而蜷川實花卻或許不滿足隔著經典作品描寫那個人。在影片中,蜷川實花至少攝製了兩場太宰治的酒局,來讓觀眾們看清楚那個女人頭上的脆弱與憤懣。
青年人負氣而走後,太宰治大笑著,在一大群衣冠楚楚的紳士中口吐鮮血,並極為不屑地嘲弄著身旁避之唯恐遜於的人群。
私生女“靜子”(澤尻英龍華飾)則總是一身桃紅色洋服,而她所定居的大宅外,則是一大片粉紅色的梅花;與太宰治一同殉情的男子“富榮”(二階堂富美飾)則以綠色的方格禮服為主。
在眾人歡騰的場面下,蜷川也總是會重新加入許多相左氛圍的“干擾”,比如說忽然發生的靜子,比如說太宰治劇烈的嘔吐,使人物始終遊走在不負責任、可怕、心疼但可嘆的混沌之中。
要不是片中穿插著對太宰治現代文學價值觀的解讀,攝影機的尺度簡直讓人懷疑他們嗎點開了什么限制級的影片。
最開始與太宰治偷歡時,兩人的擁吻出現在一片懸掛下來的黑色花叢中;而當中後期富榮以丈夫自居,甚至去幫太宰家操持家務時,她在太宰家留下了一朵血紅的山茶花。
而太宰治本人的自殺未遂史,其通過口述寫作和今日的“網誌體”十分相近的文風,更加快了“不配為人”價值觀的傳播。
影片中的三島由紀夫,也以此詰問太宰治“你將現代文學變為了一場畸形秀,你真的搞好死在觀眾們面前的覺悟了嗎?”
太宰治的丈夫“美知子”(宮澤理惠飾)便一直穿著藍粉紅色的傳統浴衣。家中的屋子裡,也種滿粉紅色艾草。
他也因而處在一種撕裂的社會輿論中:聽眾傾慕他,文學界卻憎惡他,出版社的人將他當做搖錢樹,卻在私下裡以嘲弄他來取樂——“打個賭吧,心臟病、酒精、男人,看哪個先殺掉太宰治。”
但實際上,太宰治對丈夫的愛未曾增加過一分一毫。
對於年長的觀眾們族群而言,這不見得並非一次使自己徹底擺脫“世間失格”這一幻象的契機。
表面是真愛,實際談生死
38歲的太宰治真的想要去死嗎?蜷川實花的整部《人间失格》,或許正在向觀眾們發出這種的疑問。
蜷川實花企圖以一種新的角度解讀兩人之間的關係,並並非“愛”,而是“戀”。儘管有悖倫理,卻是一種人類文明原始的本能。
靜子在影片中有一句十分離經叛道的對白,“較之不被愛的丈夫,我寧可當一直被愛的私生女。”
太宰治的《人间失格》,要從男人講起
在電影最後一場晚宴時,這一種蜷川式的混沌被拉到極致——嚴肅的年長小說家三島由紀夫衝進來批評太宰治的墮落,打破了酒局的淫靡之氣。
以數次自殺未遂有名,太宰治其人,幾乎能和“喪生”“抑鬱症”“喪”等詞彙上等號。
在影片裡,這一該事件成為了太宰治幾段不倫之戀的開端。
花與男人,真愛與美色,是蜷川實花每一次拍片都不能放棄的組合。
儘管蜷川實花用竭盡全力地去描寫幾段不倫之戀的絢麗,但故事情節最後,她依舊保留了太宰治對丈夫的情感,並將《人间失格》的原稿設計成了太宰治留給其丈夫的遺物,而非祭獻給富榮的真愛結晶。
應當說,這是蜷川實花續集中最更讓人驚喜一座。除了她所擅於的燦爛攝影機,和大膽的情愛表現,她以太宰治的名義,在生死這一命題上,提出了一種更加積極主動的立場。
而在故事情節最後,當太宰治準備與富榮殉情時,他也略有猶豫,並企圖以小孩來勸誡富榮,放棄跳樓的想法,氣憤為時已晚。
燈光昏暗,濃煙繚繞,太宰治眾星捧月通常趴在第一位,享受著酒精、香菸,和出版社的商人們對他的吹捧,並醉醺醺地貶抑當時主宰文學界的兩位我們。高傲至極,放蕩不羈。
在蜷川認為,答案是否定的。
對於那個最偏執的男性,蜷川實花在為其選擇代表花種時,也是煞費苦心。
影片裡,太靜子回憶錄中的一句“人類文明是為的是戀愛與革命而生”被太宰治用到了《斜阳》之中,也“啟發”了原先循規蹈矩的富榮,飛蛾撲火通常去追求和太宰之間熱烈至死的真愛。
在《人间失格》中上場的兩名男性,蜷川實花精細地為每一人設計了代表色和相應的花種,在她們的上場攝影機和活動場所裡,也總是嚴苛地以一種色調對應一個男人。
【文/一樹】
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