《英雄本色》這部影片是一部翻拍電影,而在原著中,核心的人物是宋子豪。但是現在我們都曉得,《英雄本色》中最經典的人物是由張家輝執導的“小馬哥”。和影片中其它的主要配角相同,“小馬哥”的父母在影片中並沒有彰顯,而且整部影片中,編劇甚至都沒有給英俊瀟灑的發哥,安排一場唯美的感情戲。但是此種故事情節設計,也讓影片中的故事焦點聚集在了一個單純的女性情懷上。影片中狄龍出演的宋子豪和張學友出演的宋子傑是兩對“歡喜冤家”兄妹,而“小馬哥”和宋子豪卻是生死之交。儘管影片的編劇不見得是故意的,但是在後來的影片中,觀眾們能顯著地感受到,三種完全相同女人情感的對比。宋子傑和宋子豪的關係,糾纏在親情、社會職業的矛盾當中。而宋子豪和“小馬哥”的友情,卻昇華在了宗教價值之上。
電影中關於“小馬哥”的敘述幾乎都是側面的,我們無從獲知小馬哥的生平事蹟身世,也不曉得他和宋子豪的生死之交源於何方。但是編劇吳宇森,卻通過兩個攝影機,幾句富有震撼力的對白,將“小馬哥”那個人物,在都市人的包裹之下,填充進傳統俠客情懷。“小馬哥思想”最具震撼力的地方,是他對自我價值實現的無所保留,傾盡所有,用一種“向死而生”的姿態,將他們非常有限的心靈,磨練進無窮的蒼穹環宇之中,這中現代女人們丟掉的骨氣,被張家輝精采的詮釋刻印在了光影世界之中。而整部電影之後,電影的主創人員們也在澳門電影界重新證明了他們。
最後當小馬哥駕駛小艇重新殺回碼頭的這時候,觀眾們意識到,“小馬哥”總算拿回了他他們渴求的東西。此種“東西”是思想上的追求,是一種思想自我的實現。在這兒“小馬哥”像許多富有震撼力的英雄人物一樣,他內心深處燃燒著一股力量,此種力量超越生死,讓人甘灑熱血。在一場激烈的打鬥之後,“小馬哥”悲情的折斷,這一刻並非一個英雄故事情節的結束,而是“英雄本色”的定格。
在電影的開始,“小馬哥”是一名很自豪的女人,他不論是在大哥面前,還是在帥哥面前,總是表現出一種典雅的優越感,便是此種個性,打下了後來只屬於他的悲情。儘管在電影中張家輝氣質十足,但是吳宇森並沒有以“小馬哥”的故事情節居多線,相反,“小馬哥”在電影中更像是一個思想記號,他時不時的發生,恰到好處地閃爍著其它主人公們所貧乏的毅力、瀟灑、執念。電影開始沒多久,宋子豪就即使大哥阿成的出賣進了拘留所,為的是給宋子豪報仇雪恨,“小馬哥”血染楓林閣,而那段打鬥片段,也成為的是吳宇森圖像藝術風格的標誌。
即使是如此,當“小馬哥”看見宋子豪並無意於重返武林之後,他很欣然的認同了宋子豪的選擇。並坦言,他們並非因為宋子豪被打斷的腿,他們的遭受,只是他們倒黴。在一連串的架構中,“小馬哥”總維持著屬於他們的追求,他對世界不強求,對好友不強求,但是他始終無法跟他們的遭受釋懷。他的此種立場,在他對宋子傑的怒吼,和對小弟成的侮辱中一覽無餘。
但是縱觀整部電影,“小馬哥”的女人情懷,又超脫在和宋子豪的個人情感之上,貌似“小馬哥”對宋子豪的感情,只是他情懷的一種延展和展現出,此外,“小馬哥”頭上還有一種令所有女人熱愛和崇敬的思想,此種思想是女人們至高的追求,但是卻又是現實生活境況裡可望不容及的思想幻象。而且為的是展現出“小馬哥思想”的氣質,編劇吳宇森可謂是用盡了天賦,他在這部電影中的表現,使得他不虧於武俠小說大師徐克高徒的榮譽稱號。
最後在小弟成的“淫威”和宋子豪“懦弱”,以及宋子傑的“理想主義”之間,“小馬哥”掏出了自己的真性情,他坦蕩蕩地向宋子豪講出了自己的訴求,坦言我一定要拿回屬於自己喪失的東西。而那個“喪失的東西”是什么,在電影中沒有明晰的敘述,但遊歷君可以肯定,決不是他們要求的金錢化學物質。此種“喪失的東西”,只不過很可能將是無論如何都難以拿回的,“小馬哥”的這句話,只是企圖和自己曾經的一段遭受釋懷,而能夠釋懷的形式,就是將內心深處的自己,明目張膽的抒發出來。
由這句對白我們可以分析到,“小馬哥”在一定程度上是曉得小弟成的所作所為的,他之而且沒有在宋子豪回去之後對小弟成下手,是因為他希望事情做得更有把握,由此可見“小馬哥”並非一個莽撞的人。但是“小馬哥”起初並不希望通過暴力手段直觀粗暴的解決問題,他希望宋子豪能夠和他們攜手東山再起,以在曾經的江湖上再打出一片屬於他們的天地。而且“小馬哥”的思想世界,更為的野性,更為富有女人個性中天然的霸氣。
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