大概就是《血色浪漫》裡那般。
大興安嶺,冷死了。
自己儘管都是叫不上名字的大眾女演員,但自己的演出,才是撐起這部影片的重要。
說它是血腥吧,他有黃鼠狼的幻化,並且這一幻化在劇中基本從頭至尾都有存有。
府內歌舞昇平,餐桌旁客人大快朵頤,好不熱鬧。
它有大多數網大並不具備的影片感,在攝影機詞彙的處理和故事情節描述的連續性上,比許多院線影片都強。
另一方面,出演胡八一的周澄奧之後演過痛苦青春劇,他的臉型是那種典型的網紅流量臉,與“胡八一”那個名字,也不難配得起來。
多年來,《鬼吹灯》系列一直受到影片製作子公司的親睞。從2015年小規模影視製作開始,七年過去了,《鬼吹灯》翻拍的影片電視劇不計其數。
黃仙吊魂、陰陽詭宅、紙人奪命,驚險刺激,上線才四天,就有很多人評價這是“最嚇人版《鬼吹灯》”。
而且,整部影片更名叫《一颗蘑菇引发的血案》、《失踪的燕儿》、《老赵是如何发疯的》……一點不違和。
有趣的是,此種讓人懼怕的戲子戲腔,貫穿了電影的始終。
你,怕不怕?
一個農家女孩碰上的“怪事”
現階段整部影片累計電影票房也達至了1164萬,同檔期互聯網電影票房位列第二,照此市場走勢,很可能會改寫互聯網影片電影票房的牆壁。
不論是五大流派的傳承,即造丘、摸金、移山、卸嶺,還是原著中隨處可見的行業名詞、職業藝術風格,甚至是盜墓的傳統、作者編造的行業典禮,都讓我們堅信此種世界觀是在未知的地方偷偷地存有的。
雪天場景,雪也假得厲害。
一部網大,能想到這兩層,已經很不難了,後來琢磨清楚的皮哥,甚至有點兒想給它歡呼。
我們先來大致瞭解一下整部影片的故事情節。
即使是夏天,而且他必須念春分後陽遁,但女演員卻唸的是冬至後陽遁。
中國科幻影片和恐怖影片本身還有很長的路要走。
在“立國後鳥類無法成精”的前提下,怎樣拍好一部科幻恐怖電影,也許是每一電影人都必須思索的議題。
3、類別雜糅,節拍混亂
其本質上,它講的是一個關於密室逃生的故事情節,因故事情節框架所限,要在一段情節之後觸發某一錨點,影片就可以繼續下去。
做為一部網大,整部《鬼吹灯之黄皮子坟》的確很多相同。
之後我們看見的《鬼吹灯》翻拍經典作品以科幻為主,整部新劇豆瓣詞條下顯示的也是“懸疑/科幻”,但導演又發文稱乙方訂下的題材是驚悚片,而從實際成片上看整部《黄皮子坟》定位也很多模糊不清。
剛結尾的人熊混戰戲,那一隻熊,大機率就是個女演員飾演的。
四人剛進屋的這時候,大廳裡臺上就在唱戲。
看府宅,這是有錢之人。但這地下陰地,哪來這么大宅第,四人感覺蹊蹺,但決定進來探一探,找出黃鼠狼就走。
好在燕子和一個姓趙的獵人救了自己。
3、數個細節細思極恐
就連胡八一開始踩的老太太的小腳,也有精細呈現出。
居民想把他倆綁在樹枝餓死,用“死人祭獻”的方式平息黃大仙的憤慨。
皮哥第一印象最深刻的,當屬黃大仙宅第的管家。
並且,他眼前的蠟燭並沒有點燃。即使在洞裡,蠟燭是不是熄滅是判斷是不是迷魂香的重要依據。
較之胡八一,他的演出更是車禍現場。
在此種好奇心的驅使下,《鬼吹灯》成為了一種盛行的娛樂書籍。
儘管是一部網大,但《黄皮子坟》在製作上,特別在細節上,是較為傑出的。
聽老趙說,盤子山的人熊洞裡有種陰陽蘑菇,如果吃了那個,癔症就會治癒。
女演員身旁的柳樹,更是沒眼看。
而且那個封閉式開頭,很可能將在告訴我們:胡八一還在幻覺中。
皮哥並非《鬼吹灯》的歌迷,但也看完原著。在Pigo認為,四個其原因不可忽視。
很快,畫眉的報應就來了,她罹患了癔症,開始無差別反擊他們。
進了熊洞剛找出蘑菇,就發生意外了。
所以也有此種較慢發生的,但這隻手最後證明只是為的是嚇人而存有。
2、胡八一和王胖子
民俗文化中,有“五仙”之說,分別是:狐仙(狐狸)、黃仙(黃鼠狼)、白仙(刺蝟)、柳仙(蛇)和灰仙(老鼠)。
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臺上的戲子神色血腥,表情直勾勾的,很瘮人,像是在唱歌,又不像是在唱歌。
