《辣手神探》裡那場持久的打鬥中,有個知名的長鏡頭。張家輝和郭富城從三樓殺到一樓,過程是郭富城在三樓升降機口誤殺同事,兩人進升降機,出一樓。
吳宇森首部開山之作《喋血街头》遭受電影票房失利,隨即憑藉著商業片《纵横四海》贏回一城。但《纵横四海》只不過和他的獨有表演藝術風格大不相同,暴力行為美學仍然是他的最愛。兩年後的1992年,吳宇森帶著《辣手神探》回去了,在表演藝術和商業之間找出了最好的均衡。
自然,郭富城沒有想到這一點,即使當自己步入曼城的這時候,郭富城直接關上門說:“我沒有想過要出去。”
從10年到1010年,有一個郭富城演出的看點,那就是海叔被殺的場景。金像獎和郭富城獲最佳女配角提名。這並非影片劇本的設計。是吳宇森讓郭富城自由發揮。其原因是郭富城對《喋血街头》中的一個場景不滿意,要求用它來填補。殺掉他們最愛的人的內心深處掙扎很難用詞彙來設定,餘在影片中看見了他最經典的感情內心深處戲。
“我想成為一位作曲家,我現在不做那個了。世界就是這么荒謬。”
上司在天台給郭富城的打火機,成了影片的重要道具。臥底特工此種設定對於動作片可謂技術創新點上的救命稻草。在《辣手神探》之後,這一類別的臥底配角數月後被杜琪峰等人深耕,幾乎形成了流派。
電影的首場戲是雲來酒樓的打鬥,這是導演臨時減少的戲。這幢酒樓很出名,是導演編劇等常光顧的店,有一千多年發展史。即使立刻要拆毀,就商議著在拆樓前拍段戲留念。
做為吳宇森決心遠赴荷里活前最後的港片,吳宇森自然什么都想拍進來,什么都想紀念,什么都想留下。
發哥極少在吳宇森影片中飾演警員的配角,特別是他是一個公平的好警員。郭富城飾演的臥底警員配角自然更多樣。一方面他盡職盡責,另一方面他又對海叔有情感,身在江湖,人不由己,如驚弓之鳥,時刻害怕被同事擊斃。
酒樓裡擠滿了掛著鳥籠來遛鳥的客人,澳門獨有的市民味道環境營造較好。宣戰時還會給籠中慌忙的鳥特寫鏡頭來營造氛圍。即使吳宇森還沒順利完成電影劇本就來攝製,而且整場戲對白極少,都是打鬥。
10年後,2002年,郭富城在《无间道》中和上司在天台見面,還是世界上只有他上司曉得他臥底的身分,上司送他生日禮物,還是忘了生日,談卸任後的生活。最後,郭富城也說了句:我是警員。
劇中吳宇森給過他一個灑脫的攝影機,歪著頭去用燃燒的汽車點一支菸。
雖然絕大多數男明星在碰到張家輝,時都會自動成為女配角,但郭富城指出他必須為他們的角色提名一位女主角,並正式宣佈他再也不會贏得女主角獎。在此之前,他已經三次贏得最佳女配角。吳宇森和張家輝支持他,金像獎發生改變了提名管理制度。
外形設定也充滿著象徵主義,開敞篷車,住郵輪,但岸上擺滿了紙鶴。
“我想成為一位好警察。但是自己要殺那么多人。”
但只不過這是在同一個樓層攝製,是一個長鏡頭:張家輝和郭富城坐升降機的這時候升降機根本就沒有動,在短短的三十秒內,升降機外的場工瘋狂清掃,改裝,把才剛的三樓變為一樓。
6、暴力行為美學的絕唱
“嬰孩”是黃炳耀的構思,那個元素給經典作品中和了雌性激素,平添了一絲風趣。 “嬰孩”替代了以往吳宇森的“白鴿”,象徵著希望與和平。
郭富城:我自小就討厭摺紙鶴,即使我每殺一個人就折一頭。你喜歡嗎?我能為你折一個嗎?
