但是,共產主義者的信念是如此堅定:雖然內心深處要做百般掙扎,千般糾結,最終還是要拋棄安定的生活,投身於到大軍隊中,即使“革命仍未成功,同志仍需努力。”
尤其值得一提的是,電影在美感運用上的嘗試,進一步增強了視覺效果的思想性,恰如一部生動形像的美術片。
電影中兩個小角色如玉貞的母親齊大姐、齊大姐的把兄弟董老利,也都個個出彩,自然的眼神動作,看不到演出傷痕,充分利用出“綠葉”的促進作用,把觀眾們的情緒深深地帶進劇情中。
一部傑出的電影,其表演藝術震撼力會隨著歲月的推移而愈發深厚,就像收藏十多年的窖酒,隨時關上,都會傳遞一室芬香。
斯琴高娃出演的玉貞,是影片裡一道溫暖的光。泛著紅暈的面龐,柔情中透著一絲潑辣的詞彙,表達愛慕時的欲語還休,渾身上下透漏出一個山裡男性淳樸直率的性格。即便一句對白都沒有的攝影機,斯琴高娃通過雙眼的閃動、臉部細小的眼神,也能生動詮釋玉貞從歡喜到失落又歸於平淡的心態。初登熒幕,斯琴高娃即展現出較好的表演藝術天分、高超的表演藝術表達。
女演員趙爾康和斯琴高娃儘管都是首度參演配角,但演出自然樸實,不誇張,不做作,流暢地表達完全呈現出感人肺腑的效果。
2. “剛毅+細膩”演出,親切樸實,人物性格光彩照人
相似藝術化的表現藝術風格,在今天上看已是平時,但在上世紀70二十世紀末就已經清晰呈現出,實屬難能可貴。
本片播映之後倍受讚譽,先後贏得中華人民共和國文化部“傑出導演獎”、第二屆“北京文匯電影獎”影片獎和最佳攝影獎、國慶30十週年獻禮影片等獎項。
電影的上部,炮火、槍聲中伴隨著魏得勝的傷勢、陣亡、出逃,無論他是重新加入到淘金隊伍,還是再度被國軍抓住入礦做苦力,都無一例外的沉重、壓抑。國軍的暴虐,淘金隊伍的爭鬥,逃亡馬路上的艱難險阻,讓人幾乎很多喘但氣來。
後半部分,重頭戲是鬼子的壓迫、魏得勝的逃亡,而且多使用暗色調烘托主題。其中,又不乏表演藝術元素。如電影結尾,是魏得勝在下著大霧的深山中行走的攝影機,既展示出境遇的艱困,又充滿著了茫茫雪林的表演藝術感;魏得勝中午涉水逃亡時,攝影機的焦點對準了他在水底的倒影,從倒影中展現出他一瘸一拐行走的模樣,獨闢路徑,如油畫般的表演藝術衝擊力,給人以更強烈的聽覺衝擊。
《归心似箭》的成功,得益於將抗戰的正面記述,與共產主義者面對溫柔時的內心深處感情糾葛交織相融,傳遞出“共產主義者並非幾塊冰,也是一個有血有肉的人”的主旨。與之後電影中人物英雄人物矮小上、假大空、不食人間煙火形成鮮明對比,而且更為真實可信,也更能打動觀眾們心扉。
《归心似箭》講訴了抗戰時期,西北抗聯某部排長魏得勝(趙爾康 飾)被敵俘後逃生,一路找尋軍隊出現的故事情節。
革命勝利後,魏得勝和玉貞最後走到一同了嗎?電影並沒有給大團圓式的結局,而是留下了一個極具想像的攝影機:找出大軍隊的魏得勝,一身戎裝,在打仗間隙,聽見大雁叫聲。他抬頭看天,兩排人字形的大雁,正飛向北方……(長河)
一邊是淳樸賢惠的大山男性,選擇了她,接下來就是從容淡然、幸福美好的安寧生活;一邊是艱難困苦的慘烈內戰,未來生死未卜。
“哪裡有什么歲月靜好,其實是有人替你負重前進。”在和平歲月裡,觀看《归心似箭》,給人一種盪滌靈魂的感覺,真切感受到“我們的幸福生活是先輩拋頭顱熱血換來的”,這並非一句空話。
當山林裡玉貞(斯琴高娃 飾)發生時,轉折性的拐點來了:色彩斑斕的大自然中,一名脣紅齒白的林間男性,白樺林、小屋,幼兒稚氣的面容,溫暖、寧靜、祥和,好似世外伊甸園,把觀眾們拉進歲月靜好的世界。
山間的小路上,玉貞看著魏得勝走得愈來愈遠,夜空中,兩排人字形的大雁飛向遠方,這時,《雁南飞》的嗓音深情唱出:“今日去,願為春來歸。盼歸,莫把心揉碎,莫把心揉碎,且等春來歸!”……
據傳,在挑選出魏得勝的配角時,有人建議選長相英俊的花旦,趙爾康即使外貌不佔優勢曾一度很受爭論。但恰恰是那個不帥的外貌,塑造出了真實抗聯排長的形像。趙爾康的演出拿捏得恰到好處,逃亡馬路上的堅毅、機敏、剛勇,目光如炬,反映敏捷,活脫脫展示出人物的功能,演繹出一個鐵骨錚錚的漢子。
後半部份,魏得勝在山林中與玉貞的感情戲,則突出了溫暖顏色。針葉林、金黃的楓葉、超薄的煙霧,玉貞的白底花布衣服,讓人備感輕鬆愉悅。而此種場景的浸入,讓觀眾們更為深了“有情人不成眷屬”的惋惜和惆悵。
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