經典電影《天堂电影院》
《天堂电影院》片花
4月22日據路透社報導,
做為法國電影的傳奇,
皮埃爾·貝漢並不同意所謂把人類文明優雅感情有意投射在自然世界的說法。“反倒是我總在想,我們能從它們的頭上學到什么?比如說,當我們做一些事情,遭受困難的這時候,我們就必須想一想鳥兒。人類文明習慣了抱怨,花時間去說,而並非做,鳥兒從來不說什么,但它們堅持去飛。在我看來,它們的堅持、毅力,它們對於心靈的執著,甚至是低於我們人類文明的,是我們的自大丟掉了看見這一切的機會。”
大師一路走好!
在接受《三联生活周刊》
亞洲紀錄片大師、
我覺得人的心靈只有一次,我要好好把握,盡全力做我想做的事情。
皮埃爾·貝漢曾在接受專訪時所言,《天堂电影院》中女主角的成長經歷和他們很像,不過有所不同的是,他們出生在一個表演藝術世家,雙親都從事著和話劇有關的工作,“兒時為的是便利照料,雙親便經常將他們帶回音樂廳。一開始,他們並沒有覺得是為此而生,但有一次看到女演員們的演出,便愛上了這份事業。”
《天堂电影院》
在他一生的殊榮中,惟一一次使他在領獎臺上凝噎的,卻是花甲之年才收穫的凱撒影展“新銳男配角”。獲獎電影就是皮埃爾·貝漢他們導演、編劇、製片人的《迁徙的鸟》,那是一部耗時4年、斥資4000多萬美元,有600多人参予攝製,遍佈全球50數個國家和省份的鴻篇鉅製。
影片真正打動人心的,只不過不但是這些費盡周折的記錄片式的“注視”,觸目驚心的“奇觀”,更大程度在於鏡頭裡所飽含的那種對攝影機裡這些生靈的無上謝意——火星兩極之旅中彼此間留戀的候鳥,萬里漂泊的旅途上始終不離不棄,交頸相擁;被雌鳥圍攏在羽翼間的雛鳥嗷嗷待哺,雄鳥適時銜來一頭只小蟲,溫馨的鏡頭讓編劇也會忍不住開口感嘆:“Now,itisfamilytime!”(現在就是家庭時光)。
實際上,從1989年的《猴族》算起,“天、地、人”四部曲(《迁徙的鸟》《微观世界》《喜马拉雅》)、《海洋》,和籌備中的《四季》,皮埃爾·貝漢也感嘆不知不覺中,已經在自然記錄片的應用領域裡努力奮鬥了20十多年。“現如今覺得只是彈指之間,真希望他們有9條命,可以做更多,享受更多。可既然只能活一生,那分分秒秒都不可浪費。 ”
1960年,他因執導《手提箱女郎》在電影界大放異彩。之後,他參演了《半个男人》《鞑靼人的荒漠》《警察的诺言》《天堂电影院》等影片。他曾憑藉著影片《半个男人》獲那不勒斯影展最佳女演員。而他在《天堂电影院》中出演的成年多多一角,也讓許多人第一印象深刻,本片獲1990年第62屆奧斯卡金像獎最佳外語片。
“人生只有一次,我想用夢想填滿它”,他自29歲“急流勇退”,改行做編劇,從而專注於記錄片應用領域。他曾這種表達對記錄片的愛好,“我永遠不能放棄記錄片,即使它最真實,會以獲取自然最幸福的瞬間。”
“假如你不出去走走,
2011年,
無論是女演員、還是編劇,皮埃爾·貝漢都將那些身分
他說,比利時有很健全的影片管理制度,而當你決心順利完成他們內心深處的故事情節,如果他們做編劇,要不然很難有人真正能順利完成你內心深處故事情節。此次轉身,他的表現同樣傑出。
1968年他製作影片《Z》,獲奧斯卡金像獎最佳外語片獎;1975年,他製作的《特殊地带》(SectionSpeciale)獲比利時電影院大獎;翌年他出品了《胜利欢歌》(LaVictoireEnChantant)再度收穫了奧斯卡金像獎最佳外語片獎。實際上,至今為我們所津津樂道的許多比利時影片,《专门通道》《生命之外》《卢米埃尔的孩子们》《放牛班的春天》《漫长的婚约》《香水》等等,你都不但能在攝影機裡找出他的身影,也能在片尾出品、製作人名單裡找出他的名字。
楊瀾曾這種向皮埃爾貝漢致敬。她說,“皮埃爾貝漢是真正的著名詩人,他用內心深處的意境喚起我們每一個人,讓我們看見那個世界上經常被我們忽略的幸福。”
專訪時稱到:
皮埃爾·貝漢曾造訪中國,
不可磨滅的一段回憶。
做到了極致。
演藝事業日益登頂的皮埃爾·貝漢,
享壽80歲。
皮埃爾·貝漢自小就極具演出天分。
皮埃爾·貝漢1941年出生於法國巴黎。他七歲在影片大師馬塞爾·卡爾內的《夜之门》中客串演出配角。這讓他感受到影片的氣質,“它讓我們逃到他們的小宇宙中,讓我們的生活顯得相同,顯得更為精采。”
記錄片《海洋》片花
就會以為眼前的就是全世界。”
皮埃爾·貝漢逝世,
皮埃爾·貝漢曾說,“我討厭嘗試不一樣的配角,做女演員成功了,就想嘗試做編劇的滋味。製片人成功了,就想嘗試做導演的滋味。人生只有一次,我想用夢想填滿它。”
來源:封面新聞報道、三聯生活雜誌
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也是比利時最成功的編劇之一。
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