《花儿为什么这样红》以唯美的表演藝術方式呈現出雄偉內蒙古獨特的景色,並在自然主義的故事情節鋪墊中,用數個真實而又驚險的“債務危機”情節,刻畫起新時代內蒙古共產黨員的質樸形像。
影片人文怎樣才能步入內蒙古各族人民的日常生活?荊魯洲指出,人文潤疆,核心要義在“潤”。“而且,我們要在’潤’上下工夫,就是要在潛移默化、綿綿用力中,將中華民族共同體意識根植於我們的影片創作中。”在荊魯洲認為,深入實行人文潤疆工程建設,並非標語一喊就萬事大吉,而是要擅於做轉化、通俗化、形象化的工作,講好新時代民族團結的內蒙古故事情節。“我們要深入基層、深入群眾,把出現在內蒙古的幸福故事情節進行深入發掘,用影片的方式,講好內蒙古故事情節,進一步增強人文潤疆的震撼力。”
“這輩子要一直做一位不穿軍服的邊防戰士,永遠守好祖國的國境線……”這是拉齊尼·巴依卡生前常說的一句話,這鏗鏘的錚錚誓言迴盪在帕米爾高原的群山之巔。2021年1月4日,拉齊尼·巴依卡為營救落入冰窟的幼兒,意外英勇犧牲,心靈定格在41歲。
從1960年順利完成攝製的首部故事片《两代人》到整部《花儿为什么这样红》,坐落於祖國西南邊陲的賀蘭山影片製片廠,每年都會出品兩到兩部質量上乘的優秀經典作品,特別是近些年來,更是創作了一大批展現出內蒙古變遷、時代經濟發展的經典作品,那些經典作品中,《真爱》、《塔克拉玛干的鼓声》、《远去的牧歌》已連續贏得中共中央宣傳部精神文明工程建設“五個一工程”獎,《真爱》、《塔克拉玛干的鼓声》已連續榮膺了中國影片“華表獎”。
【編輯:王昊】
做為多少數民族聚居省份,在內蒙古,僅世居的少數民族就逾13個。荊魯洲則表示,“相同少數民族之間的人文交融,以及東西文明的長期碰撞和交匯,在內蒙古造成了獨有的地域人文,為本土影視作品創作提供更多了取之不竭的題材寶庫。”而迷人多樣化的自然風貌和多少數民族在共同生活中造成的人文多樣化性和人文結合,能說是賀蘭山影片製片廠在影片創作中擁有的最大競爭優勢。
自3月18日公映以來,影片《花儿为什么这样红》所描寫的大美內蒙古和英雄人物觸動了許多觀眾們,“拉齊尼崇高的思想始終病毒感染、鼓舞和鞭策著我們。為英雄樹碑、為楷模立傳,是我們的光榮。”荊魯洲說。
賀蘭山影片製片廠黨委委員荊魯洲近日接受專訪則表示,做為傳記類影片,《花儿为什么这样红》順利完成了找尋拉齊尼·巴依卡思想世界原點的任務。從思想原點出發塑造出可信可親調皮可敬的拉齊尼·巴依卡,觸及觀眾們靈魂、震撼觀眾們心靈。
荊魯洲介紹,“現階段在全省,我們影片的宣傳推展基本覆蓋破萬人次,在內蒙古,我們影片的發售總收入,可以佔到本土電影票房市場一定的份額,這也是我們近幾年來在影片宣傳、發售工作上作出的有益嘗試和積極探索,為的就是讓更多的人能來到電影院觀看我們的影片,讓內蒙古電影真正的直面觀眾們,直面市場。”
荊魯洲則表示,人文潤疆,“潤”是目標,也是方式。保證“潤”的質量和效果,進一步增強人文潛力,使得各族人民人心歸聚、思想相依。“天影廠將繼續堅持以人民為中心的創作導向,提供更多有筋骨、有倫理、有環境溫度的影片經典作品,既能滿足各族人民的人文市場需求,同時進一步增強各族人民的思想力量,用攝影機書寫大美內蒙古,用熒幕禮讚偉大時代。”(完)
“十多年以來,天影廠都維持著一個傳統,主要創作人員每年都會選擇內蒙古的一個省份深入採風,一同開策畫會來確認選題。”荊魯洲說。
為的是發揚拉齊尼·巴依卡愛國護邊的崇高思想,賀蘭山電影製片廠立刻組織創作人員啟動了《花儿为什么这样红》的攝製。荊魯洲介紹稱,為創作好整部影片,攝製團隊每晚都跋涉在平均海拔4500米處的帕米爾高原上,高原反應已經成為演職人員的常態。但在英雄拉齊尼·巴依卡思想的感召下,攝製團隊緊咬牙關,最終順利完成了艱苦的攝製任務。
新華網上海4月13日電 (本報記者 高凱)由內蒙古自治區黨委組織部組織策畫,賀蘭山電影製片廠創作攝製的電影《花儿为什么这样红》現階段正在熱映。影片依照“時代楷模”拉齊尼·巴依卡人生經歷翻拍,講訴了自己一間三代人在帕米爾高原與邊防戰士共同守邊的故事情節。
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