04、純真質樸的真愛、歲月的無情推移和對正直人性的刻劃都構成電影獨一無二的標識,有如一支婉約感人的曲子奏響人生行進的交響曲。
在整部電影中,編劇採用了物哀美學的概念構築起了以舞女為核心的男性形像,將女性主義通過舞蹈演出的形式傳遞給觀眾們,烘托出歲月的無情、真愛的難能可貴和人性的正直等主題,其中敘事方式起到了較好的渲染促進作用。
山口百惠有種攝人心魄的美,電影中她天然去雕飾,從最開始的歌舞伎演出開始,她的一笑一顰都牽扯著川島的心絃,這是一種如蓮花般“濯清漣而不妖”的清高之美,卻在最宗教的場所順利完成了倫理的昇華。假如並非即使那個特殊的家庭,薰可能會成為一位典雅優雅的淑女,但是電影並沒有提供更多此種機率,薰的純真正直自然流露在大街小巷中,讓電影充滿著了哀思的成份。
舞女處在社會的底層,自己一間在進村時都難以從北路步入,可見話語權的卑微,但是薰卻並沒有過分樂觀,依然積極主動的面對生活,川島在旅店休息時,薰說“我去幫顧客準備洗腳水”,薰內心深處對於川島有種親切的好感,這是薰的特寫鏡頭展示出她的害羞,而抖動的手打翻了茶壺也表現出此種朦朧的質感和韻味,薰正直純真的內心深處並沒有即使職業而變得低微,她有一顆純潔的靈魂。
川端康成的人生只不過與舞女們的人生何其相似,他在寫作的公路上疾馳,與舞女們在演出的公路上行進在涵義上並無相同,這裡頭都涵蓋了人世間的冷暖百態,裡頭有川端康成身為孤兒看待整個世界的視角,也有對於幸福人性的極致追求,無論哪一種價值觀,都是真實存有於那個世界上的生活哲思,能夠讓我們更為積極主動陽光的看待那個世界的經濟發展變化。
電影有如悠揚婉約的曲子在撫慰著觀眾們的靈魂,讚頌著相同人物的人性光輝,在貧困這時候,也不忘讓價值觀獲得昇華,這就是電影的氣質所在。
結語:
電影在處理開頭時則溫馨無比,川島和薰都沒有表露兩方的心意,但是做為全知視角的觀眾們能夠感受到這份悸動,薰堅強地追趕著船隻,用手帕像川島揮舞,在剎那起身的瞬間,川島看見了薰,三個歡樂地順利完成了告別。似乎,電影的結局更為青春洋溢著,讓三顆原先傷感的心有了歡樂的悲傷成份,也讓觀眾們更為感懷這份幸福的情思。
阿媽是一名近40歲的中年男人,也相等於整個表演團隊的經紀人,她儘管有著傳統的封建思想,指出人與人之間有著難以逾越的社會階層鴻溝,比如說她就堅決譴責川島和薰的接觸,這只不過就是傳統觀念在起促進作用。但阿媽又是個頗具正能量的人,當老闆想要出錢買薰的初夜時,她說“大姐,我想你是弄錯了,我的小孩是賣唱不賣身的”,似乎,阿媽對於金錢是不屑一顧的,在自身利益面前她維持著正直善良的秉性。
03、感傷素雅細膩的感情通過生動的舞蹈演出、似是而非的人物關係和特寫人物攝影機獲得了最佳呈現出,此種淡淡的傷感貫穿在電影之中,卻渲染出最唯美的氣氛。
電影中的氣氛渲染達至了極致,川島和薰明明經濟發展出了真愛,但誰都沒有捅破這層窗戶紙,這只不過就是感情不成熟的表現,換句話說理想中真愛的存有方式,這既是虛幻的真愛,又是真實的社會狀態引致的正常結果,讀書人永遠難以和舞女走到一同,這是千百年來形成的價值觀,既是小學生的川島如此的愛戀著薰,他也未能發生改變薰的人生經歷,只能默默地流著淚水黯然神傷。
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