這部影片是去年極少數令我淚奔的,其中的煽情部份只不過挺多的,因而整個調度很容易偏,整個均衡也很難掌握。但使我欽佩的是,它的編劇將整部影片處理得如此絲滑,簡直天衣無縫。先說攝影機,該片的一個特徵就是給了許多特寫,這種在眼神達意上非常有用,但過多特寫容易讓人造成聽覺疲勞,不過這部倒是把控得不錯。
之後還有一個攝影機,並並非那么尤其,卻起到了很尤其的促進作用。當所有人都看著碧莉的這時候,那種眼神,你好似已經能推斷到下一個攝影機,碧莉的神色,這種一種銜接,一種交互,使這部影片無比順暢。只不過在以前,現代人做過一個相似的實驗,將一個盯著螢幕的人和相同粒子放到一同,會使觀眾們造成相同的聯想。這只不過是一種心理暗示,通過眼神,肢體動作,言語等負面影響一個人的判斷,讓觀眾們好似也參予到了影片中,是一種典型的表現手法。
說完了攝影機,來談一談藝術風格。整部影片的藝術風格跟我想像的不那么一致,我以為這將是一部非常壓抑的影片,事實上並沒有,甚至有些輕快。整部影片給我最大的簡單體會是很像一部記錄片。說到此種“偽記錄片”,我第二個想到了《佛罗里达乐园》,本片也是給人極其真實的錯覺,但相同的是,《别告诉她》的劇感情還是比《佛罗里达乐园》強烈許多。
一部好影片要表現真理,而並非事實。記錄片與故事片之間並沒有那么明晰的界線,反倒是互通的,也有很多共性,一部故事片也可以是好的記錄片,如果它能傳遞恰當的價值觀念和真理。整部影片圍繞的主題還是中西文化差別,之後關於那個題材的影片也有兩部,如《摘金奇缘》,《推手》等,這一部也算是較為出類拔萃的,但還並非頂級。
有一個爺爺進核磁共振的攝影機,是從這個電腦的角度來攝製的,把攝影機切開了方形,爺爺較慢地從電腦裡出來,給人一種倒退的感覺,愈來愈遠,儘管攝影機並沒有大力推進,卻依然清晰地構造了空間感和烘托了絕望的感情。
整部影片中有很多紀實元素,後面也提及過,如以真實生活為素材,較為客觀的描述形式,著重原生特徵且不為的是戲劇化發生改變其本質。所以,從米哈伊爾·愛森斯坦的看法上看,一部影片採用什么方式,它是一部表演出來的故事片還是一部記錄片,不關鍵。
一句話,一個家庭,四個國家,四條故事情節線,數不清的友情。
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