看廟的這時候,胡八一摘好的蘑菇被一頭黃鼠狼叼走了,循著黃鼠狼的蹤影,一行人發現了一戶非常大的人家。
它不但是胡八一判斷他們嗎陷於幻覺的引子。
進屋眼皮上下一打量,那個管家的形像就已極為鮮活。
這條京劇民俗文化元素的一以貫之,讓電影的驚悚感下降了一個檔次。
管家宴請四人入座,並擺上了全雞宴。
整體而言,做為一部網大,它拍出了科幻片的原汁原味,皮哥還是推薦我們去看《黄皮子坟》的。
但,即使是網大,《黄皮子坟》也有每一部網大多不可避免的優點。
就皮哥他們的觀感,這四個優點也很顯著。
守在大門口的王胖子被大狗熊反擊,命懸一線。
比如說讓人脊背發涼的全雞宴,丫環手裡捧的這一盤雞頭,看著就覺得怪異;
節拍一直緊跟一直松沒有差別,觀眾們繃緊的脊髓不了放鬆,所有的Jump scare也就喪失了象徵意義。
一、做為大眾,的人文經典作品《鬼吹灯》是中國網絡小說的顛峰之作。模仿了這么十多年,一直沒有被超越。
這兩天,又一部互聯網大影片,《鬼吹灯》翻拍的《《鬼吹灯之黄皮子坟》,》公映了。一經公佈,已連續四天第二。
說它是科幻吧,劇中充斥著大量低級的Jump scare(也就是忽然發生,一驚一乍地嚇人),基本上每隔一小段會刺激你一下。
說它是探險吧,最後“黃皮子墳”最大的謎底,居然是一幫盜匪和一個男孩子。
說它是驚悚吧,這部影片都在探險。
好在此次遇上的,是下鄉當知青的胡八一(周澄奧 飾)和王胖子(趙梓衝飾)。
不料,自己已經陷於了“黃大仙”早早設好的陷阱。
2、群眾女演員的演出,演黃鼠狼的女演員“形神兼具”
有三四個他的特寫皮哥是在猜想這嗎胡八一,他所有的王胖子個性都是用動作、眼神、對白很死板地強加給觀眾們的。
一連串“鬼怪之事”,就在這地下陰宅內相繼上演。
農家女畫眉出去撿木柴,不小心偷了黃大仙的貢品。
插隊的這時候胡八一是十八九歲,女演員周澄奧的年齡看上去是對得上的,但是少了胡八一的那種粗獷和豪放。
《黄皮子坟》不論在場景上還是科幻元素的製作上,顯著很多偷工減料。
王胖子幻覺後他們上吊,被胡八一救下後,胳膊上有顯著的勒痕。
特別做為《吹鬼灯》中《黄皮子坟》的翻拍經典作品,影片在四個方面可圈可點。
1、運用民俗文化製造驚悚片
戲的內容與砍頭相關,暗自預示著四人即將遭受的殺身之禍。
死人家庭聚會的場景變紙人後,對每一人的打扮都有完美的還原。
從2006年1月首部《鬼吹灯》誕生迄今,15年過去了,即便和最好的紙質娛樂經典作品較之,《鬼吹灯》還是高了一點。
女演員煞白的眼妝,就在大暖色的氣氛中,訂下了全劇的血腥基調。
為的是救畫眉,也為的是自證清白,胡王二人決定與老趙、燕子一同,找些蘑菇。
片子大多數血腥故事情節的營造,也是全靠群演。
第二,《鬼吹灯》作者詞彙功力深厚。在熟識民俗文化的基礎上,他還具備多樣的想像力,混合了血腥、驚悚、推理、歷險、幻想等。每一種“超自然”該事件都能給出科學合理的解釋。同時,盜墓的過程如此驚心動魄,令聽眾著迷。
特別潘粵明真正表演了胡八一的個性,是書粉蓋章判定的胡八一的形像。
與之後《鬼吹灯》的翻拍經典作品較之,整部影片給人最大的觀感,就是電影中無處不在的民俗文化元素。
臺下的人眼神誇張,目光呆滯,微笑瘋癲,動作機械,像極了人形。
神祕的民間祭獻典禮,都讓整部影片,透出了動畫版本該有的驚悚片個性。
自己發現了黃大仙的廟。
天下霸唱曾親口說過,他們刻畫胡八一的這時候,腦子裡想的是劉燁。
不敢深埋地下的洞裡,竟別有洞天。
《鬼吹灯》本就與民俗文化相關,《黄皮子坟》更是脫胎於西北民間故事。
那個錨點,前期是熊(蘑菇),中期是失智的王胖子,中後期是走失的燕兒,最後是發瘋的老趙。
文/皮皮影片報社:蜉蝣
王胖子的選角更乏善可陳,甚至連最簡單的“胖”都沒做到。
《黄皮子坟》裡的群演,選得太好了。
