忠良由於兒時的創傷,喪失了情人的能力,不肯去愛如意,只能憑藉著一副好皮囊遊走在貴婦堆裡。
假作真時真亦假,無為有時候有還無。風月鏡頭甚美,只是故事情節陰鬱壓抑,傷心。晚清清末,弟弟一身長衫,風華絕代,鞏俐也美得很啊,就是太虐……
小舞女手裡的玫瑰更像是她的兩張名片,做為“無須寒暄的開場白”更有利於抓住女人的心,玫瑰或許空有絢麗的外貌而缺少了充實的涵義。
你甚至不難猜到後續走向,無非是忠良和如意之間將上演一出複雜的愛恨感情糾葛。
陳凱歌起先是打算拍一個小製作,但是拍著拍著,決定要在北京市郊修建一個福州路,修復20二十世紀喧鬧繁華的大北京。
對她來說,那場內戰輸了,那就走吧,再換一個戰場就是了。
人生經歷是可悲的,而且扭曲的人性也不怪異。
張學友絢麗了《风月》,鞏俐錦上添花,何賽飛衝擊力拿捏的融為一體,不可多得的佳作。
畢竟拋棄了“花雪”,但電影卻多次發生了玫瑰花的攝影機,周迅出演的小舞女沒有一句對白,唯獨討厭紅玫瑰。
只想說杜可風嗎好厲害,每一個攝影機都美到炸
“這三個配角絕對不一樣。我跟凱歌也一直在探討那個問題。從對待真愛的角度而言,程蝶衣是個非常主動的人,他敢愛敢恨。在舞臺上他是個角兒,演的情感激昂,很投入。在私人情感上他從沒放棄過,能說是在所不惜的那種女人。”
鏡頭很美,很表演藝術。搞的我好想重溫霸王別姬
行走的步伐、有如兩幅畫般、散發著意境的美、吸引著我目光找尋。
只是,造化弄人。
電影劇本你提意見可以,但一個字都無法碰。
但,即使《风月》和《霸王别姬》大相徑庭,和現如今的很多電影較之還是能看的。
她在忠良臉上留下脣印,還“教誨”他成為真正的女人。
忠良原先想去北京,卻陰錯陽差的坐上駛往上海的火車。
很似乎,自負如陳凱歌,從以前到現在,都沒有意識到他們在講故事上的短板。
好在湯臣子公司的老闆娘徐楓是陳凱歌的好友,對他極為信任,並不限制什么。
親眼目睹了這一切的如意,總算看清楚了忠良是一個什麼樣的女人。
外貌的五顏六色無法掩飾小舞女自卑、軟弱的內心深處,她渴求真愛,卻從來不期盼真愛的到來,她曉得“玫瑰總是帶刺的”,只好在逢場作戲中虛度人生。
“但是現在整部戲裡的鬱忠良,絕對是個被動者。他做的很多事,滿以為他們能成功,可結果都失利了,環境導致他是個氣憤的人。鬱忠良才真正是個悲劇人物,他不肯面對愛,愛是他的幾塊心病。程蝶衣卻為的是愛主動的豁出去的姿態。這是三個對待真愛極端反差的女人,這也是我理解配角的一把鑰匙。”
他不但教忠良抽菸,還一言不合就讓他跟他妹妹玩兒親親。
這部電影,璀璨的執導陣容,錯綜複雜的人物關係,對時代和人物的刻劃,都突顯著編劇陳凱歌的野心。
可惜,雖然女演員唱功在線,杜可風對攝影機的把控迷離浪漫,電影劇本也邀請了王安憶參予,但所有的缺點經陳凱歌放到一同卻有了堆砌之感。
另一邊,龐府老爺過世,龐大少爺又成了植物人,小姐如意(鞏俐飾)被眾人架上員外郎之位。
故事情節開始於封建制度閉塞的龐家大院。
以致於她儘管為《风月》的電影劇本忙碌了兩個月,也從不會覺得這是他們的經典作品。
小小年紀的忠良受不了,一怒之下用鴉片毒廢姐夫,接著便拎行李逃到汽車站。
姐夫瘋,妹妹也跟著瘋。
忠良究竟會不能愛一個人?他愛如意嗎?
