我的理解是,假如那場戲加上,那么嗎還要加上自己駕車去找尋的場景呢,那般就會愈來愈累贅。
探討電影劇本,都是通過寄送的形式。
自己在商業銀行附近守株待兔,就是即使曉得簡會在當日給紐約的瑪麗匯款。
要和丈夫當面說的對白,那個對製作者而言並並非難題。
和一上來提及的簡的回眸,也算巧妙地安排了一次錯過彼此間看見對方的機會。
特拉維斯以一個“陌生人”的角度給鏡子前面的簡講訴自己的過往,簡越聽越覺得不對勁,直至最後發現,旁邊是她久違的妻子亮相了。
除此之外,此種設置也化解了觀眾們對前史的疑惑與質問,答案還是要靠主人公特拉維斯說進口。
曾四次贏得金棕櫚獎提名,而直至這一部經典作品的誕生,才讓他第二次真正贏得了金棕櫚大獎。
安德魯·賈木許
《德州巴黎》
最為知名。
真正的難題是,如何見面,以及在什么樣的場合下順利完成什麼樣的對話。只好讓簡和特拉維斯不見面,只能聽見聲音的設置,同時轉變了說話的內容和企圖。
”道了晚安。
母親在一邊的車上用干涉儀觀察,女兒則在更近的、車輛進出的地方放哨,並嗎看見了駕車駛過的簡,核對相片上的爸爸,她相信他們沒有看錯。
攝製母子團聚那場戲時,我們看見旁邊,躲在飯店棉被裡指揮現場的維姆·文德斯。
1 三個母親
有趣的是,瑪麗儘管害怕亨特被親生母親奪去, 但恰恰是因為她沒有向特拉維斯隱瞞簡的蹤影,才使得特拉維斯帶上亨特到休斯敦找尋丈夫。
4 剪掉的內容
2 兄弟二人高速公路行
由此看來,文德斯也意識到,特拉維斯返回紐約之後的那段戲,要儘可能地簡約,去掉這些看上去多餘的打戲,即使面對特拉維斯的沉默,那段戲和足夠多長了。
傑克·夏普德
的兩部影片,其中的
《天堂陌影》
,她有了這一次回眸,與找尋她的妻子錯過了對視的機會。
。
遇難的日子裡,特拉維斯的女兒亨特一直由哥哥華特和弟妹瑪麗扶養。
假如只是安排三個人直接見面,就缺少戲劇化和新鮮感,同時也提升對話的難度(精采程度很難把握)。但只聞其聲,未見其人的安排,給了特拉維斯講出往事的機會。
為的是表現出母親的尊嚴感,特拉維斯在女傭的幫助下,調整了他們的穿衣藝術風格,並再度信心十足地去幼兒園接亨特。
以及在談起父親之後,去墳墓的一場戲,包含停下來車來和哥哥聊父親的往事,都被剪掉。後來呈現出的只是在車裡談起父親的名字。
詹姆斯·勞瑞
,便是他攔阻了特拉維斯走近簡。他在鏡子旁邊為莎拉吹口琴的打戲被剪掉了。
亨特對那個“陌生人”造成莫名的絕望,特拉維斯想要去幼兒園接他,但亨特躲開特拉維斯,搭老師的車回來。
這兒的美感也在配合主人公的情緒。
娜塔莎·金斯基
那位怪咖音樂人,在1980二十世紀,執導了
整部電影主要講訴的是一個女人尋回他們的女兒與丈夫的故事情節。
但隨著時間消逝,很多記憶已經淡忘,只好最近重新看了整部影片。
金斯基的迷人賦予整部電影特殊的神祕韻味,除了在影片後半部的家庭錄影帶中發生的身影,
特拉維斯偷走女兒亨特後,亨特在電話號碼亭給華特妻子打過電話號碼,事實上小兩口在夜裡車裡探討特拉維斯的戲被剪掉了。
一副乞丐、逃亡相的特拉維斯走在沙漠中,眼神遊離而驚愕,這是電影最具代表性的鏡頭。消亡六年後,他的哥哥華特找出他,並把他送回紐約他們家裡。
