伴隨惠英紅前進的,或許就是對愛的憧憬,不淪為無愛的未來。
受制於製作效率,編劇李松霖找出她時是忐忑的,沒有預料到惠英紅看了本子,主動大幅度減少了成本。
在她執導的《血观音》,有一句結語:
澳門的70和80二十世紀,是古裝劇的鼎盛時期,惠英紅看準那個行當,覺得能出頭。
醒來時,看見爸爸和姐姐哭紅的眼睛,她突然間生氣了。
她演一個曾經很紅,後來逃難街頭的精神疾病男人,那個配角就是她的經歷。
吃藥、唸書,去見圈子裡的人,讓大佬們回憶起惠英紅那個名字,她低賤到灰塵裡,為他們謀兩條活路。
叫作“憂鬱症”的撒旦在心間收縮,蓋住所有人間的幸福,在惠英紅40歲,這個世紀之交的時間,誘惑她吃掉了足以致死的安眠藥物。
此前她由於忙於拍片,對父親的病況有過生氣。
“我在40六歲時還在想,假如這個水兵回去找我,我一定會哭著吻他並跟他再說一次‘再見’,假如他示愛,我也會毫不猶豫地娶他。”
惠英紅的幸運,來源於在逆境人生中時刻堅強,不由造化桎梏,也曾膽怯、也曾痛哭,可最終求證兩條有荊棘,但坦蕩的廣場。
1989年攝製《八宝奇兵》,有個攝影機要從16樓跳下,片場害怕她安危非找替身來做,居然找遍本港也沒人敢來,惠英紅倒是無所謂,索性他們就跳了,腿跳斷了,為趕戲石膏都不打,拖著斷腿繼續拍。
4年後,總算迎來了他們復出的首部影片《妖夜回廊》。
憑藉著《心魔》,惠英紅在兩岸三地奪下7個影帝。
在鐘錶店裡,她耳聽任達華對十多年相濡以沫的感嘆,眼中增添了真愛沉澱的淡淡的斑斕,寵溺地輕輕地撥動任達華的髮際,滿臉寵溺地嬌美:“你呀,油嘴滑舌。”
舞蹈學了八個月,就去了美紐西蘭演出,很快當上領舞,成了小有名氣的花伶。
從舊時代走來的人,才會知道國家、才會知道家人的象徵意義。
惠英紅不再馬路上追逐水兵,瘋跑要飯,她覺得無法隨風飄零下去。
1960年,惠英紅生於澳門。
影片讓她四度“封后”,父親則在封后前的兩個月逝世。
營業時,疲於應付顧客,端茶遞水,一臉陪笑;打烊後,呼喚親友,廝混一座,打牌度日。
沒有一絲絲的芥蒂,一派閨蜜情深的交融。
曾幾何時,惠英紅也嘗試過沐入愛河。
“當年我在碼頭賣口香糖的這時候,有個混血兒水兵,可愛極了,才十八九歲,天天買我的口香糖。 去柬埔寨打仗的前一天,他問我‘ I love you ’英文怎講,我教他:我—愛—你。”
還是崩盤?
