劇中託託的影片情緣,與皮埃爾·貝漢本人的真實經歷有著幾分契合。託託即使愛看影片而與放映員阿爾弗萊德結識,自小接受影片的薰陶浸染。而皮埃爾·貝漢則成長於演藝氣氛濃郁的家庭中,對於話劇造成了不容遏止的興趣。皮埃爾·貝漢1941年出生於比利時巴黎,他的父親是比利時國家音樂廳的舞臺監督,母親是女演員。為的是便利照料小孩,雙親時常帶皮埃爾·貝漢走進音樂廳,這兒成為皮埃爾·貝漢兒時的關鍵記憶。有一次,他通過音樂廳的天窗看見了莫里哀話劇的戲服,女演員們穿著戲服在舞臺上時而獨白,時而演出,從這一刻起他就愛上了話劇。
《迁徙的鸟》《微观世界》以及講訴不丹高原土著商隊的《喜马拉雅》,並稱作皮埃爾·貝漢的“天地人四部曲”。皮埃爾·貝漢能夠受到觀眾們和影壇崇敬的其原因,在於其對於記錄片電影的重大貢獻。但他並不將他們的影片定義為記錄片,“我拍的就是電影。”皮埃爾·貝漢運用電影的敘事形式和攝製表現手法來呈現出記錄片的內容,影片的每一幀畫面都可以當作精緻的自然攝影經典作品,同時又具備實時的質感與故事性的起承轉合。同時他和他的團隊也不忘改良技術手段,發明了能夠捕捉鳥群飛行鏡頭的較大型航天器,還有能夠追隨魚群覓食而維持穩定的水下攝像機,最終讓觀眾們大飽眼福,得以看出一個美輪美奐、純淨壯麗又充滿生機的大自然。
皮埃爾·貝漢是馳名世界的記錄片大師,主演並製作過記錄片電影《微观世界》《迁徙的鸟》《海洋》等。同時,做為女演員的他也有著很多經典熒幕形像,曾憑藉著影片《半个男人》贏得那不勒斯影展最佳男女演員獎,還參演過《天堂电影院》《放牛班的春天》等知名影片。
年僅6六歲時,皮埃爾·貝漢就被編劇選上參演了電影《夜之门》。儘管他只是在劇中參演一個沒有在演員表中發生的配角,但是整部比利時影史上的經典影片,給了幼小的皮埃爾·貝漢很大的振奮。1960年,皮埃爾·貝漢即使執導喜劇電影《手提箱女郎》而開始在西歐電影界大放異彩,翌年他考進國立法國巴黎高等話劇藝術學院,接受專業演出體能訓練。1965年,皮埃爾·貝漢出任恐怖片《焦点新闻》的製片人,本片贏得第42屆奧斯卡獎影片獎。1966年,憑藉著喜劇片《半个男人》,皮埃爾·貝漢贏得第31屆那不勒斯影展沃爾皮杯最佳女演員。
知名比利時女演員、編劇及製作人皮埃爾·貝漢於4月21日在比利時巴黎逝世,享壽80歲。皮埃爾·貝漢的女兒安德魯·西莫奈在發給新聞媒體的新聞稿中宣告,母親在平淡中過世。
皮埃爾·貝漢總是以一隻銀髮的老者形像出現在社會公眾面前,但只不過這頭白髮是他在30多歲時即使投拍電影慘敗而發愁變白的。儘管幾經挫敗,皮埃爾·貝漢仍是緊緊握著他們的電影夢。步入上世紀90二十世紀,荷里活影片開始侵擾西歐電影市場,西歐本土電影人面臨著轉型。有人選擇投身於商業片,皮埃爾·貝漢卻逆向而行,將目光投向大自然。對於攝製自然記錄片電影的初衷,皮埃爾·貝漢說,他有一次看見報刊報導某一地方的熱帶雨林正在大片消亡、某一亞種絕種了,但隔天報刊就換了另一個話題,這件事似的沒有發生過一樣。“我們一直只關注人類文明他們的視角,覺得一切東西都是屬於我們的,這是不對的。我們必須從其它微生物的角度去認同它們。”
為的是拍到海豹爸爸抱著小孩的溫馨畫面,皮埃爾·貝漢整整等了五年,才捕捉到那幾秒鐘的珍貴攝影機。但他也並不得意邀功,皮埃爾·貝漢說,“編劇只不過並非我,而是‘自然’。我無法指揮鱷魚來一個飛躍,讓鯊魚轉個圈。我們只能等待,日日夜夜架著電腦等。”
