看完,生化危機系列影片的人肯定曉得,生化危機系列的每部影片開頭都會設置一個新的懸念。許多人都以為這就是結局,只不過是邁入了一個新的陷阱。而生化危機系列的7部影片也是通過開頭的懸念,使劇情有鏈接。同時,每一部影片也是自身獨立的。
驚悚片科幻電影中,我們總會被這些地獄般的喪屍吸引,但,就是在此種地獄深淵般的場景中,更能窺見人性的真相。
講出這一點來,並非毀謗李冰冰,而是想說,中國的女演員能夠在國際大片中出任關鍵配角,很讓人自豪和欣喜,但是,不敢看見女演員只是為的是多曝出他們的身分,為的是唱歌而唱歌,不去重新加入他們的民族特色。
另一點是,李冰冰在“懲處”這一部中飾演的艾達·王,是“生化危機”該遊戲中的人物。艾達·王在整部中的故事情節一共加起來也有三四個半小時,但是總感覺很多出戲,李冰冰只是為的是唱歌而唱歌。沒有看見李冰冰對著人物的理解,以及和影片情節的融入。整體的觀感就是李冰冰和艾達·王那個配角很多違和感。
我們也通過艾麗絲的閃回記憶,看見日常僱員工作。從而,為觀眾們設置了一個懸念,表面如此正常的子公司,究竟是什麼樣的情形,使實驗室變成了人間地獄。這種的懸念隨著艾麗絲的妻子——史賓斯,記憶漸漸衰退而揭開。
確實,生化危機系列的懸念設計非常的精湛,也是讓現代人為之“爽”的一點。可能將,影片用以表現喪屍橫行的大場景中,許多和影集《行尸走肉》相似。但卻不似《行尸走肉》的單調,而是不斷地設置懸念。
影片中也有許多地方表現了人性的親情,比如說,面對被喪屍咬傷的雷恩將要變成行屍走肉,艾麗絲眼裡溢滿了淚水。比如說,較為驚悚片的場景,在逃生車箱中,艾麗絲被突變喪屍惡魔的嘴脣拖住,Mate不顧自身危險用車廂中,懸掛的鋼管突襲惡魔。等等。
生化危機系列後兩部,我們主要看見了絢麗的升級打怪,還有一點是,即便信息技術給我們帶來了滅世之災,但往前看總有希望,人執著於生存,那么就須要鼓起勇氣抵抗無恥的世間煉獄。
那個系列的影片除了首部《生化危机》,其它的5部影片都是在打怪升級,女演員們展現出酷炫的動作特效。所以,後續5部影片不可能將全數完全相同,總有那么兩部變得很多平庸。比如說“懲處”那一部,總體故事情節設計上比不上前兩部精采。
奇幻片有兩方面的展示,一個是給我們展示未來人類文明如何藉助信息技術這種的工具,締造什麼樣的社會環境,另一個是就像生化危機系列給我們展示的,信息技術少於人自指出的掌控覆蓋範圍,催生什麼樣的世間煉獄。但我們也無法因而而排斥驚悚片類的奇幻片。因而,那個時代須要像生化危機系列帶給現代人驚悚片和絕望,也須要這些象徵著幸福的奇幻類影片,比如說《流浪地球》,《后天》這種的展現出人類文明世界的滅世之災,如果有一絲希望就不能放棄。
只不過,整部影片的精采之處還是對於故事情節懸念的設計。而影片也是採取倒敘的敘事方式,通過鏡頭的不斷切換,一步一步將真相漸漸展現出來。比如說,艾麗絲步入“蜂巢”後,通過相應熟識的場景的刺激,回憶起子公司的正常運行狀況。
說到最後,
說實話,對於驚悚片的奇幻片,我總是帶有一定的絕望感覺。也記不清楚,是哪一位好友告訴我生化危機系列影片既驚悚片又噁心。對於,本身膽小的我而言,真得不肯看。但是,系統地觀看之後,意識到原來對那個系列的認知是多么的仇恨。編劇大衛·瓊斯在安排許多驚悚片的故事情節中,給出的是特寫,是為的是展現出奇幻的民族特色,並並非讓我們深感噁心。
這兒說的很多多,那個系列的影片執導米拉·喬沃諾維奇是一名很出眾的國際女演員,她的專業水平無可挑剔。而在中國家喻戶曉的李冰冰老師也很突出,希望她在國際影片市場能夠創下很好的戰績。
影片的故事情節已經簡單的展現出這一點,族群上金錢佔有主要的話語權。為的是族群的自身利益,個體自身利益非常有限,要不保護傘子公司為的是自身的自身利益,來犧牲整個實驗室的僱員,實現設定的陷阱。
而在,現實生活中,人性的扭曲並非影片那么簡單,而是隱藏在陰暗面。就在一個平常的日子,做為普通人的我們就會被捲進某一未知的陷阱裡。許多新聞報道中也已經說明這種的事實。所以,我們也不用恐慌,平時維持一絲提防,不去這些隱藏危險的場所或做些危險的事情,自身的安全係數還是極高的。
令我第一印象深刻一個場景是,要和李冰冰出演的艾達·王匯合的四位女性隊員,陷於聖彼得堡模擬場所。而這四位有名字有對白有攝影機的男隊員,還比不上這些群演飾演的前蘇軍打扮的殭屍隊伍氣場強。可能將,在這一部影片中,許多觀眾們被這些中央紅軍殭屍上場震撼到。
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