這便是這一行最大的樂趣,能比任何人都近距離跟自然界造成取得聯繫。 他的工作方式被許多人形容為“技術流”,極其苛求細節和怪異的攝製角度,極少有投資者能夠理解。他曾回憶說,在拍《微观世界》時,許多業內人士都覺得他的想法太可笑,“誰會掏錢進影院看螞蟻搬家?”但就是此種追求極致攝製、生動展現出自然之美的經典作品,問世之後贏得了全球觀眾們的鐘愛,在中國也收穫了數百名擁躉。
《天堂电影院》片花
早於29六歲時(1969年),他就參予製片了科斯塔·加夫拉斯編劇的經典作品《焦点新闻》,本片榮膺第42屆奧斯卡獎“最佳外語片”。之後,他還出任了《生命之外》《放牛班的春天》等經典作品的製片人。
《焦点新闻》海報
從出任《猴族》(1989年)算起,皮埃爾·貝漢已經在那個應用領域深耕了20十多年。
中國古代的人生三觀:觀己、觀天地、觀眾們生,皮埃爾·貝漢通過他們的記錄片達至了。他骨子裡跟中國人文竟有著相連的價值觀念。
幾乎同一時間,一名遠在比利時的老前輩也離開了我們,享壽80歲。對通常觀眾們而言,他或許較之黃蜀芹編劇更為面熟,即使他不但在幕後當編劇,還在幕前當女演員。他是《天堂电影院》中年的託託,他是《放牛班的春天》老年的弗朗索瓦,更是《迁徙的鸟》《海洋》等數部記錄片的編劇。
老前輩的逝世惹來了謝飛、陸川和姚晨等很多電影人的哀悼,她的離開必定是中國影壇的經濟損失。
1967年,他還榮登了前塞爾維亞世界影片週刊《Filmski Svet》封面人物。這期週刊現階段在ebay上還能找獲得,產品價格為28.99英鎊(約188人民幣)。
他曾多次在專訪中表達過他們對中國的鐘愛,並 希望有部經典作品講訴出現在中國這片農地的迷人故事情節,是故事情節片,不能純粹的記錄片,“我會從以前這些拍過的自然電影裡提取實戰經驗來拍整部影片。”
《天堂电影院》公映那年(1988年),皮埃爾·貝漢47歲;《放牛班的春天》(2004年),他已經63歲。國人認識他就是從中老年的樣子開始,甚至有人誤認為,他是個大器晚成的人。
皮埃爾·貝漢,那個名字,你也必須記住。
今早獲知,我國知名編劇 黃蜀芹於昨日19時48分在北京因病逝世,享壽82歲。年長的觀眾們可能將已經不認識那位編劇,但如果說這是陳道明版《围城》的編劇,或許你會突然有點兒親切感。1990年那部大熱電視劇原來是她導的,也即使整部劇的火紅,讓魯迅那位小說家重新收紅。
我堅信《天堂电影院》結尾處那一分鐘的吻戲串燒,皮埃爾·貝漢從吃驚到眼睛閃光光芒,淚水呼之欲出的場景,也可能將是一種本色的流露。
電視節目中竇文濤就怎樣攝製飛行中的鳥,查問了皮埃爾·貝漢。他提問道,片場人員和鳥比翼齊飛,這只不過是人類文明史無前例的事情。當時他和片場置身於五十多隻鳥中,他看見了不一樣的大地。隨即他查問一個技術人員體會怎樣, 對方已經動情得淚流滿面,有如跟鳥一樣在夜空飛行。
那位優雅的法蘭西女子,原本能靠臉喝茶,但他 從來不滿足於只做個女演員。
與自然觸手可及,這是多少人渴求的體驗。竇文濤稱他是不斷放大他們的人,早年身為女演員只是關心他們的經典作品,但成為編劇後關心的是整個大自然的世界。
柳媚花嬌(1967年)
“天、地、人”四部曲(《迁徙的鸟》《微观世界》《喜马拉雅》)到《海洋》再到《地球四季》,他已經成為那個應用領域響噹噹的人物。
除了奶油小生外,他還有硬漢的另一面:
論俊朗值,他當年是嗎帥。
這是出道一兩年後,從嬌羞生澀,變成更加憂傷深邃:
今早新聞報道一出,網民們爭相回憶起曾經看完的影片。毫無疑問,《天堂电影院》和《放牛班的春天》是最多人提到的。今年中國內地還在電影院放過《天堂电影院》,才剛CCTV-6電影頻道已經確認了,為的是紀念那位老音樂家,將於4月25日晚22:30播映整部電影。
我們把時間撥返回六十二十世紀60二十世紀,這是他初登熒幕時的模樣:
發表文章:伍迪不布萊恩
現如今他已過世,不曉得未來與否還有編劇願意拍此種費力不取悅的記錄片。我們只能看著他曾經的經典作品獨自一人感嘆,幸虧那個世界有過他的存有,我們就可以如此直接感受到,人也是自然的一部分!
許多人搞不清楚編劇究竟是幹嘛的,只不過編劇對一部影片來說有著厥功至偉的促進作用,自己得全權負責“挑本子、找款子、組領導班子、賣片子”等全盤工作。
《天堂电影院》是談到那位電影人難以繞開的經典作品。你以為主人公託託僅是皮埃爾·貝漢為數眾多配角中的一名,只不過配角和女演員又許多相近的經歷。皮埃爾·貝漢的父親是一間音樂廳的舞臺監督,母親是女演員,他自小在音樂廳看戲長大的。環繞於他的,就是最直接的表演藝術基礎教育。他頭上沉穩的個性,便是自小便薰陶所得。
他每次來中國都會蒐集各個地區的圖像資料,渴求讓全球觀眾們看見更多幸福的中國建築物和發展史遺址。很可惜,整部故事情節沒能順利完成。
今天算是體驗了一把“禍不單行”。
只不過人家早就已經成名角兒了,早於25歲的這時候,人家已經贏得那不勒斯影展最佳女演員金獅獎,成為影史上最年長的影后之一。
千萬別看經典作品似的極少,但每一部光是拍出來就已經很之難。比如說《迁徙的鸟》,你的攝像機得捕捉到那些在雲端中迅速飛行的鳥,拍到鳥不難,難的是拍到整個飛行的過程。
《317分队》片花
得獎電影《半个男人》(1966年)
此種個性很適宜演音樂家,《放牛班的春天》中找他來演成為作曲家之後的弗朗索瓦,也是看上了他流露出的此種表演藝術韻味。
上世紀90二十世紀,皮埃爾·貝漢再度解鎖了一個新的身分—— 記錄片編劇。許多人想到記錄片編劇,要不就是拍社會,要不就是拍發展史,而皮埃爾·貝漢偏偏選了極其困難的生態環境記錄片。
《手提箱女郎》(1961年)
皮埃爾·貝漢和搭擋皮埃爾·克魯奧德
換句話說,一部影片會不能拍,除了有人肯投錢,有人張羅也同樣關鍵。0到1的過程很可能將就是編劇最大的功績,之後1到無限才是導演的事情。
觀眾們在熒幕面前沉醉之時,拍攝者也同樣沉醉。2016年,皮埃爾·貝漢上了竇文濤的《锵锵三人行》,依照竇文濤的說法,這是該電視節目第二次用同聲傳譯,只為的是能夠和那位大導演閒聊。
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