電影最為最高潮的一幕在於斯科菲爾德在戰場上的逆行,背後是爭鋒的號角,炮火正在延綿,他的奮勇奔跑,何其不像是對那場內戰,和對於那個世界的抵抗。
該片最為嘲諷的地方,在於斯科菲爾德耗費了很大的經歷,路中碰到了無數的困難,總算將蘇軍有伏擊的消息告訴首長,首長的一席話卻透漏出那個內戰世界的傷感。完結內戰的惟一辦法就是遭遇戰到最後一滴鮮血流盡的這時候。即使今日不打仗了,誰也難以預料到下一個命令與否為宣戰,內戰的複雜性在這一刻展現出得淋漓盡致。
每一場內戰的開啟,意味著文明社會秩序的崩落,人類文明宿命走向何處是由武力很強的一方決定的。在一戰前夕,無數人在異鄉死去,自己擁有相同的身分,從事過相同的職業。可當內戰爆發了,一個個趕赴戰場,最終成為了石碑上的一行文字,許多東西碰到內戰之時,都顯得無足輕重。
在這個故事情節中,觀眾們忘懷了攝影機的存有,好似親身經歷了那個戰火紛飛的二十世紀,忐忑,恐懼,奔走,逃走,見證過內戰殘暴,也欣賞過火光下最為絢爛的景色,其本質上而言《1917》整部影片蟬聯奧斯卡獎,當仁不讓,它在技術和細節處理之上,達至了一種新的高度。
正如電影中所展現出的,無數的戰俘,變為了遺體,那些遺體,與廢棄物,老鼠為伴,無人曉得自己的名字,一場內戰開始的模糊不清,完結的也驚慌失措。
其本質上而言,《1917》並沒有給我們宏偉的啟示,它以一個內戰中很渺小的小人物角度去為我們揭發了那場內戰。戰俘的心靈從不決定在他們手裡,而掌控在上級領導的指令中。至於指令到底與否能夠一直維持正確性,是誰也難以預料的。內戰,從來不是一個英雄挽救眾人的故事情節。
當最終斯科菲爾德將布雷克的遺物交予他的弟弟,他趴在樹下,靜靜地思考著什么,沒有人曉得那場內戰到底在什么這時候能徹底完結
該片的編劇,選擇用一種愜意的表現手法,去刻畫那個故事情節,沒有撕心裂肺,沒有極其傷痛,沒有血肉模糊,全片惟一喪生的場景被給與到三個傳訊兵的其中一人頭上,看似只有一人喪生,可那場世界大戰中有多少個有如布雷克一樣的青年人,自己失去了心靈,那個世界上最可悲的恰恰是內戰之中,難以計數,不知什么這時候能夠暫停的喪生人數。
無人關心這三個戰俘,與否會在這一路上喪生,也無人真正在意那1600人的性命。即便一場內戰中逝世的人,何止1600人,希望是件很危險的東西,也許許多站上戰場的人,他們都不曾想過自己的明天到底將是怎么樣。
發展史上的一戰,起源於自身利益感情糾葛,中止於自身利益完結,戰俘或許為的是保衛國家,而踏上了戰場。
內戰片,其本質上要傳達的是反戰經營理念,可怎樣表達出此種經營理念,才是一部內戰題材影片與否能夠成為經典的本質其原因。在斯科菲爾德和布雷克所經歷的傳達命令旅程中,一切都是未知的,所有的場景只能夠出現一次,可該片在這此之上玩出了新的花樣。全實地考察的場景搭建,豔麗的花瓣,黑夜中的火光,潺潺流淌的湖泊,那些景緻無比的幸福,與殘骸一片的農地,淒涼的鄉村,破碎的戰場,形成了鮮明對比。幸福的東西,卻生活在這毫無希望的世界,這何其嘲諷。而這嘲諷發生的根本其原因,就是內戰。
也許在現在我們的眼裡,內戰但是一段段更讓人銘記的發展史,可在當年,每一場內戰,是由無數鮮活的心靈共同組成,常常一支隊伍整裝待發的趕赴內戰,回去之人寥寥無幾。內戰類影片的敘事形式多種不同,每個人對內戰理解不同,所呈現出來的經典作品也不盡相同。
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