?原創丨該文版權:皮皮影片(ppdianying)
但《黄皮子坟》中,趙梓衝把王凱旋演成了一個憨傻的拖油瓶。到了熊洞大門口,大吼一聲,還大言不慚:我看它在不在家。
得益於作者龐大的人文、地理、民俗科學知識,聽眾還能瞭解到各地的民俗文化和民族特色,為《鬼吹灯》增色很多。大眾愛好並尊重的東西註定會成為經典。
看那個變臉。
但那個理由並無法幫女演員圓過去,即使這名女演員“文”的表達太多了,眉宇間不但稚氣未消,看上去也不像一個“仗義膽大,油嘴滑舌,敢革命敢叛變”的主。
就連結尾這個犯了癔症的男孩畫眉,一個眼神也能讓人毛骨悚然。
節拍上,《黄皮子坟》基本沒有故事情節上的起伏,從頭至尾一直在給觀眾們打腎上腺素。
白臉紅衣、紅脣紅圍巾的紙人,看一眼就不肯再看第二眼;
所以,一定程度上這是因為效率及投資問題,做為網大也是能理解的,但下一個優點,卻有點兒讓人難以容忍了。
四人連忙跑進洞裡,無意中發現有個人行天橋的入口。
純粹的細節場面有許多,皮哥舉兩個例子。
對於胡八一和王胖子的選角,皮哥指出是徹底的失利。
沒錯,王胖子有時候在墳墓會亂碰許多東西,但通常都是錢財,即使他貪財,個性使然。
現代人不由得要問:這么多玄幻短篇小說,為什么只有《鬼吹灯》火了?
再看那個變臉。不緊不慢,神色自然,無縫轉換,狡黠裡透著低賤,低賤裡透著偽善。
此種不倫不類,也推高了片子的觀感,讓觀眾們無所適從。
1、製作粗糙,功課嚴重不足
很難說整部《黄皮子坟》是什么類別的影片。儘管原著雜糅了眾多類別,但影視製作翻拍肯定要以一種居多。
這時候一顆紙人頭滾下,你怕不怕?
即使主創人員沒有處理好這五個錨點之間的關係,引致主要演員一直在“生死時速”,並非被大熊擊斃,就是被毒氣毒殺,要么被他們人殺掉……
原著中王胖子儘管狂妄犯二,但並不傻,他是胡八一的左膀右臂,一生只信胡八一。
做為《鬼吹灯》的翻拍,劇中女演員連胡八一的休門訣都念錯了。
更是該片封閉式開頭的承氦。
你看他長得就像黃鼠狼,皮笑肉不笑,看似極為有禮,動作中又透著幾分敷衍。
儘管鏡頭很暗,但那個眼珠子,似乎就是塑膠的……
到了地下,亂碰亂按,關上了死門機關。
即使燕子說“唱戲跑調”那個場景,是胡八一在他們幻覺裡經歷的,那時候燕子和王胖子也一直是迷暈的狀態。按道理,燕子和王胖子不可能將曉得“唱戲跑調”這件事。
假如沒有《鬼吹灯》,中國幻想將喪失三分之一的主權。
從那個角度上看,作者天下霸唱為中國科幻影片作出了不可磨滅的重大貢獻。
儘管有這種那般的問題,但它甚至比許多院線影片,還要好上很多。
即使自己,惹了“黃大仙”。
可謂是用足了心思。
現階段皮哥最滿意的胡八一,是陳坤和潘粵明版。
而民俗文化中也說:驚動了自己,是要“遭報應”的。
之後說的京劇線索,只不過也是細節的一部分。
可趙梓衝出演的王胖子,就像一個情商不在線的傻子,不但毀壞了王胖子的討喜,還讓人有點兒憎惡。
演出上,周澄奧的對白還湊合,但表情裡的戲真的不合乎胡八一那個人物,就算是第二次下墓的胡八一。
那些大眾可能會忽略的細節,影片都用攝影機一一展現了出來,細心的觀眾們會發現,曉得這些細節後才會真正地“細思極恐”。
畫眉驚動了居民們,我們出來一同將她制服。但手上拎著被剝了皮黃鼠狼的胡王二人,卻成了居民們的眾矢之的。
除了京劇,其它民俗文化元素帶來的聽覺衝擊也是直接強有力的。
他也還沒脫開電視劇裡那種“端著”的演出形式,手裡的手錶穿幫也是女演員他們要注意的問題。
第三,《鬼吹灯》第二次把“盜墓”那個以前現代人不屑一顧的行業,做的新穎而系統化。天下霸唱在《鬼吹灯》構築了一個盜墓宇宙的世界觀。
導演發文解釋那個故事情節裡的胡八一是第二次下墓,難免會不自信,這種也才真實。
而電影最後,胡八一忽然發現這兩人也曉得跑調的事。
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