于仁泰版《夜半歌声》攝製於1995年,故事情節改編自1937年馬徐維邦的同名影片,現如今各視頻網絡平臺也都可見馬版,其靈感則是來自於我們熟識的《剧院魅影》。兒時還曾在電影院看完1985版,但迄今回憶起第一印象稀疏了。于仁泰這版,的確是讓那個故事情節徹底擺脫了很多的驚悚片血腥,和強烈的反封建抗爭意識,而更多著墨於真愛世界的傳奇,就現如今的眼光看,無疑極具商業大片的個性,也更合乎時代審美觀時尚,那是較為典型的,西洋的故事情節文件系統,中式的人文包裝,又吸取了很多荷里活大片在圖像層面的技法,變得十分別具一格。
弟弟張學友同吳倩蓮的參演,迄今認為都屬經典,這是屬於弟弟的風華絕代,也是屬於吳倩蓮的柔情萬種。一個是千萬人敬重的芭蕾舞劇“名伶”,一個是頗有現代意識的富家小姐,真愛火花的迸發,就是那么一剎那的惺惺相惜,就是那么幾秒鐘的命中註定。
證實,這是千百年前的一個回眸,所催生的絕世緋聞,因此就可以一路衝破各式各樣阻擾,決意要在一同。同時值得關注的,是在電影之中青澀的黃磊出鏡,也算是驚鴻一瞥,青春,嗎是最無敵的靈藥。電影也算是集齊了兩岸三地的菁英陣容。且電影臺前幕後陣容也都屬頂配,儘管就故事情節故事來說絕非盡善盡美,但那無處不在的動人哀怨,已經讓我們心醉其中、心痛其中。
認識于仁泰,就是從兩部《白发魔女传》和一部《夜半歌声》這四個電影開始,很巧的是,三部影片都是由弟弟張學友參演。不過,《白发魔女传》和《夜半歌声》中,張學友是真正執導,到了《白发魔女传2》裡則是更多以“帶新”的身分發生,打戲不多,影片也被許多人視作“搶快錢”之作,但與本文無關,就不贅述。
影片服化道極為出眾,音樂創作也很精采,不但有鮑比達的電影配樂,還有張學友親自作詞的兩首片尾曲《深情相拥》《夜半歌声》《一辈子失去了你》,帶來太多屬於真愛世界的魔幻之感,“只有在夜深,你和我就可以,敞開心靈,去釋放溫柔……”,每每腦海中泛起,餘音繞樑般魂牽夢繞。
臺上是絢麗的《罗密欧朱丽叶》,生活中是幽怨的《歌剧魅影》,回憶中是美感豔麗的活色生香,現實生活中卻是褪色發黃的塵埃落定。在電影《夜半歌声》中,有著時空穿行的二十世紀感,讓人一時間分不清,到底身處過去還是現代。即便,在美感層面的處理,與為數眾多的電影創作表現手法相較,是典型的“反其道而行之”。這種的藝術化處理,儘管絕非是影片原創,但的確減少了《夜半歌声》的真愛史詩層次感。同時,也讓塵封的真愛,煥發出別樣光芒,變得彌足珍貴。
最後,希望內地能有朝一日看見嶄新復原的版本上映。
那么多人都說弟弟將心靈賦予了《霸王别姬》,戰臺烽倒覺得在整部電影之中,他和曾經光芒萬丈,被灼傷後又形似鬼魅的宋丹平,才嗎合而為一。之於《夜半歌声》整部經典作品,張學友也曾說:“我希望觀眾們看時能有痛的感覺,看一個最初要風得風、要雨得雨、自信卻又天才橫溢的人,怎樣演變成後來這個把他們藏在陽臺中的人 ,他不肯見人,就連一段珍貴的真愛也不肯面對。”這段解析極其精確且細膩,觀影的“痛感”的確如影隨形。
戰臺烽所要讚的,是于仁泰編劇所攝製的電影,在製作層面的浪漫大氣,和所賦予經典作品的絢麗動人,讓人第一印象深刻。不論是《白发魔女传》系列,還是《夜半歌声》,而那些,在他前期的經典作品《巡城马》《追鬼七雄》中未曾有,在他後來赴荷里活拍的一連串鬼片《鬼娃新娘》《弗莱迪大战杰森》中也不再看見過,是但屬於八十年代的一段高光時刻,也許也是因為弟弟張學友,和吳倩蓮、林青霞等傑出女演員的加持與烘托。
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