那幾天為的是證明他們不止是一個打女,遠赴法國巴黎拍了一套宣傳照,記錄皮膚之美。
一兩年後她又開心了,即使片酬隨獲獎水漲船高。
老驥伏櫪,志在千里,惠英紅等來了復出後的第二個男主角,出演影片《心魔》裡的對女兒極其溺愛的父親。
戲中女演員的青澀和配角的愛恨激烈碰撞,給觀眾們留下深刻印象。
惠英紅遲疑 ,做舞女月賺1500,拍片才得500,姐姐年幼,母親臥病在床,家中急需要錢。
“假如你一退,前面很快就有人頂上來,你就沒機會了,而且硬撐著也要上去拍,這種就可以達至你的目地,去扶貧。”
渾渾噩噩的日子,頹廢的是人的信念,滋潤的內心深處的撒旦。
為的是填飽肚子,小小的惠英紅端著破舊飯碗;看到碼頭上有外國水兵路經,便死死拉住自己大腿,就算被摔得鼻青臉腫都不撒手,直到水兵購得她的口香糖。
也有許多文戲試探性找出她參演女配,武行裡的“一姐”,所以無法忍受淪為女三、女四,一概推掉了邀約。
可惜,惠英紅的母親是個典型富二代,不懂得守正篤實的道理,很快被別有用心的人拉去賭。
惠英紅說:“四歲那兩年碰到了澳門發展史上最大的一次颱風,我們還在睡覺,忽然睜開眼睛什么都沒了。”
她去美領獎,有一場公開募款公益活動,有許多美老兵,她特地問誰去過銅鑼灣,誰記不記得多年前一個扎辮子的男孩子。
徐克看戲樓上那個女孩眉清目秀又伶俐聰穎,動了帶她拍片的念頭。
那兩年,惠英紅3歲,弟弟妹妹們被相繼送來學戲討生活,她跟在爸爸身旁,帶著六妹去碼頭紅燈區邊要飯、邊賣口香糖。
身穿美術館借出的珍貴服裝、與當地少數民族們載歌載舞,出演苗族兒子的惠英紅在電影裡將喜怒哀樂的情緒調動到極致。
“一秒都無法錯”,對迴歸的盼望,千言萬語化作了一句。
她與《古惑仔》系列裡演過混混的黃子揚戀情,兩情相悅,情濃時總想為對方做些什么,惠英紅暗中給女友安排打戲,這戳到女人的自豪,惡語相向“你強怎么樣,還是被我罵”。
配角芬姨患老年痴呆症,常年獨居並極其缺少父母的關愛。
有個笑話叫“假如你乖給你買條街”,在惠英紅出生前,家中嗎買過步行街。
承蒙倪萍的花式誇獎的這時候,惠英紅兒子緊緊環繞她的臂彎,害羞將頭臉躲去了倪萍的身旁。
這種的田產絕對能讓夫妻倆富貴無憂。
惠英紅把配角演得活靈活現,也讓人不寒而慄,現代人重新認識到除了有功夫,她也有唱功。
“世上最可悲的並非那眼前的刑罰,而是那無愛的未來。”
《幸运是我》影片中,惠英紅洗盡鉛華,染白頭髮,為更貼近人物設定,還裝了一個“假肚子”。
沒有機會,就給他們締造機會,她一咬牙跑去風塵女出沒的酒吧,選擇做一位舞女。
近一個世紀末前,默片的一代天驕阮玲玉香消玉散,都說是因為遇人不淑,可現代人都忘掉了,除了所託非人,演藝上坡……做不成“女一”的心魔,也是她的千斤擔。
她功成身就,半生走來奪下重磅“影帝”桂冠十六次之多,能放下身段和小輩飆戲。
攝影機不多,將任達華情人和大時刻警官詮釋得層次分明。
《爱未央》發佈會上,編劇非常感謝惠英紅對電影的幫助,並特地提及惠英紅是蒙古族鑲黃旗後代,與苗族兒子一樣都是郡主。
“睡馬路上,沒學上,每晚在馬路上跑十多個半小時”是那幾天痛徹的回憶。
舞獅子多了,慢慢和京劇掛上鉤。
倪萍說:“她看你,她就是要撕了你的感覺。”
澳門展貿中心外,她的臉上全是莊重,零點整的一刻,用號令一絲不苟指揮著同事更換帽徽,隨羅大佑的《东方之珠》曲調響起,多少人隨她眸裡的乾燥而敬佩流淚。
21歲,劉家良帶她參演《长辈》,“眉黑脣紅臉白”的惠英紅在破舊佈景和樸實群演映襯下萬綠從中一點紅:打扮可傳統、可禮服,個性可搞怪、可幽怨,也可颯爽,搶盡了女人們風頭。
可在《我和我的祖国》發佈會上,她說:“從四歲到十四歲,我在幹什么呢,我在要飯。”
