▲《急急復雞雞》以腦洞大開的特殊題材吸引觀眾們目光。(圖/華映)
雖然少了《一屍到底》一鏡究竟的炫技,《急急復雞雞》的圖像詞彙和原畫仍然自證編劇其紮實圖像說故事情節功力,每當女主角快看清楚「飛走的雞雞」本體,身為觀眾們不免都會生出一股抗拒的心情 ── 而影片或許很懂得這份近鄉情怯(?)是以全劇也從來沒要好好讓我們看清楚「會飛的雞雞」相貌的意思(太好了)。
儘管女主角狠心地斬斷了所有與他心靈能有幸福聯結的社會關係,但是雞雞很想回來,甚至女主角會在那些情感依歸的對象附近飛行盤旋!
《急急復雞雞》製作團隊。(圖/華映提供更多)
佐藤裕之在影片《急急復雞雞》中協助女兒找尋下體。(圖/派拉蒙提供更多)
▲皆川暢二覺得《急急復雞雞》的故事情節很有趣。(圖/華映娛樂提供更多)
只好他得回頭去找出這些曾被遠遠拋在腦後的好友、前夫與雙親,如此他才有機會能把雞雞給捕捉回去。
▲影片《急急復雞雞》故事情節腦洞大開。(圖/華映娛樂提供更多)
而至於上田慎一郎到底是是不是看破這一切?並嗎只消用《一屍到底》與《急急復雞雞》三部片就創建了他的作者思維?非也。只不過中間還有2019年的《伊索遊戲》イソップの思うツボ和《特約經紀公司》スペシャルアクターズ三部片,只是認為三片也都是同樣走太謎、太ㄎㄧㄤ路線就是了。
以下都只是藉助趣味性故事情節讓觀賞《急急復雞雞》時獲得基礎的娛樂效果。《急急復雞雞》與《一屍到底》的喜感一樣,都只是上田慎一郎意欲招募最大基礎客群而妝點出來的小食。至於影片裡的配菜則就是如人飲水了。
原日出子在影片《急急復雞雞》與老婆一起協助女兒找尋下體。(圖/華映提供更多)
《急急復雞雞》
▲《急急復雞雞》女主角劇中玩一夜情,事後下體消亡。(圖/華映)
跟著《急急復雞雞》的女主角急急忙忙地尋找雞雞、冀望能失而復得的旅途中,竟還有著濃濃的西式高速公路電影的況味氣氛漾於全劇、久久不散,就像《一屍到底》也是緊抓著傳統活屍片會有的類別電影臭味,久久不退,這證明了上田慎一郎是位擅於將天馬行空的想法全面落實攝製成為漂亮影片的類別電影編劇。
上田慎一郎編劇(圖/華映提供更多)
【雀雀專欄】《急急復雞雞》POPRAN 是韓國編劇上田慎一郎繼《一屍到底》之後所拍續集,故事情節敘述女主角一大早醒過來、雞雞離家出走,進一步苦苦找尋,原來老二成了天上的「飛魚」aka 都市神話,若不在期限之內將雞雞抓回去,女主角將自此沒有生殖器官。
與此同時《一屍到底》與《急急復雞雞》卻又都自帶一股自外於一切同類影片所不可能會發生的劇情。此等善用影片工業文明的基礎技術(雖有觀眾們熟識的圖像形式語言、但並不精巧甚至一看就曉得沒有砸大錢去拍),又有著滿滿獨創性的敘事姿態(能夠確保觀眾們絕對沒有看完的劇情),不啻為全球獨立影片製作者的一盞明燈。
《一屍到底》裡,女主角編劇是個愛電影的魯蛇編劇,但在一份與兒子共事的活屍影片攝製工作中,顯露了魯蛇編劇雖平庸卻仍然真誠甚至閃閃發亮的職人思想價值;《急急復雞雞》則是反過來,以一功成名就的非原創漫畫書子公司老闆娘的驟發境況為題。功利主義世界,一個人在心靈中要放棄多少東西就可以換來名利雙收?《急急復雞雞》提供更多了一個純粹的機率:女主角與抱持著共同夢想的好友切七段、與剛生下兒子的前夫再婚,甚至與與雙親再不相互來往。
《急急復雞雞》的異色寓言性在於分別闡釋了人性是無辜的,獸性也能是調皮的,但偏偏把人性和獸性融合在一同,女人就顯得無恥了。承繼著《一屍到底》不說破但擺明讓人無所適從於粗暴的文明遊戲規則中,無論女主角玩失利了或是成功了,都與真正幸福的人生價值無關,且都要除此之外努力去尋得。
倒是,橫衝直撞的暴走老二,撞門撞窗撞人的力道是沒在客氣的,光是看著女主角與雞雞擦肩而過、被雞雞打臉、吃雞雞,和捕抓雞雞的強勁力道就會看得很獵奇也很痛。若說世人男性觀眾們藉由哺乳電影可以想象女性生產會有多痛?這麼世人女性觀眾們看了《急急復雞雞》後大概也能理解男性私處被反擊時的痛感吧。
《一屍到底》編劇上田慎一延續不必大明星的民族特色,邀來皆川暢二出演《急急復雞雞》主人公。(華映娛樂提供更多)
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