女演員部份,儘管許多新進女演員都不錯,但最精采的我覺得還是資深些的女演員如伊恩·曼恩與莎拉·墨菲,特別前者,她的配角妮基也最有意思,妮基一直沉浸在他們的世界中,在被抓後胡說八道甚至開始扮起聖人,但她就像沒穿新衣的一世,我們都曉得一世沒穿衣,卻沒有人跟她說。
劇中發生的帕麗斯·希爾頓的家,嗎是那位名流的家,裡頭不但豪華令人咋舌,還有一堆她的相片,連椅子抱枕上都是她的尊容,那些藝術風格在外人眼裡可能將很蠢,但既然她願意出借他們家來拍,我猜她嗎很自以為傲吧。各位看見這幾幕可以仔細瞧瞧,嗎很離譜。
主人公里頭大概只有丹尼爾有那么一點點良知,他起初並不敢偷,開始沉迷只是即使他很想交朋友,因而寧願乖乖聽話,這配角有發展潛力寫得更精采些,或者藉由這配角透漏出更多編劇的看法,但科波拉並沒朝這方向走,最後他跟其它兩位只不過也沒兩樣。
編劇兼導演索非亞·科波拉當初是看見南希·喬·塞斯特於週刊《浮华世界》寫的該文《The Suspect Wore Louboutins》,而決定翻拍這段真實故事情節。
但在內心深處深處,看著那些人穿著普通鞋子與換上華服飾品後煥然一新的樣子,我可以理解自己為什麼欲罷不能,特別自己做了數次都沒被抓,這群青年人對此種上流生活的快捷方式哪有辦法反抗呢?
片頭這個攝影機更是太棒了,充份演繹一個被他們野心毀滅的人是什么樣子,除此之外,莎拉·墨菲的南加州腔聽起來似的也很到位(儘管或許有一點點用力過度),但我的判斷可能將不許,還請各位指正。演她爸爸的伊恩·曼恩也是一絕,不難看出為什麼她會教出這種的兒子。
對索非亞·科波拉不熟識的好友,容我在此說明為什麼我原先希望她能多透漏許多個人的觀點與看法,即使即便她算是出身荷里活權貴家庭,媽媽是名編劇路易斯·雷諾·科波拉,年輕時就因母親的關係表演《教父3》還大受抨擊,也是斯派克·史密斯(《她》編劇)的前夫,這種的「名人血统」讓我疑惑她會怎樣解讀這種的新聞報道。但她選擇中立、旁觀的角度,令我稍微沮喪。
不過,我還是挺討厭整部片的,即使那些配角的病態程度儘管離譜,但卻引人入勝,但是莎拉·墨菲的表演很精采。該片只不過有幾方面很像《春假》,不過對我來說該片好得多。
在攝製表現手法上,有幾幕頗精采,比如丹尼爾與瑞貝卡逃出奧德里娜·派屈吉的家,攝影機靜靜遠拍整棟透明落地窗住宅,遠觀這兩人在各臥室與樓層進出翻箱倒櫃,令觀眾們像個狗仔般窺視,此種視角十分有意思。
故事情節敘述轉校小學生丹尼爾(伊瑟爾·布羅薩德 飾)認識了新老師瑞貝卡(克魯斯·張 飾),卻發現她是個慣偷,他雖吃驚,卻還是跟著瑞貝卡與她的狐群狗黨們(包含莎拉·墨菲出演的妮基)繼續偷東西,甚至去很多名流的大宅裡偷……
我有時候想敲醒那些人,有時候卻深感這種旁觀者的冷漠——想想這群人反正也沒半點自覺,跟被偷的其中兩位離譜名流帕麗斯·希爾頓、林賽·羅韓等等差不多),我一點也不敢管自己。
或者片頭各主人公分別被抓的情況,很有趣。該片攝影師瓊斯·薩維德斯(曾拍過《美国黑帮》、《十二宫》等等)於拍戲前夕去世(後由萊恩·布勞維特接掌),該片是他的遺作。
但是這群人幾乎像無父無母一樣,劇中惟一發生最接近「父母教养」的東西是來自伊恩·曼恩出演的勞裡,但她根本搞不清楚情況,孩子們出事之後她的種種反應也更讓人搖頭傻眼,因而這群迷途青年人很難迷失在社會名流的炫目生活與裝扮中,想要感受那般的人生,無論什么方式。
《珠光宝气》有一長几天,電影只是不斷重複他們的竊盜行程,沒有什么故事情節經濟發展,闖空門、試穿、出席舞會、自拍上載…無窮輪迴,這群青年人只不過生活都算優厚,他們只是嫌自己並非超級優厚而已,科波拉拍出那些紙醉金迷與可笑膚淺,但她沒有抨擊那些人,也許她想留給觀眾們自己思索決定吧。
科波拉沒有從這群人的個人角度抨擊,也沒有從社會角度(比如某部份人對「追星」或「无所不用其极成名」的離譜執迷)來抨擊,她不抨擊的立場讓我在三種感覺中搖擺:
倒也不是說一部影片非要傳遞什么信息不容,但我確實深感迷惑,即使劇中幾乎沒有任何一個配角讓人受得了,而該片對種種人物與現像,幾乎沒有表達任何意見,而且與其說我在看一部電影,倒不如說我在看許多瘋子的生活片段。
我看完《珠光宝气》後有點兒困惑的感覺,即使我不確認編劇想說什么,似的就只是讓觀眾們曉得膚淺的人確實很膚淺。
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