滄州農村,有超英、佔義、樹河四位大叔,超英把他們養的幾頭牛賣了,換了十七萬,準備遂了死去老伴兒的願望,翻修新房子。樹河和佔義都回來幫忙,但在幫忙的間隙,樹河出現了車禍,進了療養院,昏迷不醒,肇事駕駛員逃逸。為的是給樹河一個交待,在報案和醫療保險中,超英選擇了報案,這意味著,假如一旦找不到逃逸駕駛員,不但無法走醫療保險程序,還要獨自一人承擔高昂的醫藥費,為此,超英和佔義化身"神探福爾摩斯"找尋駕駛員,但還是沒能找出,如此一來,超英翻修新房子的錢就給樹河交了全數的住院費,一點也無法報銷。
2.相同時代下的人,與否對追求有著相同的解釋?經歷過貧苦歲月的人,會更為珍視眼前,滿足於現實生活,並且在自己的時代裡,絕大多數人都過著差不多的生活,相反的,一個充滿著市場競爭和慾望的時代,就會成就一大批以自身利益最大化為教條的充滿著現實生活感的人,這是時代的侷限。
一."交待"是準則,亦是羈絆
那個部份頗具嘲諷意味,偶然的一出,就嚇出了一個"鬼",此種機率性該事件更說明了人心的荒涼,愈來愈遺失了超英頭上的那種"善"和"義"。
但整部影片的神奇之處就是,它沒有過於渲染此種情緒,而是把此種情緒輕盈的解決了,換句話說,它絕非有意解決,而是有意鼓勵觀眾們向另一個方向行走:錢只是一個工具,它為人而存有,而且無法凌駕於人之上。這就是情緒的進口,也是讓我深感舒服的地方。
只有一個青年人,發生在電影前半段,他在澡堂當搓澡工,為自己提供更多了很多的幫助。
劇中三次發生了"交待",第二次是超英要給樹河一個交待,無論如何也要報案,找出逃逸駕駛員,而並非為的是走醫療保險而謊稱樹河是他們摔的。
三.荒謬並非搞笑,它是正面的折射與思考
環境直觀,意味著誘惑少,人的市場需求少,錢的用處就顯得少,而且對錢的佔有慾就沒那么大。
但人一直在突破侷限,渴求找尋一個人類文明的至低點,而且還是選擇,是特別強調主觀能動性的自我意識下的選擇,不隨大流,只遵守內心深處。
故事情節:
從這層象徵意義上講,此種"交待"又變為了一種束縛,假如沒有翻修新房子的必要,更何況為樹河掏錢就醫就不能那么艱困和沉重。
1.隨著年齡的快速增長,人心與否愈來愈擯棄浮躁,迴歸內心深處?這只不過是一個題目。與年齡一同快速增長的還有實戰經驗、心性、耐性、豁達等,當然還有慾望,還有更現實生活的問題,養老。養老幾乎是每一老人家都害怕的問題,而且這就變為了選擇,但對於環境相對直觀的農村而言,迴歸內心深處是絕大多數人的選擇。
幫助樹河找出肇事駕駛員,表面上是幫助摯友,實則是將他們放到摯友的位置,做一件他們指出必須做的事,這種做了,就是對得起他們,不讓他們生氣,這就是在給他們一個交待,這也是超英做人的準則和底線。
同時這種的安排也帶給我們三個思索:
但超英之所以說謊,就是即使他曉得,這些錢拿出來為樹河交住院費,比翻修新房子更緊急。
二.環境催生下的心性,都是自我意識下的選擇
電影中先後發生了兩個青年人,但幾乎都呈現出一種不堪的面目。
關於選擇,佔義的一句話尤其中肯:無論能無法找出,現在也只能找。
此外,我想說,對錢的此種不凌駕於人之上的立場是我們正在慢慢丟失的東西。電影中有一段是超英誤認為他們找出了肇事駕駛員,但即使拿不到證據便開始"敲詐勒索",但"敲詐勒索"的數額不多不少,就是樹河所耗費的就醫錢,並且在獲知這並並非他們要找的逃逸駕駛員時,果斷地放棄了那筆錢。
