而刻畫這種一個自我滿足的獨有世界,遠要比為一個成功國際品牌添磚加瓦要更有意義。
而實現這一效果的功臣之一,就是為數眾多功能性很強的女演員選擇。
超級英雄影片,特別是漫威和迪斯尼的超級英雄影片,並不需要滿滿當當的戲劇元素也能夠活得較好。
所以,做為超級英雄影片類別的主要部份,大量的遭遇戰場景自然是家常便飯。但在《黑豹》中,大多數動作場面是配角弧光的自然延展,對敘事過程有著必不可少的促進和反映。
而日本仁川的賭場章節,則幾乎變為的是翻版的007影片。在編劇布萊恩·庫格勒對細節的高度關照下,瓦坎達成為的是漫威宇宙中,織成而成的最多姿多彩和充滿著層次感的世界之一。
這種的大背景,為《黑豹》賦予了一種獨有的,充滿著白人社會階層民族特色的敘事視角:對自由公平的追求,對打破階級限制的渴求——瓦坎達的絢麗日落,成為了Killmonger的悲劇宿命的絕妙註腳。
查德維克·博斯曼出演的黑豹/特查拉的頭上有著典型的布萊恩·庫格勒藝術風格:一個年長的白人在處理他他們的人生陰影的同時,在一個積極主動向他索要的社會環境中,尋求他們在世界上的位置。
在長達二十年的時間裡,在MCU四個階段中,在逾18部影片的龐大系列中,自一鳴驚人的《美国队长2》以來,我們還沒有見過另一部以講好他們的故事情節為己任,而並非為系列中其它更宏偉的內容服務的,基調嚴肅的漫威超級英雄影片。
在漫威難得一見的放權之下,白人的選角也許是出於政治恰當的選擇,但瑞恩·庫格勒從中傳遞出來的信息卻是普世的——這在近幾年漸漸走火入魔的荷里活,居然也更讓人覺得新鮮了。
做為第三代白人編劇的佼佼者,布萊恩·庫格勒是完美的編劇人選,我們能夠清晰地看見,通過他共同撰寫的影片劇本,在這種一部歌迷向的超級英雄影片中,成功地留下了他們的個人烙印。
面對背棄與危險,那位年長的一世要聯合同盟,釋放“黑豹”全數力量,奮勇捍衛他的人民和國土。。
而這,也是大膽變色的漫威宇宙,穩步走向未來的最大重要。
在攝影師蕾切爾·莫莉森的攝影機下,魯絲·奈特設計的服飾變得十分生動,甚至就像是有了觸感一樣。較之那些顯而易見的發生改變和提高,《黑豹》更更讓人覺得有意思的,是通過政治話題,首度為MCU導入了造夢之外的重大意義。
而安德魯·B·墨菲出演的反面配角配角,幾乎是整個漫威宇宙中最為成功的配角之一,在出眾的演出和敘事鼓勵之下,我們能夠清晰地看見他做為一位反面配角的配角弧光。
《黑豹》僅僅是他和同樣正逢創作高峰期的布萊恩·庫格勒共同戰略合作的第二部影片,但二人的戰略合作關係似乎已經很成熟, 並且有著更深的發展潛力等待發掘。
除了安吉拉·貝塞特和福里斯特·惠特克這種的定心丸,多名大放異彩的白人女演員也都有著可信和平衡的表現,能夠造成強烈的化學變化,並對故事情節本身造成持久的負面影響。
布萊恩·庫格勒的影片宇宙也並非男性主導的,在他的每部影片中,都有著豐滿的女性形像對男性主人公使出關鍵負面影響:在《弗鲁特维尔车站》中,是奧克塔維亞·斯賓瑟;在《奎迪》中,是泰莎·史密斯;在《黑豹》中,是露皮塔·尼永奧,萊蒂希婭·米爾斯和達娜·古瑞拉。
地方保護主義和自由思想的碰撞,讓Killmonger和黑豹成為了同兩枚銀幣的正反兩面:此種散射的意識形態的對付及其內在的悲劇屬性,在影片的開頭變得十分顯著。
英國動作/歷險/科幻片《黑豹》,於2018年公映,由瑞恩·庫格勒導演,山姆·科比 斯坦·李 編劇!
所以,這也並不代表之後的漫威超級英雄影片都會有這么幸運。
直至《黑豹》的發生。《黑豹》不僅僅是首部以白人為主要配角的超級英雄影片,也是首部將西方傳統價值觀念放在次要位置的超級英雄影片:主角們總算不再忙不迭地出任“世界警員”,而是認認真真地處置與他們身分吻合的,更為區域化的難題。
當舊敵再現時,做為“黑豹”及一世的特查拉深陷兩難境地,眼看著瓦坎達及全世界陷入危難之中。
對於未來的漫威超級英雄影片,《黑豹》提供更多了一個可能將的成功方向,那就是千萬別懼怕這些富有想象力的編劇們的創作熱誠。
電影講訴了特查拉在其母親——前瓦坎達一世逝世之後,返回了那個信息技術先進但與世隔絕的西非國家,接任成為新任“黑豹”及一世。
《黑豹》充滿著象徵意義的結局,最終成為的是瑞恩·庫格勒為《黑豹》織成的現代希臘神話的重要一環:絕大多數的超級英雄影片,將過多的力量用以沉積聽覺奇觀,只是為的是讓觀眾們能夠承受更讓人精疲力盡的故事情節和不斷收縮的系列世界觀。
甚至和《奎迪》中的安德魯·B·墨菲一樣,黑豹也在找尋,和希望能夠承繼已故母親的偉大思想遺產。
《黑豹》中的那些強勢男性配角都參予了動作場景,也有著充份的配角刻劃,尤其是達娜·古瑞拉的弧光,反映了在《黑豹》的微觀世界中,最為關鍵的價值觀武裝衝突。
自平平的《复仇者联盟2》之後,超級英雄的個人影片第二次有了嶄新的預報:可信的反面配角配角,標新立異的異域韻味,沒有漫天飛舞的CG特技,在保留了漫威的標誌性豔麗美感的同時,幾乎完全捨棄,並且超越了漫威他們締造的類型化特點。
《黑豹》在創作上充滿著了驚喜,但依然是漫威迄今為止製作過的最為成熟的產品,在澄清時下的英國政治狀態的同時,也完全不懼怕與其它漫威影片拉開距離:不論是彩蛋還是富有力量的結局,都讓《黑豹》變得獨樹一幟。
但是,假如一部超級英雄影片充斥著插科打諢,一丁點都嚴肅不起來,那么它也是不值得被嚴肅對待的。
生長於悉尼的布萊恩·庫格勒2013年的第一部經典作品,即是反映這一該事件的《弗鲁特维尔车站》,由同樣生長於加利福尼亞州的安德魯·B·墨菲執導。
但《黑豹》的中心是充滿著白銀時代奇幻藝術風格的,夢幻般的伊甸園,比《明日世界》還要更為《明日世界》,不但為影片中的世界,也為現實生活中的觀眾們帶來了希望。
但對於一擲千金的製作方而言,一本正經的信用風險從來太高,而電影票房的誘惑從不嫌太大。
整個故事情節始自一個很有意思的時空結點:1992年的加利福尼亞州悉尼——翌年在加利福尼亞州爆發了惡名昭彰的紐約大暴亂,而17年後,悉尼也同樣陷於了暴亂之中。
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