只好,為的是實現他們當新郎的理想,如意選擇了和自己成婚。
但是三人都不必看電影劇本,一個個章節和一句句臺詞已經熟極而流,就像在探討三人他們的親身經歷一樣。
如意愛忠良。端午節愛如意。
張學友的美顏啊讓人流連忘返,難怪能騙到那么多貴婦人。
《风月》從1994年殺青,整整拍了一年才正式公映。
情若激盪,風骨難存,性情中人,常常如戲,戲有拉開帷幕,人有悲歡。
鞏俐唱功無敵,但是大紅燈籠高高掛的既視感還存留,少了些女孩的婉約可人。
當午為什么會黑化?
她知道,他已經喪失了情人的能力。
《风月》的電影劇本也幾易其稿,從葉辛,到王安憶,到舒琪,編劇精益求精,故事情節變來變去。
包含遠在北京的大大,他派忠良借身分之便,重回龐家,色誘大小姐如意。
有婚約的這個留學生究竟看上如意哪裡?
如意不如意,忠良不忠良。
王安憶在後來的該文中說,在電影劇本上,每每與陳凱歌有對立的這時候,陳凱歌一句“這是我的東西”就讓她啞口無言。
不諳世事、純粹正直的女孩,忽然手握萬貫家財,很多心存惡意的人早早就盯上了。
她又問他:“你愛不愛我?”
……
如意為什麼會愛上忠良?
縱使忠良為的是挽救如意重複了多次“再見”,如意依然婉拒了他。
更何況,裡頭還有渾身是戲的弟弟呢!
但觀眾們很快就會被代入其中。
十多歲的忠良(張學友飾),喪父,獨自一人前去投靠嫁入龐家的妹妹秀儀(何賽飛飾)。
何況,這還是他嘔心瀝血的野心之作。
不料,等待他的並非憧憬已久的繁華富貴,而是沒有盡頭的噩夢。
他表面沉淪於紙醉金迷,事實上心如死灰。
每一個人物都值得深究,每一個地方都有疑惑:
花影給人的感覺就是無根,無根之木,無源之水,缺少了這種活力,而“風月”多了幾分宗教的瀟灑,用一個浪蕩的中文名稱演繹一個嚴肅的愛情故事,這本身就帶有強烈的諷刺美感。
原來,忠良的姐夫龐大少爺是個“大煙鬼”,已經到了病入膏肓,神志不清的地步。
攝影杜可風,執導張學友、鞏俐,小角色有驚鴻一瞥的周迅,還不乏何賽飛、張世這種的實力派,算是集結了當時最強大的陣容。
說起來是一個直觀的故事情節,總體基調卻是極為陰暗。
他依然沒有提問。
拖這么久的其原因許多,由於電影劇本,由於場景,由於選角……
如意的對白中,王安憶的影子影影綽綽。
《荒山之恋》中說:“女人愛男人,並並非為的是那男人本身的價值,而常常只是為的是實現他們的真愛的理想。為的是那個理想,她們奮不顧身,不惜犧牲。”
後來,當“天香裡那個男人”,即使忠良始終不提問“你愛不愛我”這個問題而自殺後,忠良陷於了一種極其的分裂和傷痛當中。
但要曉得,編劇但是陳凱歌,以擅於挖掘涵義、追求極致表演藝術著稱。
講真,這故事情節頗有種互聯網爽文的趕腳。
1994年,張學友接受《电影故事》週刊專訪,他對比了《风月》裡的忠良和《霸王别姬》裡的程蝶衣這三個配角,他說“鬱忠良是比程蝶衣更悲劇的人”。
當時的北京到底是一個下人翻身的地方?
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