影片院裡公映的是別人的故事情節,我們從中看見的卻是他們的感情。有這時候它讓我們歡笑,有這時候它又讓我們痛哭,就似的我們的生活。而且,我們只是討厭去影片院罷了,演好影片的這時候我們去,演爛影片的這時候我們也去,即使人生,就是這種。
但現在想想,那些都是很無謂的矯情。看影片,從來也並非一個人的事。在影片院裡,沒有人是寂寞的。
《天堂电影院》片花
忘掉從哪一年開始,已經習慣了一個人去看影片。有人說,這是都市生活裡寂寞的最低方式之一。有時候,我也同意。
又比如說,看完晚上場,商鋪都關門了,升降機停駛,只得他們在昏暗的燈光裡找進口。從街上一大堆東倒西歪的共享單車裡拉起兩輛往家中騎,一路上寂寥無人,只有天上的月亮相伴。
我很想念影片院,我堅信它也在等待我。就算沒有人上看影片,空空蕩蕩的電影院也會深感孤獨吧。到影片院重新開放的那兩天,我一定要買兩張最佳位置的票,就像兒時的多多一樣,激動地奔向人群中間。
影片院大門口堆滿了五彩繽紛的影片海報,等待檢票的觀眾們好友排列成長龍,放映前四周嘈雜喧鬧的閒聊聲,隨著熟識的“龍標”登場音樂創作,啊,影片開始了。那兩天,何時就可以來臨?
比如說,電影院裡座無虛席時,環顧四周,我們都有父母、好友或是情人作陪,就顯露出自己形單影隻了。每當看見前後左右的戀人依偎在一同,心底就會暗自抱怨他們“素養真差”,只不過呢,就是羨慕妒忌恨。
中年多多睽違二十年才返回故鄉,而整部經典電影的公映距今也少於了二十年。《天堂电影院》的開頭就是影片煽情的最高峰——凝望著大銀幕上的親熱蒙太奇,中年多多熱淚盈眶,情不能自已。
啊怪異。要是趴在影院裡,即使是內容再艱澀晦澀的文藝影片,即使是三、四半小時的超長影片,我也能一屁股坐定,目不轉睛地從頭看見尾。或許,這就是影片院的氣質吧。
比利時編劇、女演員皮埃爾·貝漢逝世,享壽80歲。那個名字或許會讓許多人深感陌生,但說到《天堂电影院》裡的中年多多,粉絲們的腦海中一定會馬上浮現出他憂傷、沉穩的形像。
這時候,他在想些什么?是已經失落在電影院的幸福兒時,還是出現在電影院的難忘戀愛?無論是哪一種,當我們跟著中年多多一同紅了額頭的時候,電影院能夠橫越時間和歲月的氣質也就不證自明瞭。
重要還在影片院裡的氣氛。“跟我在一同數十年沒人睬,一分開變為搶手貨”“剩飯也有野貓搶”“男人這輩子沒掙到一千萬是不完整的”,每一句伶牙俐齒、幽默風趣的對白從大銀幕上蹦出來,都會引起在座觀眾們的會心一笑。一聽見別人的尖叫,他們也就止不住地咧開嘴,這是一種不須要詞彙溝通交流的默契——我們一同感受到了影片想要傳遞的感情和象徵意義,你懂我,我也懂你。
人世間一切都在變,但一定有許多東西永遠不能褪色。比如說家鄉,比如說最關心的這個人,最難忘的這段情,還有永遠在那兒等候著我們的電影院。
今年在電影院看完《爱情神话》,就覺得意猶未盡,一直盼著什么這時候再重溫一遍。後來嗎在自家計算機來看了,卻只深感平淡如水,完全沒了當初的驚喜和興奮。
電影院是這種一個把大家的感情聚集在一同,又讓它們自由流動、交互的空間。阿爾弗雷多走了,現如今,中年多多也離我們消逝了。但自己和我們的故事情節,會永遠回到電影院裡。在那個20世紀末人類文明的祕密花園裡,我們埋藏了無數心事,又傾訴了很多衷腸。
宅在家已經快三個月了,在閒暇時把瀏覽好的影片掏出上看,常常看了不久就開始心不在焉。停下來乾點別的事,再想接著看,發現興致和耐心全無。比不上換一部算了,可看了沒幾秒鐘,又陷於了惡性循環。
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