他是一個講道義的殺手:“我從不和三種人做好友,一種是警員,一種是背棄他們老大的人,你殺掉他們老大,你不講道義。”他和他們老大在療養院裡為該不該拿患者做人質爭吵,而且他最後被他們的大佬爆頭。
據傳當時附近的住戶向警方舉報片場攝製噪聲大,但是附近的警員中吳宇森的粉絲較多,而且拒不執法,讓吳宇森繼續攝製。
在電影的開頭,郭富城說,“我也是一位警員”,準備犧牲他們。
張家輝和郭富城被困在曼城,但自己極少清閒,談論自己的理想。
4、紀念雲來酒樓
最後,張家輝和他的老闆娘燒掉了阿浪的文件。
張家輝:你很寂寞,而且你須要這么多紙鶴來陪伴你?
1993年吳宇森登陸荷里活,拍出了知名的了《变脸》、《碟中谍2》。直至2006從荷里活重新回港後,而這時的澳門電影界早已經不復輝煌。
影片裡共用掉10萬磅槍彈和火藥,僅這一項花了一百多萬港元。據傳結尾處吳宇森為追求真實,設置了很多的爆炸物。爆破組畏懼殺傷力太大,只得偷偷地和編劇反映。最終把爆炸物量減少至原計劃25%,卻還是幾乎把整個樓炸塌。
二十年前,郭富城在升降機口誤殺了警員同仁。二十年後,臥底警員郭富城在升降機口被警員同仁槍殺。說《辣手神探》是《无间道》的第三部,一點都但分。
當張家輝抱著嬰孩從大廈裡衝向來時,竟然沒有告訴張家輝走廊裡安排的爆破點。當時的發哥驚慌的眼神都是他的原本反應,嚇到丟槍。
gc-image/be1645f2942b49afa9a017a31c8f9f56?from=pc">影片最後一個鏡頭是阿浪站在帆船上,打著石膏,把紙鶴丟進大海。不知這究竟是阿浪還活著,在趕赴挪威過著24半小時都見光的生活的馬路上,還是張家輝的幻想?
他也許是吳宇森內心深處的武林的折射,表情渙散的特寫鏡頭,也是吳宇森內心深處的武林散了。他的暴力行為美學也無處放置,《辣手神探》成了他在澳門電影界的最後絕唱。(發表文章:Mankei Wu)
這也是他去荷里活之後的最後兩張答卷,3354 《辣手神探》儘管這是一部少見的沒有修道院和猴子的張氏影片,但卻是吳宇森藝術風格的傑作。
5、紀念導演天才黃炳耀
3、港片打鬥史上的最久一夜
《大话西游》導演劉鎮偉對他的評價是:“那個編劇是天才,他是天才,當時影片商假如有180部影片兩年,90部是他的。他負面影響了整個澳門影片界。”除此之外他的逝世直接促進了澳門影片編劇家協會的設立。
2、《无间道》第三部
電影開頭和結尾處很難不讓人注意到一個名字——黃炳耀。“奪命剪刀腳”黃炳耀是澳門八八十年代的知名導演,也演過許多的小角色。令人遺憾的是,在《辣手神探》攝製中,在奧地利找靈感時心臟病發去世。
許多人都注意到,《辣手神探》裡有個厲害配角郭追:和張家輝郭富城決鬥的獨眼龍,他是武俠小說宗師徐克的師父,算起來也是吳宇森的師妹。
該片結尾處的打鬥,長達四十分鐘,酣暢淋漓,是吳宇森式的大手筆。
從1986年的《英雄本色》打下了暴力行為美學個人風格,吳宇森在澳門只有6部經典作品,就打下了在澳門乃至世界電影界的特殊話語權。
“我之後想去北極,即使聽說那兒24半小時都有陽光。”
張家輝:但是你死後誰會給你一個呢?
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