總體而言,影片的內部結構稍顯鬆散,部份故事情節很多拖沓,人物動機也介紹得缺乏說服力。但做為一部真愛文藝片,該片算是一部內容另類,故事討巧的象徵主義電影。
電影《如梦》看罷,內心深處被劇中竭力營造的紅色幻境氣氛所攪卷得悸動萬分。
男主角袁泉白皙略顯病態的膚色和一雙動感又不失哀愁的大眼,再加上自身的個性不凡,給人感覺這配角非她莫屬通常。
“夢裡尋她千百度,驀然回首那人卻在燈火闌珊處。”故事情節的結局是MAX與男孩總算碰面在現實生活裡,可監護室裡,鏡頭中一道豎線劃分著男孩與MAX,也象徵著天人永隔的事實。MAX總算開始知道他們心靈的一部分是找尋逝去的回憶,可更關鍵的是學會在夢境以外,在現實生活裡學會珍視。
由吳彥祖出演的MAX是個生活在芝加哥的技術宅。他的貓死後,即惟一的思想寄託不在,他的夢裡開始發生一名紅衣男子。只為夢裡的那一回眸,MAX愛上了那個神祕的紅衣男子並不遠萬里走進北京找尋。在一連串的因緣際會下,就當觀眾們都開始覺得恐懼未果時,編劇給出了精采的逆轉和一個出乎意料的超現實結局。
再而言說全劇的美感設計。該片美感基調多用一種夢境藍和代表現實生活的合金灰。給人一種如墜魔幻,但又冷靜剋制的感覺。而這也便是編劇所追求的吧,夢與現實生活跨時空交疊,更讓人分不清什么是真實,什么是虛幻。同時超現實生活的場景和女演員的衣著也都力求簡潔、樸實。而不得不提到的是,在男主角第二次上場和後來數次上場中,鏡頭裡安排了一個love字樣的黃色浮雕,這無疑平添了真愛的調調。
時光如水,逝者如斯,雖然再幸福終究是鏡中花、水底月,早晚會煙消雲散,有如那到處崩落脫落的世界。而與其在幻境裡舞動寂寞,比不上憐惜眼前人,感受真實的平凡與酸甜。接著只想和你好好在一同,執子之手,以至白首。
與此同時,全劇在圖像的表達上都從內向外散發出一種合金層次感般的冷,似寒鐵一樣,在暗夜裡散發著幽冷的韻味。此種冷有一種無能為力,它涵蓋著一開始的貓死,男孩女友的死和男孩的腦死。而面對此種冷,以MAX為代表的衛星城人束手無策。自己內心深處有無法排解的非常大寂寞,這使得自己越發逃避現實,試圖逃到夢境裡,愛上一個陌生的人,並與之在下雨天的這時候跳一場最後的雙人舞。那兒沒有吵鬧的街區人群,沒有光亮的市井喧鬧,有的只是一個寂寞的心靈一次唯美的思想逃亡·······
演出上,三位執導都挑戰一人分飾兩角。吳彥祖在劇中的演出張弛有度,不像袁泉將反差演的稍稍有點兒戲劇範的誇張,給人一種過分用力的感覺。配角大背景上也與吳彥祖本身“菠蘿人”的出身融為一體,使得他在處理人物上或許減少了他們的很多實戰經驗和感觸。
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