到嗓子眼,有種驚悚片氣氛。
但更多的,是因為鄧超的演出,無窮放大了普通人對喪生,對有罪的絕望。
蔡添明是個精巧的利己主義者,他所有的行為動機,都是為他們攫取自身利益,包含戰略合作和出賣。
躺在行刑床邊的蔡添明,還對他們的生存心懷一絲僥倖,而且在執行人員為他綁手綁腳的這時候,他還語無倫次地說著這些已經沒有價值的信息。
看過那段演出,方知古仔唱功“紀實”的功力,於無聲處聽驚雷。
第三個層次,是“解脫”的快感和等待喪生折磨的對立。
但對女演員而言,“喪生”是永遠不可能將體驗到的,而且演“有罪戲”的評價國際標準,沒有真實根據可考,只能依靠觀眾們的觀感。
也是因為那段戲,最後張憲臣被處死的那場戲,才充滿著了衝擊力。
由此看到王志文這段戲對之後罪案影片的負面影響之深,也從側面證明了王志文超神的唱功。
四、《悬崖之上》張譯
在皮哥第一印象中,華語電影圈有五段很經典的“有罪戲”。
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第二個層次,是生理性的排斥和緊張。
而且儘管都是看有罪戲,但對死的理解,都逗留在“心靈消亡”的淺層認知裡。
與《烈日灼心》一樣,《毒战》裡的有罪也是口服有罪。
一頭雙眼半睜著,一頭雙眼已經閉上,動作幅度即使喪生的來臨愈來愈小,直到消亡。
與鄧超和古天樂相同,《黑冰》中王志文出演的大毒梟郭小鵬的有罪,是最為傳統的處決。
在觀感和主題上,順利完成了多重的昇華。僅憑這一段演出,鄧超就值得不止一處影后獎盃。
在演出中,王志文將個人氣質注入到了郭小鵬頭上,以致於從頭到尾,郭小鵬頭上都散發著一種很大的個人氣質。
《黑冰》成片於2001年,那時候還沒有口服有罪的說法,即使須要進一步增強法律條文的嚇阻,而且有罪一直是槍決執行的。
在王千源和吳彥祖的《除暴》中,幾乎對那場戲進行了原畫式的致敬。
張譯是演出大師,演什么像什么,即使在臉部模糊不清的情況下,他也能通過動作和微表情,精確將情緒傳達給觀眾們,更讓人叫絕。
即使攝製時間很長,拍到最後,他的脖子都腫了。
王志文這段教材般的有罪戲,之後倍受尊崇。
之所以豐滿,跟最後那場有罪戲關係非常大。
話不多說,我們就從鄧超開始。
一、《烈日灼心》鄧超
《悬崖之上》裡張譯那段有罪,則完全相同。
如果說鄧超的主色是正直的,那《毒战》裡古天樂出演的製毒大師蔡添明,則是徹底惡魔的。
他能射殺他們的乾爹,也能為死去的老公流淚,在《毒战》裡,蔡添明是最豐滿的配角,沒有之一。
但放到片中,王志文對那段有罪戲的演出,依然是世界頂級的。
這是解脫,是我黨戰士的正直,是將心靈送給偉大事業的昇華,更是對他們完成使命的最終總結。
他有一個傑出的人必須具有的所有缺點,隱忍勤奮,努力上進,他才華橫溢,領到了哈佛大學碩士學位,既有西方紳士的個性,又有東方君子的氣質。
而面對喪生的生理性絕望,讓他忍不住要哭出聲了,即使如此,他還努力回憶著這些也許能幫他們脫逃喪生的犯人信息,就像在努力找尋兩根救命稻草。
而且做為觀眾們,在看對他們處死的這時候,總會不自覺將自己代入到公義的一方,好似我們也參予了審判,也為公義出了一份力。
張譯出演的我黨同志張憲臣,在西北執行“烏特羅”行動時獲釋。
古天樂的有罪戲,著重對真實口服有罪的還原,和對人物終極個性的刻畫;
今天我們不妨把自己放到一同,看一看每位女演員的表演特徵是什么,和自己對“喪生”的演繹,究竟好在哪裡,那種形式更高明許多。
電閘推上去的這時候,張譯開始渾身抖動。
而張譯的有罪戲,則著重彰顯了人物對喪生的立場,通過面目全非的傷效裝和最終笑容的反差,讓喪生這件事獲得了昇華。
這11兩分鐘的侃侃而談裡,郭小鵬將他們對神學、心理學、政治經濟學和各式各樣個人感悟以一種近乎“變態”的形式發洩出來,即使王志文的加持,甚至有觀眾們將那段獨白奉為圭臬。
即使是知名的“體驗派”女演員,這段電刑戲,只不過是添加了適量電壓的,並並非完全的演出。幾段電刑戲拍完,張藝謀直呼看著可憐,兩條就過。
鄧超無疑是個敬業的女演員,但皮哥也居然,他會敬業到此種程度。
自己在演出上都呈現出了世界頂級女演員的氣質,各有各的精采,各有各的高明之處,看著過癮!
結果拍到最後,鄧超的臉開始遏制不住地拉傷,那場戲開拍後,現場一片死寂,好一會兒副導演才上來擁抱他,嘴裡喃喃道:“當時真以為你死了。”
即使一場戲,鄧超經歷了人生中從未有過的生理反應和拍片體驗,這對每一女演員而言,或許都是難能可貴的。
那場戲總共拍了四條,每兩條的間隔,鄧超都須要等針眼好一點,就可以拍下兩條。
這時人工抗生素口服完畢,但電腦細菌還未注入。
但在內心世界,他卻早早就將他們封閉在了陰暗的枷鎖裡。這催生了他變態扭曲的個性,和企圖用毒品控制一切的癲狂。
此種抖動看起來就是不受思想控制的,是膝跳散射般的本機排異反應,是不自覺的顫抖。
在刑場中演繹“喪生”,只不過很難,而很多影視劇為的是渲染氛圍,進一步增強震撼力,很好地表現人物個性,常常須要呈現出整個喪生的過程。
整個過程中,王志文的神色沒有絲毫變化。
觀眾們第二次在大熒幕上看見了一個人被執行有罪的全過程,這裡頭有震懾,有驚悚片。
鐵窗內攝影機搖晃,行刑地四周荒涼。
即使那段戲,依託著一種意志和使命,象徵著一種難能可貴的新生。
而《烈日灼心》裡的那段有罪戲,也入圍了中央戲劇學院的演出教材,成了真正“教科書等級”的唱功。
對比以下三位女演員的有罪戲,我們不難得出結論:
也就是在那個章節中,鄧超的臉拉傷了。
歸根到底,這三場“有罪”都是為刻畫人物,健全故事情節,表達電影主題服務的。
2021月底,中國中央電視臺做了一檔名叫“金雞獎二十年專訪錄”的電視節目,其中12月3日一期專訪來賓,是鄧超。
但這微笑放到喪生之後又很多猙獰,很多癲狂。
這是證實辛小豐喪生的雷射,只不過也暗喻著辛小豐最終拋棄了黑暗,用喪生去追求光明。
那個攝影機對皮哥的震撼,不遜於以前看完的所有影片裡的喪生。
郭小鵬父親是小說家,母親是名角兒,隨即雙親再婚,郭小鵬在扭曲的家庭中長大,受盡了性別歧視和羞辱,引致心智情緒化。
只是在跪下的那一剎那,他總算露出了錯愕和絕望,特別是這個合嘴後的舌頭咀嚼動作可說是神級處理,那股滿是乾澀的恐慌隔著螢幕都能感受到。
那種眼神就像人物本身的生理反應通常自然,就像我們在以第三者的身分,親眼目睹一場處決。
沒有多餘的情緒,但話劇衝擊力卻達至了顛峰,還有什么比死更可悲呢?