至於"矇騙"丈夫,對於一個已故的人,是聽不到任何話的,而且這話只能說給他們聽,"矇騙"他們說,他們已經遂了老伴兒的願,已經對得起老伴兒了,千萬別再惦記翻修新房子的事了。
那個反面的配角是能由樹河的姐姐(老人家)替代的,但卻選擇了樹河的侄子。
劇名借鑑自英劇《神探夏洛克》,重新加入了丘陵這一普通接地氣的意向,讓電影更為充滿著了荒謬和怪異的意味。
第二個是零售店的老闆娘,冷漠,事不關己高高掛起,婉拒為自己查看攝像頭。
看完《平原上的夏洛克》後,感覺三個字:舒服。但未曾覺得它會是一部戲劇,不但並非戲劇,但是單從劇情上講,它還是一部讓人無可奈何的悲劇。
反倒是電影裡的老人家,自己在農村的"人情"社會下,隨叫隨到,隨到隨做,有點兒武林恩義的感覺。
反倒是被誤以為肇事駕駛員的人,即使心底有其它的"鬼",陰差陽錯被"算計"了一番。
關於它是否是戲劇的問題,編劇徐磊在接受訪談時稱:
第三次是接近尾聲的這時候,超英去老伴兒的墳頭,想給老伴兒一個交待,他"矇騙"老伴兒說,新房子已經按你的意思全數翻修了。
這樣的安排,主要其原因在於編劇創作的初衷,徐磊編劇最開始的想法是記錄正在遠去的農村錯綜複雜的社會關係,即"人情"社會。農村裡的人為此所累,也因而而生,這是一個經濟發展史經濟發展下獨有的產物,而此種現像現階段所集中的主要一代,就是農村裡的老人家。
或許戲劇沒有某一的國際標準,如果觀眾們笑了,它就是戲劇,而與其它戲劇不一樣的是,對於笑的其原因,它並不純粹,還有其它:
氣憤、憤慨、傷感。
三次的界線清晰明瞭,不貪不佔,這是對他們最好的立場。
電影開頭,四個老人家走向一片瓜地,木星被樹枝分為了無數份,打在自己的背上,謙恭滿足,一顆熟透的瓜墜落,那是樹河夢裡浮在水面上的瓜,和超英外牆上的金魚一樣,讓人感覺心靈是如此幸福。
臺詞主要集中在超英和佔義的"破案"過程,也是電影的核心部份。
至於困難,對於農村而言,就是不太先進的條件,醫療保健、基礎教育等,假如困難足夠多,人的抗壓能力就會進一步增強,久而久之,此種原本成為競爭優勢的抗壓能力就會顯得麻木,人不去想活著的象徵意義,也就不能畏懼喪生,好似人生來就是奔著生老病死來的,前夕的一切,包含金錢,就被淡然處之了。
三次交待看起來都是給朋友和丈夫的,但事實上都是超英給他他們的。
第三個是樹河的侄子,站在功利的角度上,主張扯謊走醫療保險,並不斷地勸說超英交住院費,甚至與佔義大打出手;
農村題材:少、新、熟,與絕大多數破案片形成非常大的對比(技術、人員素質等);女演員:親近、常用,全數為素人,眼神單一反倒更自然。也許也能這種解釋:高明的戲劇文件系統都是悲劇。
徐磊這種說是因為在FIRST展映時,觀眾們的尖叫不斷,自己形容電影是"笑話集錦"。
電影裡的人對錢的立場表現的尤其坦然,幾十萬沒了就沒了,沒了還能賺,並不哀傷也不生氣。前面我說這是編劇的有意鼓勵,除了那個其原因以外,還與農村環境的直觀和農村人本身經受的困難相關。
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