2006年:賈樟柯《三峡好人》
但個人指出,即便如此,動作影片依然有繼續存有下去的象徵意義。
《投名状》必須被稱作“披著動作外衣的喜劇片。”
想要贏得影后榮譽稱號,就要從這群女演員中脫穎而出,成為最頂級的一小撮人,這還僅僅只是摸到影后的准入門檻。
想要贏得影后榮譽稱號的難度,可見一斑。
維也納國際影展:1988年:張藝謀《红高粱》
因而事實上劉德華能拿的影后榮譽稱號,只有臺灣地區金曲獎和澳門金像獎。
這跟傳統驚悚片有很大的差別,傳統驚悚片主要展現出動作女演員們的動作,故事情節有就行,完全是擺設。
1993年:謝飛《香魂女》
而澳門做為其中的翹楚,假如就這種讓其消亡在發展史的長河中,未免很多太可惜了。
歸其原因,還是即使影片從業者的通病,自己更喜歡藝術片。
郭富城、金城武,完全被劉德華的鋒芒給蓋過去了。
天時,整部影片贏得金像獎時間是在2008年,當時香港影片已經衰敗,金像獎含金量沒有之後那么高了。
劉德華儘管是內地人,且其是一名澳門女演員,以攝製港片居多,主要活耀在上世紀90二十世紀。
答案是肯定的,那么他拿過數次影后呢?現實生活可能會讓人瞠目結舌,只有一次。
上世紀六七十年代,到2000年前後,澳門驚悚片紅遍全球,成為全球範圍內最暢銷的影片類別。
有的網民可能會說,《投名状》也是驚悚片,為什么劉德華還能贏得影后呢?
這才是未來驚悚片要走的公路,與君共勉。
2007年:李安《色·戒》
國際A類影展,翻遍全球也只有九個,中國“北京國際影展”算一個,英國沒有。
什么是影后?自然是當年所有華語劇中,唱功最好的這位女演員。
影視製作圈子裡的女演員都曉得,想要領到影后榮譽稱號,究竟有多么不難?
現如今國內電影圈,從業者何止一百萬,即便只算簽下子公司的專業女演員,也達至了幾十萬人。
可見驚悚片的受眾,只不過很廣,只是苦於這一年沒有太過出彩的動作影片而已。
這兒有一個問題,我們指出,素有“功夫君主”“中國武術活字典”之稱的劉德華,與否拿過影后呢?
但即便如此,跟這些演藝術片、喜劇片的女演員依然差距顯著。
除了國際影展以外,大眾影片百花獎、中國影片金雞獎、中國影片華表獎這四個大獎只不過也能排除在外。
比如驚悚片,主要賣點是動作的漂亮程度,故事情節反倒是次要的。
1992年:張藝謀《秋菊打官司》
2005年:李安《断背山(英语)》
沉浸其中的女主角,自然更容易領到影后的榮譽稱號。
因而對他們而言,唱功倒是其二的,最重要的是磨練自己的功夫,琢磨怎么在銀幕上打得很好看許多。
1、影片大獎
動作影片做為影片經濟發展發展史的關鍵重要組成部分,已經必不可少,並擁有十分一批堅實的歌迷。
比較簡單,即使整部影片佔有了天時、地利、人和。
換句話說,每年只是十多個人,才有可能贏得影后的榮譽稱號,更別說還有外國人参予的國際影展了。
這兒並並非說劉德華沒有唱功,恰恰相反,劉德華的唱功,在為數眾多動作女演員中算是出類拔萃的。
那么嗎少了藝術片,劉德華就能更容易領到影后呢?也不盡然。
影片創辦之初,只不過就是為表演藝術而生的,商業影片反倒是後來才有的東西。
1999年:張藝謀《一个都不能少》
因而,藝術片的故事情節常常要比商業影片傑出得多,而且才更容易領到大獎。
能說,藝術片才是影片原本的模樣,商業片只是向影片院轉賣的貨品而已。
在說問題之後,我們先要搞清楚,贏得什么榮譽就可以被稱作影后?
香港電影人大量湧向大陸,單純的港片每年都在增加,市場競爭少了,得獎的機率自然就高了。
因而在整部影片中,劉德華將更多的心思花在了刻畫配角下面,而並非戲份。
影片中儘管也有動作戲,但都是為故事情節大力推進服務的,並並非整部影片的主題。
即便是劉德華惟一贏得影后榮譽稱號的影片,也並非一部驚悚片,而是一部“披著動作果肉的喜劇片。”
想想看,一個將百分之五十的心思放到唱功、百分之五十的心思放到動作上的女演員,憑什么在唱功上,能少於將心思百分之百放到唱功下面的女演員呢?