1995年,皮埃爾·貝漢帶著電影《微观世界》應邀出席戛納影展,驚豔眾人,整部電影真正演繹了“一花二世界,一葉一菩提”的涵義。在《微观世界》中,木頭變為的是大山,露珠變為的是河流,樹葉變為的是橋樑,屎殼郎為的是滾糞球而不懈努力,螞蟻在水泡中悠閒享受早餐。《微观世界》在第22屆比利時凱撒獎中獲最佳製作人、最佳攝影等四項大獎,成為諾貝爾文學獎發展史上得獎最少的記錄片。
6歲登臺演出,19歲聲名鵲起,24歲領到奧斯卡金像獎,25歲成為那不勒斯影展影后,皮埃爾·貝漢年紀輕輕就走到了一個女演員的顛峰。這時的他卻選擇急流勇退,從臺前轉向幕後,創辦電影公司。儘管後來皮埃爾·貝漢又參演過《天堂电影院》《放牛班的春天》等影片,但編劇、製片人、發行人成為了他之後的主要身分。皮埃爾·貝漢說:“人生只有一次,我想用夢想填滿它。”
能夠步入院線放映的記錄片電影,幾乎像自然界中的珍稀動物一樣,而皮埃爾·貝漢的影片卻能屢創電影票房歷史紀錄,並找來戴安娜·布蘭切特、萊恩·庫珀等大咖獻聲旁白。可即使是聲名在外、榮譽加身,攝製記錄片電影對於皮埃爾·貝漢而言也是困難重重。他要花費比在攝製現場更多的時間去拉投資,並且數度陷於個人經濟衰退——攝製影片《海洋》時因為超支,皮埃爾·貝漢揹負了900萬英鎊的負債。他說,他們拍記錄片並並非為的是賺錢,而是從中贏得思想愉悅感。“夢想當然高昂,我很享受那個過程,而且一直做到現在。”
【編輯:王詩堯】
2001年的電影《迁徙的鸟》成為皮埃爾·貝漢演藝職業生涯中最知名的代表作品,他在劇中出任撰稿人、編劇、製片人以及法文版配音演員。在電影的結尾,皮埃爾·貝漢用他們的嗓音念出了他們寫下的文案,“鳥的遷徙,是一個關於承諾的故事情節,一種對於迴歸的承諾。”《迁徙的鸟》的拍攝耗時五年多時間,斥資4000多萬美元,從南極拍到北極,橫跨五大洲,50數個國家,動用了600多人的龐大攝製組,包含17名機師和三個科學考察隊,用掉了少於460餘公里的底片,最終譜寫出一曲關於飛行的散文,本片成為電影票房最暢銷的記錄片。
在《天堂电影院》中,皮埃爾·貝漢參演了成年後的託託。投奔十多年的託託成為了知名影片編劇,即使應邀出席忘年之交阿爾弗萊德的喪禮而再度返回家鄉。在一處嶄新的影片院裡,託託關上了阿爾弗萊德贈送給他的底片,原來是這些當年被剪切掉的親密攝影機。看著阿爾弗萊德親手拼接的底片,託託從驚訝變成為之動容。皮埃爾·貝漢微笑與眼淚交織的演出,配合著劇中埃尼歐·莫里科內創作的音樂創作,成就了那段留名電影史的經典片段。
在皮埃爾·貝漢認為,電影中最難的部份並非拍攝野生動物,而是當人類文明靠近時並不能嚇走它們。只好他的攝製團隊發明了一種與動物相得益彰的拍攝表現手法,讓動物能夠在對人類文明的熟視無睹之中,自然地表現出它們的本性。為此自己會成為鳥類的雙親,在它們破殼而出之時便待在鳥兒身邊,並一直進行感情交流,耗費三四個月的時間成為它們的好友,最終那些鳥類會自願地跟在攝製組身旁。“我們不須要在很遠的地方放近焦距變焦,而是可以近距離地拍攝它們,這是我和我們技術團隊的自豪,也是我的美好。”
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL