你好,我愛你
而對於其它四個小孩而言,家庭教育的缺失使得那些小孩面對著紛雜的世界沒有自己基礎的到的看法做為判斷力框架,只好,沒有束縛的這時候,他們自然會野蠻生長,而野蠻生長過程中,自然會嘗試各式各樣的刺激的事情,炸藥就是如此。
當兩個人不謀而合且走向犯罪行為的深淵的這時候,那個世界依然是我行我素,最終,幾股政治勢力縱橫交錯之下,這兩個小孩的人生也被徹底的毀掉了,自己被毀掉的不只是心靈。
……
面對現實中的反感,現代人須要宣洩,面對生活中的壓抑,現代人須要大喊,但是當環境沒有辦法提供更多給自己一個交流平臺的這時候,悲劇自然會愈演愈烈。當小男孩的弟弟喪失了小男孩之後,依然是沒有意識到子做錯了什么,當這兩個小孩變身殺戮者的這時候,我們看見了暴力行為的流行,但卻沒有注意自己內心深處的絕望漸漸的扭曲之後,才形成的暴力行為。青春期危險嗎?自然很危險,當沒有進行規導的小孩亮相於這個複雜的世界,自己自然會滋長犯罪行為DNA。但是這一切,那個時代的人不為所動。
兩個人開始繼續製作爆炸物,但某一天即使跟一個外國人的武裝衝突不幸地贏得了一大筆一百萬澳元支票。原來那個外國人是一個販運犯罪團伙,自己銷贓用的錢無意間被這兩個小孩偷走後很憤慨,犯罪團伙想要將這兩個小孩徹底的攻滅。另一邊,偷走了錢的小孩們卻沒有辦法“銷贓”,自己用盡了各式各樣方式,甚至求助於黑幫都沒有辦法將澳元換做港元。此時此刻,販運犯罪團伙找出了女生並殺死了她,女生當警員的弟弟憤慨之餘想要復仇,而其餘的男生則逃往了墳墓想要離家出走,一時之間,幾股政治勢力都風起雲湧,但是起因卻是這兩個少年兒童小學生。
我們今天能很自然的將該片歸屬於cult片的範疇之內,然而在當時,這種的類別的影片假如融合同時代的經典作品如果,無疑是在給觀眾們傳達一個信息,這些被我們忽略的族群,依然是具備某種威力。男孩的弟弟是一個警員,但是他卻崇尚暴力行為,對於他們的姐姐動輒拳腳相向,這也催生了男孩本身對於暴力行為的崇敬和自身孤僻的個性,這種的生活環境下,沒有任何的環境溫度伴隨著她成長。
《第一类型危险》說的是少年兒童與爆炸物。四個青春期的男生討厭玩炸藥,自己在某一次成功的實行了電影院爆炸事件之後,急忙逃走的過程中被一個女生親眼目睹。那個女生個性孤僻且較為極端。她威脅這兩個男生要誣告,只好,自己不得不採納了女生做為自己的夥伴一同玩。
而上世紀九十年代便是澳門迅猛發展的白銀時代,亞洲地區四小龍的聲名之下,自然有著上佳的經濟發展數據做為支撐,但是對於大眾而言,經濟發展的高速公路快速增長必然伴隨著現代人的價值觀念取向的發生改變,倫理社會不了在當時的時代對現代人進行普遍約束,因而,男孩才會成長為一個暴力行為取向的少年兒童。
新浪潮代表著什么?它代表著抵抗,代表著對於這種既定規則的抗爭。回看該片,影片中的這兩個孩子們在抵抗孩童的世界,即便是小男孩隱忍不言,但她對於弟弟的抵抗卻通過實際行動投射到自己頭上,她身處在暴力行為環境中,因而,對於跟自己的溝通交流形式也只能使用暴力行為。成長中沒有任何的規導的情況下,暴力行為成了他的惟一。
所以,讓香港影片跟新浪潮取得聯繫起來的確是會讓人感覺到疑惑,但這並不妨礙港片的製作者當中討厭用此種新生的影片經營理念來進行創作的人。張徹是其中的一名,做為一個在八十年代中後期來到香港影片市場的製作者,張徹晚期的經典作品對於觀眾們而言,是有著這種新浪潮的逸風的,比如說今天給我們推薦的整部經典作品《第一类型危险》。
當眼鏡男醒來上了新聞報道後,得到的卻是爸爸生氣,姐姐的挑釁扽等。現實生活並沒有告訴給那些小孩,真正的生活必須嚴格遵守哪些規則,只好,自己在贏得了許多凌駕於同齡人的能力之後,便大肆揮霍。炸藥只是一種表達方式,在此種表達方式的背後,這兩個小孩們的訴求沒有人在乎。但是爆炸卻被孩童所在乎,這就很嘲諷了。
新浪潮一直以來是許多粉絲們內心深處神聖的詞語,那個詞語代表著西歐影片獨立拓展屬於自己的表演藝術範疇,同時代表著一代製作者對於創作經營理念的孜孜不倦的追求。對於那個詞語,我們一向會聯想到戈達爾,伯格曼,費里尼等等,但如果說那個詞語也能代表上世紀七十年代以來被負面影響到的其它編劇的話,我們的思維能無法被擴大化?比如說港片。
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