男人做武行,翹楚如甄子丹,都數次命懸一線,更何況惠英紅一個女人,艱辛和傷勢如家常便飯。
她淡淡的說:“我極少拍許多少數民族血淚故事情節,我是一箇中國人,對於發展史人文,必須推給青年人曉得,而且我覺得ok啊,價錢對我而言並非最重要的。”
還有風塵女、賭徒,更有無盡的冷眼和霸凌,兒時的定格鏡頭,是兩幅百鬼夜行圖。
第三季《我就是演员》從4月首播以來,有一個男演員,變得格外尤其。
她將那個失智老人家的日常刻劃得入木,娓娓講訴一個感人肺腑的故事情節。
想像惠英紅的經歷,或許就是含著金鑰匙長大,生活在清宮片中格格的模樣。
窮怕了的她,一刻都不肯停下來,輾轉一個又一個劇組,沒有時間考慮未來。
編劇何宇恆給她電影劇本的這時候說很難演,她看了坦然:“哪裡是演,而是從心底跑出來的東西。”
她崇敬的弟弟,澳門電影界最具負面影響的武打明星之一,曾刻畫東門吹雪等經典形像的惠天賜,也在一兩年前猝亡家裡,獨居的他死後數天才被發現。
“我父親50多歲就得了老年痴呆,記性很差,時常走到廣場上就迷路找不到家,被警員送回去過好幾次。”
得了獎的惠英紅沒多開心,她覺得獎盃還比不上錢來得實惠。
那個出現在四川紅河,相媲美《赛德克·巴莱》故事情節,講訴的是少數民族為保衛家園錫礦不被列強強佔的往事。
步行街沒了,連宅子也沒幸免於難,一大家子只能去山地裡的木屋定居,一個破舊的木板房,棲身惠英紅的雙親和兄弟姐妹八人。
電影大獲成功,22歲的惠英紅以此贏得第1屆金像獎影帝,史上惟一個以打星身分贏得獎的影帝。
夫妻倆為的是活下去,只能搬到灣仔大廈狹窄的欄杆上面,平日靠撿賓館的剩飯和市場的爛菜葉維生,一吃就是三四個月。
這世上牽掛的人,只剩下自小相依為命的六妹,三個人都不肯談到真愛,怕對方喪失友情的慰籍。
惠英紅沒有乞憐,決絕揮劍斬情絲。
一晃二十年,身在煉獄的惠英紅,長成一個俏麗女孩。
演盡了一個男人,一生真愛的美好。
她說不太好臺語,卻膽大包天跑上了相似戲劇的電視節目舞臺,任憑評委挑剔的目光檢視。
2022年《我和我的祖国》公映,惠英紅在《回归》環節出演一個在澳門迴歸當夜值守的澳門警官。
33歲,心高氣傲的惠英紅已經淪落到無戲可拍。
直到為家園不被強佔,夫妻倆慨然赴死,她脣邊的一縷嫣紅,道盡這個時代的苦痛。
有個複雜的眼神特寫,看起來很難過很絕望卻又一絲的喜悅得意,瞬間一滴淚水跌落,接著她露出怪異的笑,短短的幾秒鐘,暗藏的情緒波濤洶湧。
現代人記住惠英紅的外貌,也記住了她一招一式,一拳一掌,也為“一代女打星”埋下伏筆。
這並並非惠英紅的曇花一現。
但凡有了機會,便一飛沖天。
只好簽下邵氏,成了一個“打女”。
假如時間往前上溯,會發現影片《爱未央》,也是一部她刻劃傳神的精品。
步入90二十世紀,古裝劇慢慢勢衰,文藝片開始崛起,張曼玉,王祖賢等文戲男演員受到觀眾們親睞。
搏命掙錢,有戲就接,不必替身,較好戰略合作,這慢慢成了惠英紅在圈內的標籤。
他深深地看著她的雙眼,摸了摸她的頭說:“再見,too。”
就像每每談到國家和少數民族,惠英紅哽咽說不出話,額頭髮紅幾乎落淚。
張紀中說:“我很敬佩(她)走到臺前裝作念那封信,感受到人性的迴歸。”
更讓人不禁瞠目結舌,格格、要飯,這種的風馬牛不相及的詞語,就這么發生在一個人的頭上。
1979年,一代宗師劉家良殺青《烂头何》,原先的男主角真的無法忍受被打得鼻青臉腫,兩天就鬧罷演跑了。
縱觀她的一生出演過的影視製作,絕大部分都能和發展史、和國粹株連,她感同身受的本色詮釋,賦予了各式各樣經典作品不一樣的涵義。
她說:“他們哪裡掉下來,哪裡爬起來。”
她師事成龍的爸爸麥寶嬋,跟同時代的“七小福”一樣學著在戲班耍刀弄劍。
是堅定?
