只是他為的是要徹底擺脫朝鮮人的身分,再婚後娶了姨母,成為的是韓國王室。
南淑姬也有著他們的轉變和覺醒,她的努力也是女權主義的一種彰顯。
第一部份主要是站在南淑姬的視角,第三部份視點遷移到了秀子那邊,故事情節再一次發生大反轉。
2016年,第69屆戛納影展。
英文劇名是韓文劇名的意譯,“小姐”所指的就是金敏喜所出演的大家閨秀,秀子。
秀子和南淑姬無疑都是電影的絕對主人公,那誰才是真正的心靈配角?
但她的故事情節更像是劇情暗線,即使秀子對她的促進作用,和女權沒多大關係,更多隻是一種良心發現。
南淑姬,秀子,藤原,上個月教明,五個主要配角,都有著自己的小算盤和陰暗面,他們的最終宿命,隨著故事情節的進展,愈發具備潛力。
電影進行到25兩分鐘,便交待了他的真正身分。
而且,真正的心靈配角,必須是秀子。
南淑姬和秀子都是美人兒,但都有著他們的私心。
僕人都督佐藤領著南淑姬熟識了環境,當日早上,南淑姬就看見了擁有著絕世容顏的秀子小姐。
“復仇四部曲”是樸贊鬱的代表作品。
上個月教明和那群衣冠楚楚的所謂紳士,自己看起來一表人才,內地裡卻豬狗不如。
相同的是,樸贊鬱的暴力行為美學,在《小姐》裡頭分了開來。
編劇樸贊鬱將原著的故事情節大背景維多利亞時代,搬到了日本。
樸贊鬱展現出了對故事情節節拍的巧妙把控,一步一步將觀眾們導入到精心設計的騙局之中。
劇名用《小姐》,比“女僕”或是“女僕的誘惑”更最合適。
《小姐》承繼了樸贊鬱的一貫喜好。
兩部日本影片先後展映,結果最引起轟動的,是獲得豆瓣8.5高分,併入圍Top 250排行榜的《釜山行》。
全劇分為了三絕大部分。
秀子的目標更能彰顯樸贊鬱所想要表達的一大主題,女性主義。
一個未明來歷的藤原公爵,對秀子展開了追求。
等婚事三成,藤原就會把秀子送至精神病院,最後我們分享成果。
這兒或許是致敬了愛爾蘭短篇小說《荆棘之城》。
他基於1930二十世紀,朝鮮半島開始步入現代化轉型,中醫被導入的發展史,能讓故事情節中的精神病院合理發生,加上殖民統治時期,當地人的階層價值觀較為激進,迎合了原著對階層管理制度的抨擊,便把影片的大背景定了下來。
整個故事情節,能說是圍繞著她的,講訴她怎樣從父權的魔爪中脫逃,實現男性自由的基本權利。
即使她的來臨,秀子看見了自由的光。她幫秀子出氣,砸破了代表父權的種種詩意,叫政協呼過癮。
他接近秀子,早就搞好了全盤計劃。
裡頭的暴力行為,完全談不上“美”,僅僅是“惡”的直接彰顯;
有別於劇中醜惡女性的是,她們的本心正直無比。
姨夫上個月教明,是秀子的監護人,討厭看書,搞珍藏,儲藏室裡擺滿了他的寶貝。
從《恐怖直播》中走來,出演藤原的河正宇表現出了突破性的唱功,他沒有用大喊大叫來表現配角的生不如死,卻能在隱忍之中,透漏出無盡的傷痛和恐懼。
英語劇名“The Handmaiden”,意思是“宮女”,“女僕”,指的是金泰梨所出演的,趕赴秀子家做傭人的南淑姬。
她化名玉珠,趕赴到一個韓國王室家庭裡當女僕,侍奉喪父,由姨夫代為照養,自小定居在非常大莊園裡的大小姐秀子。
而她對秀子的推動作用,則是推動了秀子抵抗父權的毅力與決心。
秀子在晚上突然尖叫聲,好似是被噩夢驚醒。她跟新來的南淑姬講訴了姨母在窗前櫻花樹上吊,鬼魂依然在那兒飄來蕩去的鬼故事。
順著那個問題,有請步入20世紀末30二十世紀,日據時期朝鮮半島,一個奢華的大莊園裡,圍繞著田產、情愛所上演的騙局故事情節。
她更傾向只好一箇中樞配角,是幫助主角達至終極目標的關鍵人物。
她與父母告別,獨自一人坐上火車,走上了一場充滿著未知的旅途。
藤原根本並非什么公爵,他只是一個騙子。
以致於許多人忽視了,入選到主競賽的另一部佳作,在IMDb贏得8.1分,Metascore84分的《小姐》。
第二部份,最高潮戲開始前,還有第二重反轉。
傳言他為的是要合法承繼秀子家的個人財產,想要跟秀子成婚。
現在,他已經掌握了那個家族的最低立法權,完全能為所欲為。
最為聞名天下的《老男孩》,就能顯著感受到他對爭議性題材,暴力行為美學,大尺度戲碼,恐怖病態內容的熱愛。
而佐藤和他還曾有過夫妻關係。
爭議性題材,上個月教明要娶秀子,本身就是有違常規,而秀子和南淑姬之間的同性愛欲和激情戲,在日本電影史上實屬首度。
秀子的田產,絕非只有他一個人想要。
南淑姬是計劃的一部分。
最高潮部份,藤原所遭遇的煎熬,在肉體上不遜於《老男孩》吳大秀的可悲自殘。
但事實上,此種表達是巧妙至極的。
這是第二個大反轉,完全能直接劇透。
她負責管理給藤原說好話,誘導秀子愛上藤原,娶藤原。
她自幼被軟禁在上個月教明的父權牢籠之中,為的是獲得人生的自由,她願意付出一切,不擇手段。
美輪美奐的鏡頭,所暗含的卻是令人生畏的醜惡,《小姐》看上去很多自相矛盾。
莊園共計三幢建築物,是由愛爾蘭設計師設計。即使屋子裡的主人崇敬愛爾蘭和韓國,而且要求新房子要融合韓國和愛爾蘭建築物的特徵,有和屋,也有豪宅。
《小姐》翻拍自愛爾蘭小說家拉姆·沃特斯的整部詭譎之作,之後還有BBC翻拍成高分電視劇集《指匠情挑》。
美學,則在表演藝術指導柳成熙的協助下,使得影片的鏡頭美得不可開交。和韋斯·瓊斯影片經典作品那般,幾乎每一幕,都是一副價值連城的油畫。
南淑姬的目標很“單純”,說白了就是為的是錢。只是基於良知,她不忍心成為誣陷秀子的幫凶,因此陷於人性掙扎。
在秀子的童年時期,姨母就離她而去。幾乎所有人都吵著要把那棵櫻花樹砍了,但由於姨夫的譴責,保留了下來。
她的勝利,就是女性主義的勝利。
在日本本土,影片的被列入“19禁”分級,電影票房仍然出眾。放到英國,那要就是一部R級片。
兩人在朝夕相處的過程中,都劃出了配角的轉變弧光。
但是,這決不只是一部盜騙片。
他自然是被秀子的外貌所迷,但更關鍵的目地是,牟取鉅額財產。
只是很多評論家指出,影片用“直男式”的表達來說女權,有失妥當。樸贊鬱的女權電影與否成功,見仁見智。
樸贊鬱未能奪下金棕櫚,但有柳成熙獲得了凡爾根音樂家技師大獎。
獲知藤原的密謀,《小姐》的前25兩分鐘就肯定不能陷於無趣之中。
最先上場的是南淑姬。
至於為什么英文劇名不必“小姐”的意譯,大概是因為英語“Lady”無法精確表達大家閨秀的涵義,又找不到其它最合適的詞了吧。
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