起初,瑪麗對特拉維斯很友善,但慢慢地,她開始害怕他們的“女兒”被奪去,雖然華特一直特別強調他們的弟弟才是亨特真正的母親。
維姆·文德斯
3 對丈夫講訴往事
華特駕車帶特拉維斯回來的旅程中,前者總想逃走,還一直沉默。總算開口說話之時,也沒有講訴他們這一兩年去了什么地方,為什么逃出,和為什麼妻離子散。
與其重複探討片單,比不上聊聊整部戛納影展獲獎作品來迎接最新一屆戛納影展的來臨。
除了被剪掉的內容,也能看見幕後花絮有意思的部份,比如說那個場景,忽然有隻手舉著打板,那就是維姆·文德斯的手。
,男主特拉維斯(Travis)才講出了第二個單字Paris(法國巴黎)。
,他講出了“德州法國巴黎”的概念。在整部特殊的高速公路片裡,有一種別樣的深邃表達。
那個鏡頭有點兒,但也造成了這種特殊的視覺效果
華特想到,要讓五個人一同重看當年他演唱的8公釐錄像帶,那裡頭有特拉維斯一間四口的歡樂往昔。
黃色的汽車,粉色的襯衫,都在莎拉步入觀眾們視野的這時候閃耀發生。而在傾聽往事的這段戲裡,她穿的則是白色的鞋子,好似預示著故事情節的悲傷。
特拉維斯給亨特錄音帶後就走了,只不過之後他給亨特交代過,說是等他們走後,亨特再來聽這個磁帶裡的內容。電影最後的處理更有力度,即便結局是特拉維斯讓母女重聚,而他們又選擇離開。
還是上學院那會兒,被
似乎,他還沒有搞好準備接受那個忽然發生的媽媽。
電影最開始,特拉維斯沉默了好久,只不過已經去掉了許多更瑣碎的故事情節,比如說華特等待他理髮剃鬍須這段戲就被剪掉,觀眾們直接看見一個剃鬚之後的特拉維斯就足夠多了。
在找尋父母之後,先被父母找出。
在一個花絮集結裡,我們看見了被剪掉的鏡頭,取捨之間,能從中感受到編劇在攝製和創作時的思索。
此前,該片編劇
在收到文德斯寄來的電影劇本後,傑克把簡和特拉維斯的對話內容,通過電話號碼告訴了文德斯,就像影片中三位主人公之間通過電話號碼,隔著另一面“魔鏡”表達感情一樣,電影裡的故事情節和幕後故事情節形成一種特殊的默契。
而與女兒的旅程,卻是各式各樣無話不談,甚至三個人用對講機閒聊。我們能回想起家庭錄像帶裡,特拉維斯和亨特開車的鏡頭,六年後,自己嗎開著車走上遙遠的旅程。
1983年的這時候,還沒有傳真,維姆·文德斯和導演
那段戲,很考驗金斯基的唱功,聲音是特拉維斯的畫外音講訴,攝影機是對準她的特寫,她要從疑惑,漸漸步入他們哀傷的往事,直至泣不成聲。
兄弟二人找出簡併駕車跟蹤的那段場景,很像一個刑偵故事情節。亨特提醒要出售的對講機,派上了大用場。
找出簡之後,我們才曉得特拉維斯和她的感情過往。華特一直想讓弟弟說出來的往事,最終通過電話號碼聽筒傳遞給簡。
三個人分別在街道兩側行走的鏡頭,是最具親情的一幕,亨特學著媽媽的模樣走路,在此種交流中,兄弟二人情感漸漸拉近。
果然,此種情感治療法起了效果,亨特向華特和特拉維斯“
瑪麗的直覺沒有錯,特拉維斯就這種沒有打招呼就把亨特接走,理由是一起去找回他們的丈夫簡(Jane)。
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