簡短的情話,成了她一生的執念,可那個美士兵,再也沒有回去。
事業沒靠過自己的女人,情感亦是如此,通常男人會感覺太強,這種的女人不夠調皮。
倘若《桃花扇》的李香君知悉,必定嘆息這句寫盡他們的心意,她一生歷經波折,苦等侯方域的意志,是踽踽獨行的支撐。
順理成章,她成了張家班徒弟,並是惟一的女徒弟,也締造了惠氏武打藝術風格。
直到今日,對他們的決定,她仍然沒有生氣。
遙想《警世通言》,同樣出身低微的杜十娘,半生隨宿命的擺佈,一步錯步步錯,即使在心靈的最後一刻,爆發對宿命抗爭的毅力,氣憤為時已晚。
事後問她,怎么哭的?
是慶幸?
惠英紅隨大勢被銀幕冷遇,知名度直線上升。
此時,惠英紅碰到了發生改變一生的太妃徐克。
身在煉獄,仰望天堂
友情和真愛,繞不開的羈絆
意外的是,老闆娘看她瘦小身形,打發去做不出彩的舞龍;幸運的是,厚實戲裝掩藏了她溫婉的臉,不被魑魅魍魎發現。
有本報記者問她接戲的初衷,她說想以此向逝去的父親送上一份遲到的懺悔。
讓商人女友覺得蒙羞,連好友家庭聚會都不讓她出席,在他認為,她的舉止無異於“離經叛道”。
間歇性的歇斯底里,酩酊大醉的自暴自棄,生活艱苦的憂傷恐懼,她把一個單親父親複雜的情感世界演繹得更讓人擊節。
做為煙臺諸城的大戶,解放時懼怕被清算的母親,帶著家小和一瓶箱的金銀偷渡澳門。
鎖住心魔的惠英紅豁然開朗,《唐宫燕》裡的唐玄宗,《倾世皇妃》裡的杜飛虹......無足輕重的配戲,自己照本宣科,她則詮釋得神采飛揚。
雪上加霜的,是颱風後還有大火,一個妹妹被火魔舔了雙眼,落下了一輩子雙目失明的傷殘。
曾經滄海難為水,看盡了紅塵囂囂,只留下當初豆蔻年華的守望。
有別於劉濤的迷人、江珊的邋遢,她的扮相時而小鳥依人、時而颯爽英姿。
言下之意,完全相同的出身催生了配角的詮釋流光溢彩。
後來,她也想順應時髦,嫁一個商人了事。
金像獎頒獎典禮上,她淚流滿面,哽咽說:“我不怕告訴我們,我嗎曾經想過放棄他們的心靈,但是我現在曉得我是屬於影片的,我是屬於唱歌的。”
惠英紅聞言震動,只好投身於1974版《射雕英雄传》,參演穆念慈。
她或許嗎受老天眷顧,先祖姓氏葉赫那拉,正統慈禧太后後代。
那個家,從大富大貴變為了赤貧如洗。
《射雕英雄传》有一場哭戲,惠英紅上去就哭,哭得撕心裂肺,閉路電視旁的劉徹看得為之動容。
她直接從銀幕消亡,轉身去開美容院。
徐克對惠英紅說了一句話:“舞女只能做一時,女演員可以做一輩子。”
惠英紅則卸下了那個擔子,從頭做起的磨練,實現了人生的再度逆襲。
試鏡的惠英紅把武打和唱歌融合,比如說踢腿高一點,轉腰輕盈一點,劉家良歎服:“原來在鏡頭裡,此種踢法很漂亮”,拍板籍籍無名的她改任女主角。
這就是惠英紅。
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