前期是多麼高高在上、桀驁不馴,現如今也是這般狼狽地走上黃泉路,這對普通人而言,是多麼非常大的衝擊。
即使皮膚被牢牢綁在床邊,鐵床和天花板即使鄧超的抖動互相磨擦發出了刺耳的聲音,這聲音尖銳無比,讓人本能地開始造成不滿和懼怕的情緒。
這還算不上,最後,曹保平編劇還安排了一束暖光,照進了已經死去的辛小豐那半睜的雙眼裡。
而且第二針下去後,古天樂沒有了話語,頭也被黑布矇住,只有後背的起伏在告訴觀眾們,他還活著。
炮口前的張憲臣,屁股高高抬起,宗教信仰支撐的輕浮永不遺失。臨死之後,很顯著能看見他嘴角泛起的笑意。
此種平淡,旋即在之後的有罪戲中,轉變成非常大而強烈的聽覺張力,即使王志文幾乎表演了一個將要被處決有罪犯的全數。
他雙眼密佈了紅血絲,即使通常行刑的罪犯,極少能睡得安穩。
大力推進鄧超皮膚裡的,是乳酸。
儘管沒有鄧超那樣唱功爆發,但他用這段有罪戲的剋制,順利完成了對喪生的另兩層演繹。
曉得他們已經要死了,鄧超露出微笑,這么十多年沉重的枷鎖總算要放下了。
後面四位的有罪,多少都跟犯罪行為沾邊。
那段7兩分鐘的戲,有四個顯著的層次。
文/皮皮影片報社:蜉蝣
但較之《烈日灼心》中對有罪情緒的渲染和絕望的放大,《毒战》裡不論是執行程序還是古天樂的詮釋,都是最接近真實有罪的。
從被捉到行刑,張憲臣已經經歷了許多肉體上的煎熬。
隨即的問話中,能感受到張憲臣是全靠毅力,在撐著他們的皮膚,但即使傷情過重,他甚至都已經無法控制他們雙眼的開合,更不用說開口說話了。
生活裡的辛小豐是個無比純良的人,他用微薄的薪水扶養一個眼疾的男孩,與三個兄妹親如一家,執行任務的這時候置生死於度外,還救過上司的命。
真正口服有罪的程序,跟《毒战》這段一樣,要先口服第二泵抗生素,讓罪犯昏厥,防止他嘔吐疼痛,或是作出過激行徑。
針頭扎進肉裡,藥還沒口服的這時候,鄧超就已經開始顫抖。
假如犯罪行為極為惡劣,罪犯還會被帶回老百姓面前嚴肅示眾,之後再執行處決。
這段有罪戲長達7兩分鐘,在這7兩分鐘的時間裡,為的是追求真實,片場對鄧超脖子的口服,都是真扎,連回血都看得尤其清楚。
判處死刑時,他犯下的罪必須只有輪姦,輪姦罪不至死,但揹負沉重倫理枷鎖,擁有無窮愧疚感的他,最終決定擁抱喪生順利完成他們的救贖。
整個熒幕沒有一句對白,沒有配樂,只有鄧超急促的呼吸聲和隱隱的尖叫。
他貪生怕死,詭計多端,心狠手辣,為的是活命能殺死一切抵擋他們公路的人,為的是假釋也能和警員戰略合作,剛被抓就把所有信息和盤托出。
二、《毒战》古天樂
鄧超在有罪時,偏向彰顯喪生過程,放大了對喪生的生理性絕望;
槍響的一剎那,微笑消亡,旁邊的於和偉怔了一下,三位影后沒有對白的飆戲默契十足,給那場有罪戲加上了更加沉重的註釋。
劇中的辛小豐,是一位小小的協警,他心思縝密,內向高亢,但卻揹負著倫理的枷鎖。
王志文始終處在一種極為鬆弛的演出狀態裡,直至最後背對炮口的緊張,或許也僅是郭小鵬的緊張。
光頭,囚服,王志文被利落地押送出拘留所,隨即榮登囚車。
即使很久之後,他輪姦過一個男孩,並間接引致男孩一間喪生。
他憑藉著對劇中辛小豐一角的刻畫,不但領到了金雞獎和百花獎影后,還領到了金曲獎影后的提名。
特寫中,他鞋子被解開,貼滿了陰極片。
一個用尖叫為他們鳴響喪鐘的配角,這時已經給觀眾們帶來了很大的壓抑感和窒息感。
他真正想做個好爸爸,做個正直的人,但卻難以獲得內心深處的安寧。
看著古天樂起伏的後背慢慢暫停,一種記錄片般的真實感撲面而來。
直至在被口服的這時候,他還在乞求“等等,等等,我還有消息”。
即使民間對槍決有罪有眾多傳聞,比如說槍擊案的位置,與否補槍,怎么行刑等,這也讓《黑冰》中王志文的有罪,具有了許多科普和震懾的促進作用。
從頭至尾,王志文都沒有絲毫演出傷痕,你好似就是看著一個死囚在對他們做一生最後的申辯,平淡而釋然。
第三針才是致命抗生素,促成罪犯喪生。
三、《黑冰》王志文
隨著細菌的注入,鄧超的微笑慢慢消亡,旋即變為一種不哭不笑,無法控制嘔吐的怪異眼神。
嘴裡不斷講出的信息,與周圍警員的無動於衷,形成鮮明的對比,一種面對喪生的無助和恐懼瞬間鋪散開來。
隨著第三針細菌的注入,後背的起伏慢慢暫停,喪生徹底來臨。
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