但很快,她就讓我憤慨了,即使她對世界有著深深地的疑惑,討厭問問題,熱衷於探尋真相,她非常願意把他們展現出在自己面前。她非常想以此種形式展現出他們的心靈,做為一個演員,我很能理解她,即使我也是那種情緒很微妙的,有些脆弱的人,我並非那種直觀,堅定的演員。她讓他們經歷了許多傷痛,也有了許多發現,即使她想讓我們看見那些,我討厭此種類別的男演員。
每一次看她的影片經典作品——在拍《茜宝》之後,我只看完她的《筋疲力尽》,其它的都沒看完——即使只有那一部,我都會被她自然生動的演出深深地吸引,因為這個二十世紀的男演員在演出時準備得更為充份。
我覺得你學到的任何東西都必須時刻記在腦子裡,實戰經驗會締造機率。但我總跟這些說“哦,我們已經做過此種東西了,我們已經有了,不須要再重複過去了”的人說,不——我想做的一切都是在重複過去,不然我們為什么要再拍一部影片?我們沒拍過整部影片。所以,千萬別鬆懈。當然,很多這時候,判斷他們要什麼樣做就可以呈現出一個好故事情節,那個衡量標準總是變化的,但是要取決於故事情節本身,和講故事情節的人是誰。
克里斯汀·坎貝爾:(打斷)所以,跟我之後拍的所有影片的感覺都不一樣。
《霹雳娇娃》預告
《潜宝》中字片花
克里斯汀·坎貝爾:伊莉莎白對戲劇節拍的把握簡直完美。她嗎讓我意識到,生活中的事,只不過出現得比你以為的快得多。女演員們時常把事情演得很慢——我很難沉溺於各式各樣東西,這會削弱我的幽默感。比如說,假如影片裡有一場較為有趣的戲,其本質上並非那種狹義的戲劇臺詞,碰到此種情形,我絕對會把那場戲搞得很沒勁,即使我本性如此,總是會想太多。
Mtime:《霹雳娇娃》裡的配角都會講出他們的想法,在過去一兩年裡,你他們的聲音也能被我們聽見了。你是什么這時候開始習慣於表達他們的?
克里斯汀·坎貝爾:我從小到大看電視劇並非許多,我覺得假如兒時看完那部影片,最能讓我產生共鳴的人物可能會是德魯·巴里摩爾出演的這個配角,即使她尤其有流行樂氣質,我覺得她很棒。跟我關係尤其好的一個發小更討厭克雷格·迪亞茨的藝術風格——有意思,討厭唱歌,還有點兒呆萌。但我小的這時候覺得德魯像是一個流行樂明星。
《暮光之城》
女演員們想要被看見,女演員們都在努力展現出自我,企圖講訴真實的故事情節。當那些不起作用時,是非常更讓人抓狂的。許多這時候,你難以掌控那個網絡平臺,但假如能放下想要掌控一切的執念,也能幫助你在這種一個享受著特權和發展機遇的位置上走下去。能同時與這么多人對話,很似乎是非常難以置信的事情,也是不可多得的發展機遇。
Mtime:你對之後的《霹雳娇娃》系列影片第一印象怎么樣?
Mtime:整部影片裡的你有一種幽默感,也很開朗,這是你之後沒有向觀眾們展現出過的。演這種一個配角,你覺得有趣嗎?舒服嗎?
Mtime:最後一個問題,你是什麼樣挑選出配角的?對你而言人物行為的合理性有多關鍵?
克里斯汀·坎貝爾:未來如果,我覺得每一部影片給我帶來的感受都是很不一樣的,說實話,很難歸納。每部影片的攝製形式都不一樣,我嗎感覺他們沒什么固定的原則。
在整部影片裡,有時候我會覺得“來啊,這多好啊!”而她會覺得“呃,我不曉得那個臺詞大家能不能接受。所以,克里斯汀,很多人可能會覺得有趣,但並並非所有人。我們要做的是每一人都會覺得有趣的東西。”在這方面,她嗎幫我踏進了自我,讓我把許多事看得沒那么重了。
Mtime:《茜宝》讓我們看見一個名流的知名度有什麼樣的力量,也讓我們看見了知名度帶來的危險。你他們的經歷有跟茜寶相近的地方嗎?
克里斯汀·坎貝爾:嗯,那個說來有趣,即使事後回憶起一下,讓我造成興趣的工作,總是能以某一的形式反映出我當時的狀態,雖然我並沒有意識到這一點。我對“專業”的理解一直很個人化,這絕對能反映出我的內心深處。
並非說我不能演跟他們差異非常大的配角,其實我沒法演我不瞭解的配角。我也讀過許多電影劇本,裡頭的人物我自認難以勝任,而且我就抱著很負責任的立場婉拒了。我覺得,當我讀電影劇本的這時候,假如能感覺“我非常知道該怎么演,我想要為那個工程項目重大貢獻他們的力量,我想要把那個東西呈現出給自己,我想吞嚥那些詞句,我想穿那些鞋子,那些衣服,想要儘量靠近那個東西”,此種這時候,我就會接下那個配角。
Mtime:去年春天,你的新影片《茜宝》進行了首映禮,跟《霹雳娇娃》很不一樣。
Mtime:再說回你之後提及的,你說他們通過《霹雳娇娃》學會了享受樂趣。此種不一樣的經歷對你而言是一個突破嗎?
克里斯汀·坎貝爾:沒錯,她生活在一個充滿著了嚴重武裝衝突的時代,這逼使她藉助荷里活這個十分不利的網絡平臺去發聲,此種力量替代了荷里活的浮誇淺薄,但也招來了抨擊,即使那是一個人與人之間極其矛盾的時代——現在也一樣。當你有能力接觸到那么多人的這時候,就會遭到反噬,這是一個很暴力行為的故事情節。而當你站在了那個態度上,當你在他們的網絡平臺上站出來的這時候,你要接受那些,並且藉助那些東西。
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