再加上整部電影的故事情節真的是傑出,自然能在當年脫穎而出,領到第27屆香港電影金像獎影片獎的榮譽稱號。
上世紀八十年代,是一個仙人打架的時代。
什么是動作女演員?用動作贏得觀眾們普遍認可的電影女演員,就是動作女演員。
2007年:王全安《图雅的婚事》
為什么那些評審更喜歡錶演藝術影片呢?很直觀,即使表演藝術影片極具深度和藝術性。
贏得國際A類影展“最佳女演員獎”,或是贏得華語四大影片大獎“最佳女演員獎”。
王家衛、杜琪峰、陳可辛,可謂是你方唱罷我登場,基本上包圓了那幾年的金曲獎和金像獎。
地利,現在回過頭來看,整部影片,真的是單純的驚悚片嗎?所以並非。
天時、地利、人和,最終才讓劉德華贏得了影后的榮譽稱號,可見動作女演員拿影后,究竟有多么困難。
3、《投名状》
因而,假如並非藝術片,根本沒有必要出席國際A類影展,即便出席了,也是自取其辱。
觀眾們這才曉得,原來甄子丹的唱功居然這么好。
1996年:李安《理智与情感(英语)》
更別說這個二十世紀還是仙人打架的二十世紀,每年就三個影后榮譽稱號,動作女演員就更沒有機會了。
那么問題來了,從影40年,打進荷里活的劉德華,為什么甚少能拿影后呢?我們今天就來聊聊那個問題。
同時故事情節也是決定影片上限的重要,商業影片須要有賣點,有時候並不須要太傑出的故事情節。
人和,不得不說,整部影片中,劉德華的演出是嗎出彩,頭上的那股凶悍勁,讓人第一印象深刻。
假如一部電影領到了影片獎的榮譽稱號,那么電影中的執導,大機率也能領到當年影后的榮譽稱號。
2014年:刁亦男《白日焰火》
藝術片則相同,藝術片沒有賣點,想要贏得觀眾們普遍認可,只能在故事情節上下工夫。
無法拿獎、無法賣錢,對於電影圈的大佬而言,就是吃力不討好的買賣。
決定一部影片好壞的根本是什么?無非三點,攝影機和故事情節。
就像甄子丹在影片《新宿事件》中的演出,出演一名完全不能功夫的偷渡客。
1994年:蔡光亮《爱情万岁》
2020年:趙婷《无依之地(英语)》
比利時戛納影展:1993年:陳凱歌《霸王别姬》
無一例外,全都是藝術片。
當時澳門電影還沒有關上國內市場,基本上只在澳門和臺灣地區確實玩,不可能將領到前述華語三大獎項。
直至2000年左右,臺灣地區市場和澳門演藝圈分道揚鑣,澳門電影專業人才步入大陸,來到觀眾們的眼簾。
那不勒斯國際影展:1989年:侯孝賢《悲情城市》
不曉得動作影片還能在內地撐一兩年呢?等成龍、甄子丹、吳京這種的動作男星打不動了,我們還能看誰呢?
劉德華之於《投名状》,就相等於甄子丹之於《新宿事件》,二者有異曲同工之妙。
2008年,憑藉著《投名状》,贏得了第27屆香港電影金像獎,最佳男配角獎,榮膺影后榮譽稱號。
但即便如此,劉德華想要領到影后榮譽稱號,依然是痴人說夢。
不論是比利時戛納影展,還是那不勒斯國際影展,又或是是維也納影展,它們都有一個通病,就是討厭藝術片。
2010年後,隨著動作影片的日漸式微,動作女演員能拿影后的機會就更少了。
因而,國際A類影展排除在外,就只剩下國內四大影展。
2、動作女演員的侷限性
只不過《投名状》就是一個很好的方式,讓喜劇片穿上驚悚片的外衣,讓故事情節和動作互為表裡。
華語四大影片獎,分別是香港影片金像獎、臺灣地區影片金曲獎、大眾影片百花獎、中國影片金雞獎、中國影片華表獎。那些大獎和國際影片節一樣,每年只舉辦一次。
只不過說到那個問題,我們能直接將國際A類影展排除在外。
國際三大影展,華語影片得獎的有兩部呢?我們不妨來細數一下。
用攝影機表達情緒、暗喻,要遠比打得好認為得更有深度。
劉德華之所以贏得觀眾們的普遍認可,為什麼是因為唱功嗎?當然並非,是因為他打得好看,有一代宗師氣質。
影片是攝影機詞彙,精湛和獨有的運鏡,更能贏得評審的親睞,比如《花样年华》《重庆森林》這種的片子。
動作女演員,只有離開了動作,就可以窺見他的唱功究竟有多么出眾。
一個是動作為故事情節服務,一個是故事情節為動作服務,這就是二者的差別,完全南轅北轍。
1993年:李安《喜宴》
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