但並沒有我們想像中多。20世紀末50二十世紀之前,電影片長快速增長了15-30兩分鐘,而50二十世紀之後,平均值片長一直在90兩分鐘徘徊。
換句話說,2半小時的影片我們做為觀眾們已經看了幾十年,早已習慣此種長片。
最近進過影片院的人大概都經歷過,所有片長少於2半小時的“超時”影片都須要幕間休息5兩分鐘,就可以再繼續播出。
1.開端——建置(25~30兩分鐘);
思前想後,只能勉強用“即使影片都越拍越長了”解釋的我只不過並沒有被他們勸服,只好我去做了點功課——所有的影片真的是越拍越長嗎?
這就牽涉到一個新名詞——聽覺動作指數(visualactivityindex),指的是每部影片每一攝影機的動作數目(即一個攝影機所涵蓋的內容)的平均值。
我看了5場影片,1次《星际穿越》、1次《极速车王》和3次《哈利·波特与魔法石》,的確是有值班人員提醒退場,接著進行座席消毒。
文/王中中
要完整講完一個故事情節,一般而言90~120兩分鐘足夠多了。但為什么我們仍然會覺得影片在越拍越長?
較之電視節目,影片的競爭優勢在於影片院能給觀眾們更強的浸入感,更適宜展現出宏偉的場面。因而為的是滿足觀眾們的市場需求,影片製片方選擇提升效率攝製史詩大片,來留住在影片院看影片的觀眾們。
依照希德威克“三幕論”,一個被完整描述的故事情節必須涵蓋三部份:
儘管只不過我還挺討厭“自虐”看長片的。比如說去年被我們集體吐槽的《爱尔兰人》我就看得很來勁甚至還看了兩遍。
3開頭——結局(25~30兩分鐘)。
更迷惑的是扎導解釋說這一版《正义联盟》將分成4個部份分別播映,每部份時長1半小時;接著也承諾會提供更多一個讓觀眾們完整觀看這部影片的形式。
在一項針對荷里活影片變化的學術研究中(Cuttingetal,2011),學者選擇了1935年到2015年這70年間的150部影片做為樣品,分析了那些影片的“平均值攝影機寬度”和“聽覺動作指數”。
攝影機寬度愈來愈短,而鏡頭涵蓋的內容愈來愈多。
這意味著在電影片長不變的情況下,攝影機數目大幅度減少的同時每一鏡頭內容也在激增——這就讓電影的節拍愈來愈快,信息量也愈來愈密集。
較之吐槽那個方式小於內容的行徑,我更感興趣的是,或許不知不覺間所有的影片都在越拍越長。
請配搭語義分析觀看。
只能幫我們到這了。這週末,熱烈歡迎我們都去電影院活學活用呀。
這就是為什么我們會覺得影片越拍越長。即使鏡頭信息變多,意味著影片愈來愈“燒腦”,而且在觀感上我們會覺得影片顯得更長了。
攝影機的數目會因攝影機寬度減短而減少,同時每一攝影機所涵蓋的內容也在激增,那么帶來的結果就是——不但影片的節拍加快了,內容也顯得更為多樣。
再直接一點。20世紀末40二十世紀,電視節目的普及化讓當時仍未成熟的影片行業忽然天降一個強敵——電視節目劇。為的是對抗那個更為親民便利、走鄰家弟弟式路線容的“敵方”,為的是搶走了這些椅子土豆,影片只能另闢新徑。
而且從1931年到1960年,高影片票房影片的片長下跌了30兩分鐘,120兩分鐘的片長也幾乎成為了接下來50年裡的國家標準。
還是數據最簡單。這種認為,影片百年的時長平均值並沒有相差非常大。
直觀粗暴點,直接理解為影片鏡頭涵蓋的信息量就能了。
2.中段——對付(50~60兩分鐘);
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